Чтение онлайн

БУРИАН (Burian), Эмиль Франтишек (11.VI. 1904- 9.VIII. 1959) чехословацкий режиссёр, композитор, писатель, драматург. Род. в Пльзене. Сын Э. Буриана и племянник К. Буриана - оперных певцов. Творч. деятельность как композитор начал в 1923. С 1926 работал актёром в различных т-рах. В 1927 окончил мастерскую при Пражской консерватории по классу композиции И. Б. Фёрстера. Б.-автор опер "Аладина и Паломид" (1923) на сюжет Метерлинка, "Перед заходом солнца" (1924, по Гауптману), "Бубу с Монпар-наса" (1929), "Мариша" (1938, на сюжет одноим. драмы бр. Мрштик), балета "Фагот и флейта" (1925),музыки к спектаклям, фильмам, симф., камерно-инструмент. и др. соч. В 1929 начал режиссёрскую деятельность в драм. т-ре. В 1933 основал в Праге т-р "Д-4", в к-ром выступал как режиссёр,композитор, драматург и автор инсценировок. Б. провозгласил целью театр. иск-ва служение рабочему классу. Занимая критич. позицию по отношению к политич. режиму в Чехословакии 30-х гг., Б. стремился придать своим спектаклям политически-актуальную, сатирич. направленность. В созданном им т-ре Б. ставил разнообразные по жанрам, ярко театральные спектакли, уделяя большое внимание поискам новых выразительных средств. Среди спектаклей, осуществлённых Б.:

"Егор Булычев и другие" (1934, первая зарубежная пост. этой пьесы), "Аристократы" (1935); "Влюблённые из киоска" Незвала (1935), "Севильский цирюльник" Бомарше (1936), "Долг перед Родиной" Клиц-перы (1936). В годы фашистской оккупации (1941) т-р "Д-34" был закрыт, а Б. заключён в концентрационный лагерь. Т-р возобновил свою деятельность только в 1945, после установления народно-демокра-тич. строя в Чехословакии. В 40-50-е гг. Б. пост. в этом т-ре спектакли: "Бригада шлифовальщика Кар-гана" Кани (1949), "На дне" (1951), "Человек с ружьём" (1953); "Клоп" Маяковского (1956), "Швейк" по Гашеку, "Опера нищих" Гея - Брехта и др.

В комедийных спектаклях Б. пародия и стилизация сочетаются с использованием традиций чешского нар. т-ра, венской оперетты и т. д. Большое значение Б. придавал "музыкальности" представления, под к-рой он понимал подчинение жестов, движений актёра определённому муз. ритму. Это стремление режиссёра и последовательно осуществлявшийся им принцип "иронической условности" вызвали нек-рый отход от реализма как в актёрском исполнении, так и в постановочных замыслах.

Б. написал пьесы: "Зачем живешь, Вацлав Ржига?" (1958), "Дали" (1959), переработал для сцены и осуществил пост. спектаклей "Война"(1935, антивоенная сюита из чеш. нар. песен), "Вера Лукашева" (1938, по роману Б. Бенешевой), "Париж играет первую скрипку" (1938, по Ф. Вийону), "Крысолов" (1939, по В. Дыку), "Евгений Онегин" (по Пушкину) и др. Автор статей о т-ре и музыке. В 1934, 1952 и 1958 (во время гастролей "Д-34") приезжал в СССР. Соч.: О nove divadlo. 1930-1940, Praha, 1946. Лит.: Kocova Z., Kronika Armadniho umeleckeho divadla, Praha, 1955; Б a ч ел и с Т..Театр Э. Буриана, "Театр".

1958. № 8; К а р а г а н о в А., Художник-борец, "Театр",

1959. № 10.

БУРИМЕ (франц. bouts rimes - рифмованные концы) - эстрадный жанр. Произошёл из игры, состоящей в составлении стихов (обычно шуточных) на неожиданные и не связанные между собой внутренним смыслом рифмы (иногда указывается тема). Изобретателем игры, получившей широкое распространение во Франции в 17 в., считают поэта Дюло. В середине 19 в. эту игру пытался воскресить в Париже А. Дюма, объявивший в 1864 конкурс на стихи на определённые рифмы. В России иск-вом писать Б. славились В. Л. Пушкин, Д. Д. Минаев, А. А. Голенищев-Кутузов. Б. применяется в эстрадных концертах. Жанр Б. развивал на советской эстраде Г. Б. Немчинский.

БУРКХАРД (Burkhard), Вилли (17.IV. 1900-18. Vi. 1955) - швейцарский композитор. Музыке обучался в Берне (1916-20), совершенствовался в Лейпциге, Мюнхене, Париже (1920-24). Композиторскую деятельность начал в 1922. Автор оперы "Чёрный паук" (1949, Цюрих) по одноимённому рассказу Е. Гот-хельфа, музыки к радиопостановке "Лаупешипиль" (1939) - к 60-летию сражения при Лаупене, музыки к пьесе "Царь Эдип" Софокла (1944) и др. соч. В музыке Б. получили отражение мотивы муз. нар. эпоса и сказочной фантастики. На творчество композитора оказали влияние, с одной стороны, полифонич. хоровая музыка эпохи Возрождения, с другой - совр. композиторы Б. Барток, И. Ф. Стравинский, .П. Хиндемит и др. Осн. мотивы соч. Б.
– изображение борьбы добра и зла, любовь к природе. С 1942 Б. преподавал композицию в Цюрихской консерватории. Награждён композиторской премией Швейц. муз. об-ва (1950).

Лит.: Mohr E., Willy Burkhard. Leben und Werk, l Zurich, 1957]. JJ. M.

БУРКХАРД (Burckhard), Макс (14.VII.1854-16. III. 1912) - австрийский театральный деятель, драматург и теоретик иск-ва. В 1890-1906 был директором венского "Бургтеатра". Ввёл в репертуар пьесы Ибсена и Гауптмана, привлёк видных актёров Ф. Миттер-вурцера и И. Кайнца. Автор пьес: "Котёнок" (1898), "Готфрид Чудесный" (1906), "Проклятые женщины" (1909), "Иене Асра" (1910) на темы нар. австр. сказок (нек-рые из них ставились в "Бургтеатре"). Большой интерес представляют теоретич. работы Б. по вопросам т-ра и литературы. В них Б. выступает с позиции критич. реализма.

Соч.: Das Recht der Schauspieler, W., 1896; то же, 1906;

Ein osterreichisches Theaterrecht, W., 1903; Das Theater. Kritiken, Vortrage und Aufsatze, W., 1905; Das Theater, W., 1907.

Лит.: Herterich Fr., Das Burgtheater und seine Sendung, W., 1948. Э. Г.

БУРКХАРД (Burkhard), Пауль (р. 21. Vlil. 1911)- швейцарский композитор и дирижёр. Музыке обучался в консерватории в Цюрихе. В 1932-34- дирижёр Муниципального т-ра в Берне; в 1939-44- оркестра драм. т-ра в Цюрихе; с 1944 - оркестра Радио в Б е-ромюнстере. Композиторскую деятельность начал в

1935. Автор сценич. произв., пользующихся успехом на мн. европ. сценах. Среди них - комич. оперы "Казакова в Швейцарии" (1943) и "Зеркало, кошечка" (1956), оперетты "Хопса" (1935), "З Х Жорж" (1936), "Рай женщин" (1938), "Чёрная щука" (1939) (новый вариант-"Фейерверк", 1950), "Тик-так" (1945), балет "Мельница женщин" (1951). Б. принадлежит также музыка к спектаклям и ряд др. соч. Сценич. произв. Б., посвящённые в основном совр. бытовой тематике, отличаются занимательностью сюжета, мелодичностью и изобретательностью в выборе муз.-выра-зпт. средств. Однако по художеств. качествам они невысоки. Л. М.

БУРЛАК (наст. фам.
– Стрельцов), Иван Павлович [р. 6 (18). I. 1893 J - русский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. РСФСР (1951). Музыке обучался на Высших муз.-драм. курсах в Москве и в Моск. консерватории. Творч. деятельность начал в оперной труппе в Харькове в 1920. С 1921 Б.- артист Большого т-ра. Партии: Онегин; Елецкий ("Пиковая дама"), Шакловитый ("Хованщина"), Поярок ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февро-нии" Римского-Корсакова), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Риголетто, Эскамильои др. Исполнял также драматич., лирич. и характерные партии во мн. операх др. композиторов. О. В.

БУРЛЕСК (франц. burlesgue, от итал. burlesco - насмешливый, шутливый) - один из жанров комедийного театра. Отличался вычурно-комическим изображением событий, пародийностью. В Б. "возвышенная" тема излагалась "низменным" языком, буффонными театр. приёмами. Б. был направлен на разрушение канонических застывших форм театр. представлений. В лит. комедии жанр Б. был развита сер. 17 в. франц. писателем П. Скарроном, писавшим свои комедии преим. для буффонного комика Жодле. Б. усиленно культивировался франц. ярмарочным т-ром 17-18 вв., боровшимся против "высокого" стиля привилегированного т-ра "Комеди Франсез". В Австрии Б. использовался в импровизированных спектаклях бродячих трупп, направленных против "правильной" трагедии и комедии, насаждавшихся "Бургтеатром" в конце 18 - нач. 19 вв., и т. п.

БУРЛЕТТА (итал. burletta, от burla - шутка) - термин, применявшийся в Англии в 1-й пол. 19 в. к спектаклям, сочетавшим элементы оперы, бурлеска и пантомимы. В Б. текст сопровождался музыкой или заменялся пантомимической игрой. Впервые термин "Б." (также бурла, бурлеттина) встречается в 1720 в письме певца итал. комич. оперы Ф. Бели-сани при обозначении пост. оперы-сериа со вставками между действиями (комич. интермеццо). Б. проникла в Англию через Францию, развившись в жанр, промежуточный между комич. и балладной оперой. Первая англ. Б. "Мидас" К. 0'Хара была пост. в Дублине в 1762 в т-ре "Кроу-стрит". В спектакле было много вставных муз. номеров и куплетов с музыкой, близкой к нар. песням. Этот спектакль почти 70 лет не сходил со сцен Англии и Ирландии, в конце 18 в. был пост. во Франции. При тех затруднениях, к-рые испытывали т-ры "малых форм" Лондона во время существовавшей до 1843 монополии т-ров "Дру-ри-Лейн" и "Ковент-Гарден" на постановку трагедии и "высокой комедии", лондонские т-ры зачастую пользовались Б. как формой для исполнения запрещённых этим т-рам пьес классич. репертуара. В конце 19 в. Б. получила большое распространение и популярность в браз. т-ре. Тексты Б. писали крупные браз. драматурги: Ж. Франса Жуниор, М.Сампаю, В. Ма-гальяинс, К. Беттенкур. Вл. О.