Чтение онлайн

Лит.: П ? с к у н ?., Амврос?й Максим?-л?анович Бучма, Кив, 1956; Б о р щ а г опеки й А., Амвросий Максимилианович Бучма, М.- Л.-, 1947; Кисельов И., Театральн? портрети, Кив, 1955; Львов-Анохин Б., Амвросий Максимилианович Бучма, М., 1959. р р

БУШ (Bush), Алан Дадли (р. 22. XII. 1900) - английский композитор, дирижёр, пианист, музыкальный писатель и общественный деятель. Коммунист. Окончил Королевскую муз. академию (1922); брал уроки у Дж. Айрленда. Изучал философию и музыковедение в Берлинском университете. С 1925 преподает в Королевской муз. академии (профессор композиции). Расцвет творчества Б. относится к нач. 40-х гг. Написал оперы "У от Тайлер" (1953, Лейпциг)- о крестьянской войне 14 в., "Люди из Блекмура" (1957, Веймар) - о революционной борьбе английских горняков в нач. 19 в., детскую оперетту "Вербовщики" (1946), оперетту "Очарование" (1953),музыку к спектаклям "Звезда становится красной" по Ш. О'Кейси (1940), "Макбет" Шекспира(1947) (пост. в Лондоне), а также симф. и др. соч. Творчество В., проникнутое гражданскими мотивами, отличается простотой и демократичностью муз. языка. Б.- основатель (1936) и первый председатель Рабочей муз. ассоциации 1941-президент).

Лит. соч.: Music in the Soviet Union, L., 1943.

Лит.: Tribute to Alan Bush, r rp on his fiftieth birthday, L., 1950. Dc' 1

БУШ (Busch), Пауль (1850-1927)- немецкий цирковой предприниматель. В 1895 открыл в Берлине цирк, ставший в нач. 20 в. благодаря пост. этно-графически-фантастич. пантомим одним из наиболее известных в Европе. Среди пантомим, пост. в цирке Б.: "Юго-восточная Африка", "Сибирь", "Персия", "Севилья", "Клондайк", "Альпийская жизнь" и др. Эти пантомимы, экзотнч. по характеру, отражали интересы нем. империалистич. буржуазии, её колонизаторские устремления. Они пользовались успехом благодаря яркой зрелищности, использованию цирковых номеров, элементов театр. оформления. В этих грандиозных представлениях русские тройки, преследуемые сворами собак и отрядами верховых казаков, взбирались на почти отвесные горы, рушились мосты и всадники вместе с лошадьми падали с 6-метровой высоты в реку; тореадоры вступали в единоборство с разъярёнными быками; стада слонов переправлялись через быстрые потоки; альпинисты поднимались по канату к снежным вершинам и проваливались в пропасти. Сам Б. выступал с большими группами дрессированных лошадей. С 1930 Берлинский цирк Б. был преобразован в цирк-варьете.

Лит.: Кузнецов Е.. Цирк, М.-Л., 1931. М. 3.

БУШ (Busch), Фриц (13. III. 1890-14. IX. 1951) - немецкий дирижёр. Учился в Кёльнской консерватории. Дирижёрскую деятельность начал в 1909 в оперном т-ре в Риге. С 1918 Б.- дирижёр Штутгартской оперы, в 1922-33гл. дирижёр Дрезденской оперы, к-рая при Б. становится одним из лучших оперных т-ров Европы. Горя" чий почитатель рус. музыки, Б. осуществил здесь пост. опер: "Евгений Онегин" (1924), "Пиковая дама" (1929), "Борис Годунов" (1923), "Хованщина" (1927) и др. В 1924 Б. дирижировал на открытии Байройтского фестиваля оперой "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера; на Глайнд-борнских фестивалях пост. оперы: "Свадьба Фигаро"

(1934), "Волшебная флейта"

(1935), "Похищение из сераля" (1935) Моцарта, "Макбет"

Верди (1938) и др. В 1933 Б. покинул Германию; жил и работал в Аргентине, Англии, США и др. странах.

Лит. соч.: Aus dem Leben eines Musikers, Zurich, 1949. Bc. T.

БУШ (Busch), Эрнст (p. 22. I. 1900) - немецкий актор и певец. Родился в Киле в семье рабочего. Участвовал в кильском восстании 1913. С детских лет принимал участие в рабочей художественной самодеятельности, в 1920 дебютировал в роли Лизандра ("Сон в летнюю ночь" Шекспира) на сцене Кильского гор. т-ра. В 1925 приехал в Берлин и поступил актёром в Немецкий т-р, затем работал в "Политическом т-ре" Э. Пискатора. В 1928 Б. в "Т-ре ам Шиффба-уэрдамм" впервые выступил в пьесе Б. Брехта "Трёхгрошовая опера" (роль сержанта Смита). Большим успехом пользовалось исполнение Б. роли боцмана Раша в пьесе Ф. Вольфа "Матросы из Кат-таро" (1930, Нар. т-р, Берлин). В эти же годы Б. начинает исполнять революц. песни и становится подлинным певцом пролетариата. В содружестве с поэтами Б. Брехтом и Э. Вайнертом, композиторами X. Эйслером и К. Вейлем Б. создал такие песни, как "Песня о едином фронте", "Коминтерн" и др. В 1933 Б. как активный антифашист вынужден был эмигрировать из Германии. Выступал во многих городах Европы (Лондон, Париж, Брюссель), гастролировал в СССР (1936). С 1937 Б.- боец Интернациональной бригады, вдохновлявший песней борцов за народную Испанию. Здесь собрал и издал много антифашистских песен для бойцов интер-нац. бригад. В 1939 он был интернирован вишийским правительством, а затем выдан гестапо. Находился в заключении в моабитской, а затем в бранденбург-ской тюрьме. В апреле 1945 освобождён советскими войсками. После окончания войны Б., несмотря на полученную в Моабите тяжёлую контузию, возвратился к концертной и актёрской деятельности. В 1946 играл в филиале "Хеббель-театра" ("Народная сцена", Берлин) Сторожа маяка ("Огни маяка" Ардрея) и Сатина. В 1947 Б. пост. на сцене этого т-ра спектакль "Матросы из Каттаро" Вольфа и сам исполнил роль Раша. С 1951 выступал в Немецком т-ре и в спектаклях т-ра "Берлине? ансамбль". К этому периоду относятся наиболее значительные актёрские работы Б.: Повар, Ламб, Чхеидзе и Аздак, Галилей ("Мамаша Кураж и её дети", 1951, "Мать", 1952, "Кавказский меловой круг", 1956, "Жизнь Галилея" Брехта, 1956) в "Берлине? ансамбле"; Фучик ("Прага остаётся моей" Буряковского, 1951), Яго (1953);

Майоров ("Глубокая разведка" Крона, 1953), Мефистофель ("Фауст" Гёте, 1954), Председатель укома ("Шторм" Билль-Белоцерковского, 1957) в Немецком театре.

Б.- актёр и певец-трибун, пропагандист боевых рабочих песен. Как певец Б. создал свой исполнит. стиль, отличающийся подлинным революц. пафосом, мужественной энергией и ораторской выразительностью (песни "Болотные солдаты", "Коминтерн", "Красный Веддинг" и др.). Выступления Б.-певца, вызывающие пламенный отклик зрителей и слушателей. нередко превращались в митинг. Игра Б. в драм. спектаклях отличается страстностью, мужественностью, волевым началом, скупостью внешних приёмов, богатством идейного подтекста. Созданные им сатирич. образы проникнуты едкой иронией. Гл. значение в творчестве Б. имеет мысль, поэтому иск-во Б. особенно созвучно "эпическому театру" Брехта. За исполнение песен и создание выдающихся образов на драматич. сцене Б. дважды (1949 и 1956) удостоен Нац. пр. Б.-член Нем. академии иск-в.

Лит.: Д ы м ш и ц А., Служение народу, в его кн.: Литература и народ. Сб. статей, [Л.], 1958, с. 355-63; Б о л о-т и н С. и С и к о p с к а я Т., Эрнст Буш на боевом посту!, "Советская музыка", 1949, № 5; В г е с h t В., Der Volksschauspieler Ernst Busch, в кн.: Theaterarbeit..., Dresd., 1952;

Wolf F., Ernst Busch als Regisseur, в его кн.: Aufsatz uber Theater, B., 1957; Kipphardt H., Der Schauspieler Ernst Bu?ch, в кн.: Deutsches Theater. Bericht uber 10 Jahre, B., 1957, с. 192-94; S e e g e r K., Ernst Busch, там же, с. 125-28. В. Я., Т. П.

БУШАРДЙ (Bouchardy), Жозеф (1810-28. V. 1870) - французский драматург. Автор многочисленных мелодрам, отличавшихся крайним неправдоподобием, запутанным сюжетом, нагромождением ужасов: "Рыбак Гаспардо" (1837), "Звонарь собора св. Павла" (1838), "Пастух Лазарь" (1840), "Цыган Парис" (1842), "Сироты из Антверпена" (1844), "Матрос Бертран" (1847), "Крест святого Якова" (1850) и др. Пьесы Б. имели успех благодаря участию в них Фредерика-Леметра, Бокажа ' и др. актёров театров бульваров. В 1849 в Александрийском т-ре (Петербург) была пост. пьеса Б.- "Матрос Бертран".

Лит.: Royer A., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 jusqu'a 1875, t. 1, P., 1875. E. Ф.

БУШЕ, Александр Борисович (наст. имя и фам.- Александр Ксенофонтович Г н усо в) (р.25.VIII.1882)- советский цирковой артист. Засл. арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1947. Работает в цирке с 1900. Бессменно в течение многих лет является режиссёром и инспектором манежа моек. цирка. Принимает участие в различных интермедиях и сценках, руководит работой униформистов, следит за ходом и ритмом циркового представления.

"ВУЭН РЕТЙРО" ("Buen Retire", буквально - хороший, приятный покой, убежище) - дворец и парк испанских королей в Мадриде с ансамблем помещений, приспособленных для постановки пьес. Строительство дворца и т-ра было завершено в 1632, и с тех пор здесь регулярно ставились спектакли для короля и придворных (как в самом дворце, так и на открытом возцухе). В 1640 в т-р получили доступ (за плату) и горэжане. В первые годы существования т-ра "Б. Р." зцесь шли те же пьесы, что и в городских т-рах Мадрида, но преимущество отдавалось комедиям с зрелищными эффектами. Для представлений этих комедий итал. театр. архитекторы К. Лотти и Б. дель Бьянко оборудовали сцену новейшими приспособлениями, а для создания декораций был приглашён итал. художник Ф. Рици. Позднее излюбленными жанрами постоянных зрителей "Б. Р." стали мифологич. и пасторальные пьесы. Здесь ставились пьесы Кальде-рона ("Три величайших чуда", "Приключения Андромеды и Персея", "Величайшее очарование любви" и др.) и драматургов его школы - А. Морето, Ф. де Рохас Соррильи, А. Кубильо, А. де Солис и др., ориентировавшихся на вкусы придворных зрителей. С нач. 18 в. в т-ре "Б. Р." шли преимущественно оперные и балетные спектакли. В 1734 дворец и т-р сгорели. После восстановления здесь ставились только оперные спектакли ("Титове милосердие" Метастазио, 1747, и др.). 5. Я.

БУЭНОС-АЙРЕС (Buenos Aires) - столица Аргентины (ок. 3800 тыс. жит. на 1958). По свидетельству старинных хроник, первые театр. представления в Б.-А. относятся к нач. 1 8 в. Они происходили в дни торжественных событий (напр., при коронации Фердинанда VI - 1747 и Карла III - 1760). Ставились исп. комедии и аллегорич. пьесы, исполнявшиеся испанцами во внутреннем дворе резиденции правительства и на паперти церквей. В 17 в. иезуиты широко использовали элементы нар. иск-ва в целях пропаганды они ставили лоа, энтремесес и ауто.

"Дом комедии", или "Ранчерия", открытый первоначально как зал для танцев и празднеств, с 1783 стал первым постоянным т-ром Б.-А. В репертуаре т-ра были пьесы Лопе де Вега, Тирсо де Молины, Кальдерона, Морето и др. В 1792 т-р сгорел. В 1804 был открыт т-р Малый, или Временный Колисео, в 1838 получивший название т-ра "Архентино".

Большое влияние на развитие т-ра в Б.-А. имело "Об-. щество хорошего вкуса" (1817-27), основанное группой передовых актёров и драматургов во главе с Пуэйрредоном. В 1-й пол. 19 в. в Б.-А. открылся ряд новых т-ров, в т. ч. в 1828 - "Парке Архентино", в к-ром впервые в Аргентине играли франц. и др. иностр. труппы. В 1884 в цирке "Пепино 88" состоялось представление пантомимы "Хуан Морейра" (по роману Э. Гутьерреса), пост. актёром и директором цирка X. Подсетей. Во 2-й пол. 19 в. в Б.-А. выступали выдающиеся европ. актёры: А. Ристори ("Медея", 1869), Т. Сальвини ("Самсон", 1871), Э. Росси ("Отелло" - этим спектаклем 6 сент. 1879 открылся т-р "Политеама"), Э. Дузе (1885), Сара Бернар (1890), Г. Режан и Э. Новелли (1886), Коклен (с мольеров-ским репертуаром, 1888) и др.