Чтение онлайн

Соч.: Реалистическое искусство советского театра в кн.: Ежегодник Малого театра. 1953-1954гг., М., 1956.

Лит.: Цюрупа Э. Я., К. А. Зубов, М., 1953; Шатрова Е., К. А. Зубов, в кн.: Ежегодник Малого театра. 1955-1956 гг., М., 1961. С. Г.

ЗУБЙВИЧ, Дмитрий Иванович (ум. 5,Х1.1887) - украинский актёр. Начал сценич. деятельность как суфлёр. В 1843 во время гастролей М. С. Щепкина в Одессе обратил на себя внимание великого артиста исполнением эпизодич. ролей Свистунова и Уховёр-това ("Ревизор"). В 1846 3. сопровождал Щепкина в его поездке по Украине. Играл Бобчинского; Подколё-сина ("Женитьба"), позднее - Хлестакова. Среди ролей в укр. драматургии: Выборный, Чупрун ("Наталка-Полтавка", "Солдат-чародей" Котляревского). В сер. 50-х гг. 3. переехал в Ростов-на-Дону, где прожил более 30 лет. Летом 1863 выступал здесь вместе с Щепкиным. Особый успех имел в пьесах укр. драматургов. Лучшая роль 3. в рус. классич. репертуаре - Репетилов ("Горе от ума"). Гибкий и разнообразный актёр, 3. с большим успехом играл и в опереттах (Синяя борода в о. п. Оффенбаха, и др.). Страстный приверженец и последователь школы Щепкина, 3. утверждал реалистические традиции рус. и укр. сценического иск-ва. Заболев в преклонном возрасте тяжёлой болезнью, оторвавшей его от т-ра, 3. застрелился. А. Г.

ЗУБРОВ, Пётр Иванович [1822-9(21).XII.1873] - русский актёр. В 1850 дебютировал на сцене Александрийского т-ра в водевильных ролях (Фрейтаг - "Девушка-гусар" Кони, Мальяр - "Две женщины против одного мужчины, или Одного вывели, другого провели" П. Каратыгина, Ганс - "Заколдованный принц, или Переселение душ" Куликова) и был принят в труппу т-ра, где работал до конца жизни. 3. обладал хорошими внешними данными, острой наблюдательностью, тщательно работал над каждой, даже эпизодич., ролью. Играл преим. характерные комедийные роли - деревенских парней, мелких чиновников, слуг, приказчиков: Федька ("Солдат-балагур"-водевиль Григорьева 1-го), Болтай ("Сбитенщик"- опера-водевиль Княжнина), Ляфлеш ("Скупой"); был замочат, исполнителем роли Вральмана ("Недоросль", сезон 1850-51). Самобытное дарование 3., его глубокое знание рус. жизни наиболее полно раскрылись с появлением пьес Островского, в к-рых он был первым исполнителем 19 ролей (на петерб. сцене)- Лисавский ("Утро молодого человека", 1853), Вася ("Не так живи, как хочется", 1855) , Неуеденов ("Праздничный сон - до обеда", 1857), Кулигин ("Гроза", 1859), Васютин ("Старый друг лучше новых двух", 1860), Рисполо-женский ("Свои люди - сочтёмся", 1861), Мыкин ("Доходное место", 1863), Силан ("Горячее сердце", 1869), Счастливцев (1871) и др.; играл также Беневоленского ("Бедная невеста"), Болыпова ("Свои люди - сочтёмся"), Дикого ("Гроза"), Маломальского ("Не в свои сани не садись"), Ерёмку ("Не так живи, как хочется") и др. В 1870 в свой бенефис 3. исполнил роль Городничего. Написал водевиль "Глухой всему виной", к-рый был пост. на петерб. (1853, с участием 3.) и моек. (1856) сценах. Перевёл ряд пьес с франц. яз.

Др. роли: Шприх ("Маскарад"), Никон ("Горькая судьбина" Писемского), Шпекин ("Ревизор"), Репетилов; Жак ("Скупой").

Лит.: Вольф А. И., Хроника петербургских театров, Ч. 1-2. СПБ, 1877 (ч. 1, с. 145-47, 158-61; ч. 2, с. 26-30, 35-39, 44-46); Нильский А. А., Закулисная хроника. 1856-1894, СПБ, 1897, с. 189. И. Лев.

ЗУДЕРМАН (Sudermann), Герман (30.IX.1857- 21.XI.1928) - немецкий писатель, драматург. Изучал историю литературы в Кёнигсбергском и Берлинском ун-тах, с 1882 работал как редактор. Лит. деятельность начал в 1886. Драматургич. дарование 3. открыл театр. критик и драматург О. Блюменталь, возглавлявший "Лессинг-театр". Драмы 3. "Честь" (1889), "Гибель Содома" (1890), "Родина" (1893) были пост. в этом т-ре. Стремление драматурга изобразить "кусок действительности", подробности быта мелкой и средней буржуазии приближали творчество 3. к натурализму, господствовавшему в нем. драматургии конца 19 в. Как и Гауптман, 3. пытается критически осветить существующее социальное неравенство, подвергнуть критике бурж. мораль, затронуть значит. обществ, вопросы. Драматург показывал разложение бурж. семьи, гибель художника в капиталистич. обществе, обращался к теме женской эмансипации, но пьесы его отличались слащавостью, слезливой сентиментальностью, родственной драматургии А. Коцебу. Поверхностно разрешая социальные конфликты, 3. переводит их в морально-этич. область. Мещанскую добродетель своих героев 3. противопоставлял пустому и развратному "высшему свету". Если в первых своих пьесах 3. робко пытался призывать к "крушению устоев", то в последующих драмах на совр. сюжеты он отказывается от критики бурж. морали, и протесты героев заканчиваются возвращением блудных сыновей и дочерей к мирному семейному очагу ("Счастье в уголке", 1895, и др.). Всё это определило успех пьес 3. у либерально настроенного бурж. зрителя. Пьесы 3. ставились во мн. т-рах мира. Популярность их объяснялась сценич. эффектами, занимательными ситуациями, заимствованными у франц. драматургов (Скри-ба, Дюма-сына, Сарду), мелодраматизмом и выигрышными ролями. Особенно удавались 3. роли молодых женщин и девушек с характерными для того времени неврастенич. порывами, поисками цели в жизни. Успехом пользовались драмы и комедии 3.: "Бой бабочек" (1894), "Счастье в уголке", "Иоанн" (1898), "Огни Ивановой ночи" (1900), "Да здравствует жизнь" (1902). Пьесы 3. ставили видные режиссёры: О. Брам ("Иоанн", "Да здравствует жизнь" - Немецкий т-р), А. Антуан ("Честь", Т-р Антуана). В его пьесах играли знаменитые актёры: И. Кайнц (Вилли Яников - "Гибель Содома", Иоанн - о. п., Принц Витте - "Три соколиных пера", Биглер - "Камень среди камней"), Ф. Миттервурцер (фон Рекниц "Счастье в уголке");

Сара Бернар и Э. Дузе (Магда - "Родина"). В России пьесу 3. "Честь" показал в 1891 Э. Поссарт во время гастролей, в дальнейшем в России пьесы 3. ставили Т-р Корша, Александрийский т-р, Малый т-р.Лучшими исполнительницами женских ролей в этих пьесах были М. Г. Савина (Ада "Гибель Содома", Магда - "Родина"), В. Ф. Комиссаржевская (Рози - "Бой бабочек", Клерхен - "Гибель Содома", Марикка - "Огни Ивановой ночи"). Роль Магды играла также М. Н. Ермолова. В ряде драм 3. проявлялись и модернистские элементы - "Morituri" (1896), "Три соколиных пера" (1899), "Иоанн" и др.

С о ч. в рус. пер.: Собр. соч., т. 1-2, М., 1902-03, т. 1, 2 изд.. M., 1908; Dramatische Werke, Bd 1-6, Stuttg., л 099 p5

Лит.: М е р и н г Ф., Г. Зудерман. Литературно-критические статьи, т. 2, М.-Л.. 1934, с. 314-32; Б р а н д е с Г., Литературные портреты, СПБ, 1896; К е r r A., Das neue Drama, В.. 1917, с. 219-84. И. Я.

ЗУЕВА, Анастасия Платоновна [р. 5(17).XII. 1896] - русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1957). Род. в с. Спасском Тульской губ. в крест, семье. В 1915 окончила школу драм. иск-ва под рук. Н.Г. Александрова, Н. О. Массалитинова и Н. А. Подгорного. В 1916 вступила во 2-ю Студию МХТ (1-я роль: Варя- "Зелёное кольцо" Гиппиус, 1916), принимала участие в спектаклях Моск. Художеств. т-ра. С 1924-в труппе МХАТа. Иск-во 3., обладающей неповторимой своеобразной индивидуальностью, глубоко народно. Созданные ею образы отличаются яркой характерностью, смелостью красок. Играя роли простых русских женщин, 3, показывает их с большой симпатией и теплотой: Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники", 1933), Анна ("Кремлёвские куранты", 1942), Кухарка ("Плоды просвещения", 1951), Анфиса ("Три сестры", 1958). 3. сочетает порой в своём исполнении юмор с трагическим: Мавра ("Земля" Вирты, 1937), Марья ("Любовь Яровая", 1936). Социальной и художеств. глубиной отмечено исполнение ролей отрицательных персонажей: Матушка ("Унтиловск" Леонова, 1928), Матрёна ("Воскресение", 1930), Коробочка ("Мёртвые души",

1932), Зобунова и Чугунова ("Егор Булычов и другие", 1934, и "Достигаев и другие", 1935), Феклуша ("Гроза", 1934), Улита ("Лес", 1948). Актриса остро раскрывает причудливость, чудачество своих героинь: тётушка Ганимед ("Три толстяка" Олеши, 1930), мисс Уордль ("Пикквикский клуб" по Диккенсу, 1937), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва", 1946). Снималась в кино (Пошлёпкина - "Ревизор", Мерчутки-на -"Юбилей", и др.). Гос. пр. СССР (1952). Я. М.

ЗУЛОНАС, Пятрас Ионович (р.16.XI.1910) - ли-тов. советский актёр. Засл. арт. Литов. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1933 окончил драм. студию, принял участие в работе "Т-ра молодых". С 1936 актёр Каунасского т-ра, с 1940 - Т-ра драмы Литов. ССР (Вильнюс). Создал образ Ленина ("Незабываемый 1919-й" и в опере "В бурю").

Роли: Рыбалтовский ("Незабываемый 1919-й", Гос. пр. СССР, 1952), Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Сафонов ("Русские люди"), Вурм ("Коварство и любовь"), Кругло-светов ("Плоды просвещения"), Декснис ("Правда кузнеца Игнотаса" Гудайтиса-Гузявичуса), Карандышев ("Бесприданница") и др.

Лит.: D i d z i u I i s V., Petras Zulonas, "Lietuvos tea-trai", Vilnius, 1960, № 9, с. 59-67. В. М,

ЗУППЕ (Suppe), Франц (l 8. IV. 1819-21. V. 1895) - австрийский композитор. Основоположник австр. оперетты. Музыке обучался у 3. Зехтера и И. Зейфрида. Испытал влияние музыки Россини, Доницетти, Верди. Творч. деятельность начал в возрасте 15 лет. Как театр. композитор дебютировал оперой "Виргиния" (1837) и зинпппилем "В юности весел, в старости грустен, или Последствия воспитания" (1841, "Йозефштадт-театр", Вена). Первый успех пришёл к 3. с постановкой "Девушки в деревне" (1847, т-р "АН дер Вин", Вена). Зингшпиль "Третий параграф" (1858) сделал имя 3. известным за пределами Австрии. Особую популярность завоевал своими опереттами (св. 30), оказавшими значит. влияние на становление и развитие венской классич. оперетты 2-й пол. 19 - нач. 20 вв., первыми образцами к-рой были его "Пансионат" (1860) и "Пиковая дама" (1862). 3. написал оперетты: "Десять невест и ни одного жениха" (1862, т-р "АН дер Вин", Вена), "Весёлые школяры" (1863, там же), "Прекрасная Галатея" (1865, "Мейзельстеатр", Берлин), "Лёгкая кавалерия" (1866, "Леопольдштадтте-атр". Вена), "Танталовы муки" (1868, там же),

"Фатиница" (1876, "Карлс-театр", Вена), "Боккаччо" (1879, там же), "Донна Жуа-нита" (1880, там же) и др. а также ок. 180 муз. водевилей, фарсов, зингшпилей, пост. в т-рах Вены. Влияние итал. оперы и Оффенбаха сочетается в творчестве 3. с широким использованием венской бытовой мелодики, австр. и др. нац. танц. ритмов. До 1862 3. работал капельмейстером в "Йозеф-штадттеатре" в Вене и в т-ре "АН дер Вин", в 1862-65- в "Карлстеатре", с 1865 - в "Леопольдштадттеатре", руководил постановками мн. своих произв. Его оперетты "Боккаччо", "Фатиница", "Донна Жуанита", обладающие развитой драматургией, приближаются к комич. опере и входят в мировую опереточную классику. С успехом идут в т-рах многих стран мира, в т. ч. в т-рах Сов. Союза.

Лит.: S a baiich G., Fr. Suppe e Poperetta, Zara, 1888; Keller 0., Franz von Suppe, der Schopfer der deutschen Operette, Lpz.? 1905; Rieger E., Offenbach und seine Wiener Schule, W., 1920; Янковский М., Оперетта, Л.-М., 1937.

ЗУРАБИШВЙЛИ, Илья Элевтерович (псевд.-Э л е-втеридзе) (1872-1955) грузинский писатель, общественный деятель, театральный и музыкальный критик, актёр. Сценич. деятельность начал в Тбилиси в Народном т-ре.

Роли: Городничий; Дудукин ("Без вины виноватые"), Отарбег ("Измена" Сумбатова-Южина), Гижуа ("Иные нынче времена" Цагарели), Карл Моор ("Разбойники") и др. 3. был знатоком груз. иск-ва. Ему принадлежат исследования об опере Палиашвили "Абессалом и Этери", о В. Са раджи-швили и др.

ЗУСКИН, Вениамин Львович (1899-1952) - еврейский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1939). В 1921 вступил в студию Гос. евр. Камерного т-ра (впоследствии ГОСЕТ) и через 3 месяца был зачислен в труппу т-ра. В том же году исполнил первую роль (Первый еврей в "Салиене" Шолом Алейхема). В 1922 сыграл гл. роль в "Колдунье" Гольдфадена. Среди лучших ролей 3.: Сендерл-Баба ("Путешествие Вениамина 111-го" Менделе-Мойхер-Сфорима), Шут ("Король Лир" Шекспира, 1935), Гоцмах (Блуждающие звёзды" по Шолом Алейхему, 1940); сват Бадхен ("Фрейлехс", 1945), партизан Ляхович ("Леса шумят" Линькова, 1947). 3. обладал высокой проф. культурой, исключит. музыкальностью, пластичностью, органич. даром перевоплощения. В образах, созданных 3., соединялись острый сценич. рисунок, лирич. мягкость трактовки, черты трагические и комические. Мучительно трудно и неуверенно работавший над своими ролями, 3. поражал зрителей на спектаклях талантом блистательных импровизаций, непринуждённостью творчества. В сценич. героях 3. угадывались черты людей, окружавших артиста в детстве в маленьком литовском городке; 3. воскрешал уже исчезнувший быт, полный трагич. и смешных противоречий, и поэтому иногда самые реальные из его героев воспринимались как персонажи сказочного и фантастического мира. 3. играл маленьких людей местечек, занятых суетливыми поисками куска хлеба, задавленных жалкой жизнью, наделённых грустным юмором. В этих печально-весёлых созданиях актёр видел черты народности, в убогом обличье местечковых обитателей угадывал души артистов и мечтательных поэтов.

В течение почти всей сценической деятельности 3. был партнёром С. М. Михоэлса. 3. и Михоэлс воплощали две стороны национального характера, взятые в их наиболее интенсивном выражении. Рядом с героями Михоэлса, полными трагич. темперамента и глубоких прозрений, в спектаклях ГОСЕТа возникали образы весёлого и печального лирика-3.: эксцентричный индивидуалист Лир Михоэлса и скорбный и добрый Шут, еврейский Дон Кихот - Вениамин III и еврейский Санчо Панса - Сендерл-Баба - жалкий кривоногий человечек, разделявший мечту своего товарища, но при этом не терявший связи с реальным будничным миром.