Чтение онлайн

БУТОВА, Лия Исааковна [р. 28.III (10.IV).1900]- русская советская актриса. Нар. арт. УССР (1946). Член КПСС с 1941. Сценич. деятельность начала в 1920 в Винницком т-ре (роль Клары Эриньен, "Зори" Вер-харна). В 1922-29 работала в Киевском Гос. евр. т-ре, в 1929-33- в передвижном т-ре УССР, в 1934-39- в Одесском Гос. евр. т-ре, в 1939-41 и с 1945 актриса Одесского русского т-ра, в 1942-45 - т-ра Киевского особого воен. округа (КОВ О). Роли: Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Цейтл ("Тевье Молочник" Шолом Алейхема), Миреле ("Мирра Эфрос" Гордина), мать (о. п. Чапека), Нора (о. п. Ибсена), Кручинина ("Без вины виноватые"), Джесси ("Русский вопрос"), Эмилия ("Отелло"); Мария Александровна {"Семья" Попова), бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны). Творчеству Б. свойственны отточенность сценич. формы, глубина психологич. характеристик. Созданные ею образы отмечены человечностью, художеств. правдивостью. Р. В.

БУГРИМОВА (наст. фам.- Буслаева), Ирина Николаевна (р. 13.III.1910) советская цирковая артистка. Первая в советском цирке женщина дрессировщица хищных зверей. Нар. арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1951. Артистич. деятельность начала в il929 в номере "Полет на санях из-под купола цирка", созданном совм. с А. Н. Буслаевым. С 1939 перешла к дрессировке хищников. В сезоне 1940-41 выступила в аттракционах с дрессированными львами. В выступлениях Б. принципы мягкого, гуманного подхода к животным соединяются с элементами т. н. "дикой" дрессуры. Одетая в чёрный с золотом полувоенный, полуохотничий мужской костюм, Б. то женственно, ласково играет со львами, то, двигаясь настороженно и резко, преображается в требовательную, властную укротительницу. Б. неустанно совершенствует и обновляет свой номер как в области дрессуры, так и актёрской выразительности.

Лит.: Бугримова И., Моя профессия, М., 1957. М .3.

БУДАГЯН, Геворк Ервандович (р. 16.X. 1899)- армянский советский дирижёр оперы. Нар. арт. Арм. ССР (1945). Член КПСС с 1942. В 1929 окончил Моск. консерваторию. Творч. деятельность начал в 1927 в Москве. С 1932 Б.- дирижёр Т-ра оперы и балета им. Спендиарова. Руководил мн. постановками т-ра: опера "Алмаст" (1933) Спендиарова, "Хандут" (1945) на музыку Спендиарова, оперы "Кармен" (1933), "Лакщ?" (1934), "Чио-Чио-сан" (1934) и др. С 1929 Б. ведёт педагогич. работу (с 1950 - профессор Ереванской консерватории). Б. А.

БДАК (Budak), Перо (р. 1917)- югославский (хорватский) писатель, драматург, актёр и режиссёр. Окончил театр. школу и начал сценич. деятельность в Хорватском Народном т-ре, затем в т-ре Комедии в Загребе. С 1953 - директор Загребского т-ра. Автор драмы "Метель" (1952, Хорватский Народный т-р), получившей широкую популярность. В этой пьесе Б. рассказывает об эмигрантах из Лики. Написал комедию "Клубок", драму "Штрих кистью", "На терниях и камне" (1959, Загреб) и др. Аг. М

БУДАПЕШТ (Budapest) - столица Венгерской Народной Республики (образована в 1872 в результате слияния городов Буды и Пешта) (1850 тыс. жит. на 1957). В нач. 18 в. разл. церковные ордена (иезуиты, пиаристы, францисканцы и др.) дают в Буде и Пеште представления школьных драм на лат. яз. В 18 в., при поддержке местной нем. знати, здесь открываются нем. оперные и драм. т-ры с постоянными труппами. В 1790 в помещениях нем. т-ров "Варсинхаз" в Буде и "Ронделла" в Пеште состоялись спектакли первой венг. труппы под рук. Л. Келемеиа. Регулярные спектакли венг. т-р начал давать с 1792, но уже в 1796 в результате усиления австрийского гнёта он был закрыт местными властями, и актёры его, объединившись в "бродячие труппы", разъехались по стране. Вплоть до 1837 Буда и Пешт не имели постоянного венг. т-ра, довольствуясь лишь гастролями провинц. трупп, пышными нем. оперными и драм. спектаклями. Жители Б., однако, не прекращали борьбы за создание нац. т-ра. Борьба эта увенчалась победой-22 авг.1837 в Пеште открылся "Пешт-ский венгерский т-р", в к-рый вошли лучшие артистич силы из венг. бродячих трупп. В 1840 "Пештский венгерский т-р" (включавший 2 труппы-драм. и оперную) был объявлен государственным и переименован в Нац. т-р (см. Венгерский национальный тпеатр).14сент. 1861 был открыт "Будайский народный т-р" в Буде,существовавший до 1870 и ставший ведущим т-ром оперетты; 13 окт. 1875 - Народный т-р в Пеште (первый директор Й.Ракоши); в 1884 построен и открыт т-р "Операхаз", куда были перенесены из Нац. т-ра оперные постановки. После смерти в 1894 реж. Э. Паулаи и перехода Нац. т-ра в помещение Народного т-ра (1908) Нац. т-р на время теряет свою ведущую роль в театр. жизни Б. и уступает её возникшим здесь в 90-х гг. 19 в. и в нач. 20 в. т-рам "Виг-синхаз* (т-р "Комедии"), "Мадьярсинхаз", Королевский (оперетты) и др. Театр. жизнь Б. нач. 20 в. развивалась в 2 направлениях: первое нашло наиболее яркое выражение в постановках Королевским т-ром венг. оперетт (И. Кальмана, Ф. Легара, Е. Хуска, П. Качо и др.); второе - в постановках на сценах т-ров "Вигсинхаз" и "Бельвароши" экспрессионистских драм и комедий Ф. Мольнара и М. Лендьеля. Большую роль в распространении новой драмы Г. Хейерманса, Г. Ибсена, М. Горького сыграла 1904-08 общедоступный т-р "Талия" (рук. и реж. Ш. Хевеши). С политич. миниатюрами (собств. соч.) выступал в кабаре "Модерн синпад" Э. Надь. Большое значение для развития т-ров Б. конца 19 - нач. 20 вв. имели гастроли знаменитых европ. актёров (Т. Сальвини и Э. Ристори) и театр. коллективов (Мейнингенцы, т-р Рейн-хардта).

В период революции 1919 и установления Венгерской советской республики большинство деятелей венг. т-ра активно встало на сторону нар. власти. В Б. был создан Директориум иск-в, открылись новые т-ры (им. Энгельса, детский). Все т-ры Б. ставили гл. обр. нац. и мировую прогрессивную драматургию, организовывали бесплатные спектакли для рабочих. Подавление Венг. сов. республики и фашизация страны привели театр. иск-во Б. к глубокому кризису. Мн. деятели т-ра эмигрируют из Б. (И. Кальман, Б. Барток, Ф. Моль-нар - на запад, Б. Балаж, Б. Иллеш, и др.
– в СССР).

Освобождение Венгрии от фашистского ига в 1945 открыло новую главу в истории т-ров Б. Первый спектакль - "Банк-бан" И. Катоны- состоялся в Нац. т-ре в февр. 1945, когда в городе еще шли бои. В 1949 в Б. была проведена национализация т-ров (до этого государственными были только Над. т-р и Венгерский оперный т-р). Переход т-ров в ведение народ-но-демократич. гос-ва помог укрепить труппы, поднять идейно-художественный уровень постановок. Были созданы новые кол-лективы("Т-р шахтеров", Венг. гос. т-р кукол,Т-р им. А. Йожефа и др.). В 1951 было заново отстроено разрушенное во время осады Б. здание "Вигсинхаза", в к-ром работает Венгерский театр Народной армии (с 1960 вновь переименован в "Виг-синхаз"). Всего в Б. в даст. время работают 20 т-ров. Наиболее значит, из них: Венгерский государственный оперный театр ("Операхаз", на двух сценах); Национальный т-р (на двух сценах); "Вигсинхаз"; Т-р им. А. Йожефа; Венгерский театр им. И. Мадача (на двух сценах); Венгерский театр им. И окай (на двух сценах); Венгерский театр оперетты (на двух сценах) и др.

Репертуар т-ров Б. составляют произв. нац. классич. и совр. драматургии, отражающие жизнь народно-демократич. Венгрии (пьесы Л. Мештерхази, И. Дарваша, К. Фехера и др.), пьесы рус. и сов. авторов (А. Чехова, М. Горького, А. Арбузова, В. Розова и др.), прогрессивных драматургов др. стран (А. Миллера, Ф. Дюрренматта и др.).

Из произв. мировой классики чаще всего идут пьесы Шекспира. В "Операхазе" Б. большое место занимают произв. Ф. Эр-келя, Б. Бартока, П. Чайковского, Д. Верди, Р. Вагнера. Т-р оперетты славится новым оригинальным прочтением кальма-новских и оффенбаховских оперетт, а также пост. совр. венг. оперетт (Е. Хуска, Л. Кемень-"Где-то на юге", 1956;

Ф. Фар каш а-"Школа вдовцов", 1958). А. Гер.

БУДАПЕШТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР - см. Венгерский национальный театр в Будапеште.

БУДАПЕШТСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ - см. Вен-еерский театр оперетты в Будапеште.

БУДАПЕШТСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ - см. Вен-еерский Государственный оперный театр в Будапеште.

БУДЕВСКАЯ (Б у д е в с к а), Адриана (13.XII. 1878, Добрич,- 9.XII. 1955, София)- болгарская актриса. Нар. арт. Болгарской Республики (1953). Одна из основ оположниц реалистич. актёрского иск-ва в Болгарии. Окончила в Москве в 1899 Театр. уч-ще Малого т-ра по классу А. П. Ленского и в том же году с товарищами, учившимися вместе с ней в России ('К. Сарафов, Х. Ганчев, Г. Киров), вернулась на родину. Б. дебютировала в Софии в 1899 в т-ре "Слеза и смех" (с 1904 - Нар. т-р) в роли Василисы Мелентьевой (о. п. Островского), следующей её ролью была Юлия в "Доходном месте" Островского. Уже тогда игра Б. отличалась свежестью решений, глубиной проникновения в авторский замысел, умением вскрыть подтекст роли, пластичностью и изяществом внешнего рисунка. Вместе с лучшими актёрами Нар. т-ра Б. повела борьбу за утверждение нац. драматургии. В этом репертуаре она уже в первое пятилетие своей работы создала замечательные образы, раскрывающие тему пробуждения болг. женщины, её борьбы за свободу и духовный расцвет личности, против всего тёмного, порабощающего человека (Мария в историч. драме В.Друмева "Иванку- убийца Асеня I", Николица в "Свадьбе в Болярово" и Вела в пьесе "Вампир" А. Страшимирова). Свободолюбивый дух болгарской женщины-патриотки, её мужество, преданность делу народа и неукротимая ненависть к поработителям нашли яркое воплощение в исполнении Б. роли учительницы Невенки в пьесе Миларова "Апостол". В 1904 Б. вместе с группой ведущих актёров, недовольных казёнными порядками Нар. т-ра, предприняла попытку организовать на товарищеских началах свой "Свободный т-р" (Варна). Творческие устремления т-ра сказались уже в выборе репертуара ("На дне", "Мещане", "Власть тьмы", "Без вины виноватые"; "Идиот" по Достоевскому, "Женщина с моря" Ибсена, "Одинокие" и "Ткачи" Гауптмана). В 1906 т-р закрылся, а его актёры вернулись в Нар. т-р, где Б. проработала до 1926. В этот период творческой зрелости Б. были созданы её лучшие роли в нац., рус. и зарубежной классич. драматургии. В роли Свекрови (о. п. Страшимирова) Б. поражала глубиной знания быта и психологии крестьянской женщины. В роли Цены ("Змеиная свадьба" Тодорова) Б. несла страстное, разрывающее все цепи стремление вырваться из домашних пут. Этапным в творческом и идейном развитии Б. явилось создание ею образа борца против турецкого ига, учительницы Рады в инсценировке романа И. Вазова "Под игом". Этот образ в исполнении Б. приобретал революционное звучание, вырастал до символа протеста против всякого гнёта и насилия. Вскоре спектакль был запрещён. Из др. ролей Б. в нац. репертуаре значительны: Рада ("Строители" Тодорова), Елена ("Боян-волшебник" Христова), царица Теодора ("Над пропастью" Вазова), Милка ("У подножия Витоши" Яворова), Галатея ("Когда боги смеются" Михайловского), Раевская ("Загубленная жизнь" Каримы). Образы Б. в рус. репертуаре: Татьяна ("Мещане"), Нина Заречная ("Чайка"), Акулина ("Власть тьмы"). В зарубежной драматургии: Эмилия Галотти (о.п.Лессинга), Юдифь (о.п.Хеббеля), королева Елизавета ("Мария Стюарт" Шиллера), целая галерея ибсеновских героинь - г-жа Боркман ("Джон Габриель Боркман"), Нора (о. п.), Ирена ("Женщина с моря") и др. В шекспировском репертуаре лучшими её созданиями были Дездемона, Офелия, леди Макбет. В пьесах Гауптмана, Зудермана, Стриндберга (к-рые широко шли на болг. сцене в первые два десятилетия 20 в.) Б. обычно играла гл. женские роли. Б.
– подлинная актриса переживания. Каждая её роль была сильна глубиной проникновения в человеческую психологию. Трагические ноты сближали Б. с М. Н. Ермоловой, сильное же интеллектуальное начало в со-нетании с тонкой лиричностью и поэтичностью - с В. Ф. Комиссаржевскои. В годы наступления реакции после подавления сентябрьского восстания 1923 Б. была уволена из т-ра. Политич. преследования вынудили её покинуть страну и с 1926 переселиться в Аргентину, где Б. была лишена возможности творчества. В 1948 по приглашению правительства нар.-демок-ратич. Болгарии Б. возвратилась на родину и была горячо встречена общественностью страны. Имя Б. в 1953 было присвоено т-ру, в г. Бургасе.

Лит.: А. Будевска. Юбилеен сборникът. 1899-1924, София, 1925; Адриана Будевска. Книгата юбилеен сборник по случай 25 годишника напървата актриса от народния театър Адриана Будевска, [София], 1934;А. Будевска [Сб.], София. 1958; "Театър", София, 1953, № 12 (Юбилейный номер, посвященный творчеству Будевской); "Театър", София, 1955, "№ 12 (номер посв. памяти Будевской); Гоневски X., Адриана Будевска в Аргентина, "Театър", София, 1956, .№ 1;

Гочев Г., Адриана Будевска, в кн.: Столетие Болгарского театра, София, 1956; Илиев А., Сборник за Адриана Будевска, "Театър". София, 1958, "Ne 12. В. M., Аг. M.

БУДИЛЬ (Budil), Венделин (19.X. 1847-26.III. 1928)- чехословацкий актёр, режиссёр, театральный деятель и писатель. С 1864 принимал участие в спектаклях пражских любительских кружков. В 1866 вступил в труппу П. Шванды в Пльзене на роли первых любовников. В 1867 был приглашён во "Временный т-р" в Праге. В 1869-87 с труппой Пиштека играл в Пльзене, Праге, Брно. В 1887-1900 руководил собств. труппой. В 1902 Б.- директор, режиссёр и актёр "Нового гор. т-ра" в Пльзене. Роли: Макбет, Ричард Т II, король Лир; Доренкрон ("Слуга своего господина" Ержабека), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана) и др. Большой заслугой Б. явилась забота об идейно полноценном репертуаре и воспитании художеств. вкуса зрителей. Б. осуществлял пост. произв. Тыла, Ира-сека, Шекспира, Толстого, Горького. В 1912 оставил т-р, полностью посвятив себя лит. деятельности. Б. был превосходным педагогом, воспитал целое поколение актёров-реалистов. Л. Сол.

БУДСКИЙ (Budsky), Йосеф (р. 11.VI.1911)- чехословацкий актёр и режиссёр. Засл. деят. иск-в Чехословацкой Социалистической Республики. По национальности чех. Род. в Праге. В 1927 начал сценич. деятельность в качестве статиста, в 1928 был певцом в т-ре Пиштека (на Виноградах) в Праге. С 1930 работал в ряде передвижных т-ров. В 1935 приглашён в чешскую труппу Нац. т-ра в Братиславе, где приобрёл популярность исполнением роли доктора Галена ("Белая болезнь" Чапека). С 1938 играет в словацкой труппе этого т-ра. Роли: Эдип ("Царь Эдип" Софокла), Гамлет. С 1945 занимается режиссурой; пост. спектакли: "Иван Грозный" ("Смерть Иоанна Грозного") А. К. Толстого (1946), "Враги" (1950), "Любовь Яровая" (1950); "Семья" Попова (1951, Гос. пр.), "Кровавый суд" Тыла (1956, Гос. пр. 1957), "Ромео и Джульетта" (1957), "Оптимистическая трагедия" (1957);