Чтение онлайн

Иванов - Баратов, Сарра - Арнольди, Шабельский - Горев, Лебедев Светлов, Саша - Яворская); Общедоступный т-р под рук. Гайдебурова, Петербург (1910; Иванов - Гайдебуров, Сарра - Скарская). В 1910 "И." шёл в любительском кружке литераторов (Петербург).

На провинц. сцене "И." ставили: Товарищество моек. драм. артистов под рук. Соловцова, Одесса (1889; Иванов - Давыдов, Лебедев - Соловцов, Саша - Рыбчинская, Львов - Рощин-Инсаров, Боркин - Светлов); Иркутский") т-р (1889); Казанский т-р (1894; Иванов - Шувалов, 1897;

Иванов - Каширин); т-р "Соловцов", Киев (1897; Иванов Рощин-Инсаров); Харьковский т-р (1901; Иванов - Лепков-ский); Пермский т-р, антреприза Зарайской (1909); Екатери-нославский т-р, антреприза Басманова (1910; Иванов - Аркадьев); Воронежский т-р, антреприза Никулина (1911;

Иванов - Муромцев) и мн. др.

На сов. сцене "И." ставили: Моск. т-р им. Пушкина (1955, реж. Кнеель, худ. Пименов и Мазенко; Иванов - Б. Смирнов, Сарра - Пирятинская, Шабельский - Шатов, Лебедев - Чирков), Малый т-р (I960, реж. Бабочкин, худ. Куманьков; Иванов - Бабочкин, Царёв, Сарра - Роек, Шабельский Велихов, Лебедев - Жаров, Зинаида Савишна - Шатрова, Львов - Горбатов, Боркин - Н. Подгорный); Смоленский т-р (1940; реж. Ростовцев, худ. Медовщн-ков); Ленингр. Новый т-р (1941; реж. Сушкевич, худ. Мало-бродский); Таганрогский т-р (1946, реж. В. Белокуров;

1960, реж. С. Лавров, Мартьянова); Костромской т-р (1957; реж. Мизецкий, худ. Пирогов); Брянский т-р (1960; реж. Са-пегин, худ. И. Григорьев); Мукачевский т-р (1960; реж. Ля-ховецкий, худ. Зелинский); Ставропольский т-р (реж. В. Иванов, худ. Воротников) и др.

За рубежом "И." ставили: т-р "Вигсинхаз", Будапешт (1923); труппа "Хайюдза", Токио (1954); "Коморн-ый т-р", Прага (1955); "Пикколо-театр", Генуя (1957); Национальный шведский т-р "Драматен", Стокгольм (1957); труппа Моклера, Париж (1958); Словацкий Нац. т-р, Братислава (1960) и др.

Издания: Первое изд. (литографированное), изд. Моск. театр. биб-ки Рассохиной, М., 1889; первый печатный текст пьесы: "Северный вестник", 1889, № 3; из послед, изд.- Ч е х о в А. П., Собр. соч., т. 13, СПБ, 1903; из сов.изд.- Чехов А. П., Собр. соч., т. 9, М., 1956.

Лит.: Homo Novus, По театрам, "Театр и искусство", П., 1909, № 38; Н е м и р о в и ч-Д а н ч е н к о Вл. И., Из режиссерского экземпляра "Иванова", "Театр", М., 1960, № 1, с. 148-51. А. Шн.

ИВАНОВА, Евдокия Алексеевна [р. не позднее 1812 - ум. 26.XII. 1904(8.1. 1905), Екатеринбург] - русская драматическая и оперная артистка (сопрано). Крепостная помещицы В. П. Тургеневой (матери И. С. Тургенева), И. была определена в театр. школу при крепостном т-ре. 13 лет отдана на оброк антрепренёру П. А. Соколову, державшему т-р в Воронеже. После выступления в роли Анюты в комич. опере "Мельник колдун, обманщик и сват" Абле-симова (муз. Соколовского) 16-летняя актриса стала исполнять ведущие оперные партии и первые роли инженю в водевилях. В последующие годы И. с труппой Соколова играла в Тамбове, Саратове, Симбирске; в 1833-42 - в Казани. В 1839 в роли герцогини д'Асколи ("Пятнадцатилетний король", комедия, пер. с франц. А. Ж.) И. проявила комедийное дарование; в том же году исполняла роли в водевилях. Среди её оперных партий: Анета, Анжела ("Волшебный стрелок", "Чёрное домино" Вебера). В нач. 40-х гг. И. была выкуплена Соколовым, своим гражданским мужем, из крепостной зависимости и получила "вольную". После пожара в Казани (1842) труппа Соколова обосновалась в Екатеринбурге, положив в 1843 начало проф. т-ру на Урале (летом она ежегодно играла в Перми, в феврале - на Ирбит-ской ярмарке). В сезоне 1843-44 И. исполнила партии Амины [опера "Невеста-лунатик" ("Сомнамбула") Беллини], Таисии (комич. опера-водевиль "Оборотни, или Спорь до слез...", пер. с франц., муз. Париса). Среди её водевильных ролей в этот период:

Славская ("В людях - ангел, не жена, дома с мужем- сатана" Д. Ленского), Катерина (о. п. Фёдорова) и др. Екатеринбургская пресса отзывалась о ней как о лучшей' актрисе т-ра, отмечала чёткость ее игры, тщательную отделку ролей, находила её голос чистым, сильным, приятным, но малообработанным. Благодаря гастролям по Сибири И. стала популярной и там. И. играла также в переводных драмах и мелодрамах. На Урале в труппе Соколова И. прослужила 15 лет; после его отказа от антрепризы 12 лет играла в Иркутске. Исполняла роли грандам и старух. С 1875 работала в Екатеринбурге (1878-79, антреприза П. М. Медведева) с выездами в Пермь и Ирбит. В этот период иск-во И. приобретает большую глубину, простоту, искренность чувств.

Роли: Фрошар ("Две сиротки" Деннери, 1879), Кдучкина (водевиль "Бедовая бабушка" Баженова), графиня Хрюмина ("Горе от ума") и др. Последнее выступление И. состоялось в 1899 (Екатеринбург, роль Клучкиной).

История жизни И. послужила основой для нек-рых произв. Мамина-Сибиряка ("Доброе старое время", "Поправка д-ра Осокина"); в историч. очерке "Город Екатеринбург" Мамина-Сибиряка история Екатеринбургского т-ра написана (по свидетельству писателя) со слов И.

Лит.: [А. Ж.], О Казанском театре, "Репертуар русского театра", СПБ, 1840, кн. VIII, с. 15-17,19,20,22;

Курочкин Ю., Из театрального прошлого Урала. Заметки собирателя, Свердловск, 1957, с. 105-26; Б е к-каревич Н., Столетняя артистка (вместо некролога), "Исторический вестник", 1905, т. 101, июль, с. 141-48;

Contre-Баран, Екатеринбургский театр (Письмо к редактору), "Репертуар и Пантеон", СПБ, 1844, т. VI, кн. 4, с. 22, 25-27. Е. Фил.

ИВАНОВ-БОРЁЦКИЙ, Михаил Владимирович. [14(26).VI.1874-1.IV.1936] русский советский музыковед, педагог и композитор. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та (1896). Теорией композиции занимался в 1894-96 в Москве у Н. С. Кленовского, в 1898-1900 в Петербурге у Н. А. Римского-Корса-кова. В 1901-05 И.-Б. жил в Италии, где изучал историю музыки. По возвращении в Москву участвовал в деятельности муз. обществ.-просветит. организаций, в т. ч. Кружка комич. оперы, где была пост. его опера "Адоль-фина" (1908). В 1913 И.-Б. написал оперу "Колдунья" по Чирикову, пост. к-рой не была разрешена царской цензурой (пост. 1918 в Нар. доме им. Каляева, Москва). С 1922 И.-Б.-проф. Моск. консерватории. Большое количество лит. памятников, связанных с историей зап.-европ. т-ра 18 в., собрано в изданных Под ред. И.-Б. "Материалах и документах по истории музыки" (т. 2, 1934). Образцы оперного творчества 17-18 вв. представлены в его "Музыкально - исторической хрестоматии" (вып. 1-3, 1929), 2-е изд., доп. и пе-рераб. (вып. 1-2, 1933- 1936). Под ред. И.-Б. издан сборник "Музыкальное наследство" (вып. 1, 1935), где помещены материалы по истории рус. и зарубежной оперы, а также ряд отдельных статей об оперных композиторах. /

Соч.: Забытый музыкант (Э. Т. А. Гофман), "РМГ",19й", .№.№ 37, 38, 41, 42; Страничка прошлого (Две оперы эпохи Великой французской революции), "Музыкальная ноь", 1924, Jsfo 6-7; Джоакино Россини, "Пролетарский музыкант", 1930, .№ 7; От оперы к оратории (Г. Ф. Гендель), "Советская музыка", 1935, № 3.

Лит.: Ливанова Т., М. В. Иванов-Борецкий, "Советская музыка", 1934, № 9. Б. Ш.

ИВАНОВ-КОЗЁЛЬСКИЙ (наст. фам.
– Иванов), Митрофан Трофимович (1850, Киевская губ., - 15.1.1898, Петербург) - русский актёр. Род. в крестьянской семье. Служил в Житомире военным писарем. В 1869 начал выступать в местном т-ре как статист. В 1870 переехал в Киев, где в течение 3 лет безуспешно добивался приёма в труппы различных антрепренёров. Лишь в 1872.И.-К. зачислили в Киевский т-р на выходные роли. В 1873 он перешёл в Харьковскую труппу Н. Н. Дюкова. Лишённый внешнего лоска, светских манер, И.-К. не пользовался успехом в тех салонных пьесах, в к-рых ему вначале приходилось играть. Неожиданное признание публики И.-К. получил после исполнения роли Сдобного в русской бытовой драме П. Д. Боборыкина "В мире жить - мирское творить". После этого он начал получать ведущие роли, для него было пост. "Доходное место" и возобновлено "Горе от ума". Роли Жадова и Чацкого сделали И.-К. любимым актёром харьковского студенчества. Студенты убедили И.-К. сыграть Гамлета, знакомили его с книгами о Шекспире, со статьями В. Г. Белинского. В 1873, в свой бенефис, И.-К. впервые сыграл Гамлета. Несмотря на успех у публики, он считал, что роль еще требует доработки, п отказался от второго выступления. Рассорившись в результате этого с антрепренёром, И.-К. уехал в Москву, где при содействии Н. X. Рыбакова устроился в Общедоступный театр Урусова и Танеева (1874). В следующем сезоне И.-К. оставил Москву и начал жизнь актёра-гастролёра. Он играл в Одессе, Харькове, Казани и др. городах. В 1880 дебютировал в петерб. Александрийском т-ре. Однако, несмотря на большой успех, на казенную сцену он принят не был и вернулся в провинцию. В 1882-83 снова играл в Москве (т-ры Бренко, Корша). Иск-во И.-К.- любимого актёра демократич. интеллигенции- отличалось большой задушевностью, искренностью, простотой. По свидетельству его партнёрши М. И. Велизарий, у И.-К. был "сильный, наполненный правдой, чарующий бархатистый, напоминающий виолончель голос". Но играл он неровно, яркие вспышки таланта сменялись спадами. В лучших своих актёрских работах - Краснов ("Грех да беда на кого не живёт"

Островского), Белугин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва)И.-К. раскрывал залечат, качества рус. нац. характера: благородство смелость, удаль, доброту, а в Белугине - ещё и недюжинный ум. Вместе с тем актёр подчёркивал, что источник драмы его героев - в сословном и социальном неравенстве, столь тяжело пережитом в молодости им самим.

На протяжении всей своей творч. жизни И.-К. продолжал усиленно работать над образом Гамлета. В Одессе, во время гастролей Т. Сальвини, игравшего Гамлета, И.-К., уплатив антрепренёру громадную неустойку, отказался от выступлений, чтобы иметь возможность изучить игру великого артиста. Только к концу 70-х гг. И.-К. решился включить роль Гамлета в свой репертуар. Он исполнял эту роль по собственному тексту, составленному из различных переводов. Заимствуя нек-рые детали у Саль-вини, И.-К. в основном продолжил традиции Мо-чалова и Рыбакова, стремясь раскрыть конфликт Гамлета с окружающим его миром. Вместе с тем в исполнение этой роли И.-К. вносил и сентиментальный оттенок, присущий вообще исполнительской манере актёра. Порой в спектакле протест подменялся состраданием, жалостливостью.

Выступая в роли Шейлока, И.-К. отказался от тра-диц. трактовки Шейлока как злодея. Он передавал трагедию несчастного отца, оскорблённое нац. достоинство, стремление отомстить за поруганную дочь. Играя роль Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова), И.-К. показывал своего героя как мыслителя-бунтаря, борющегося за правоту своих убеждений. С огромным пафосом играл И.-К. роль Кина ("Гений и беспутство" А. Дюма-отца), раскрывая трагедию художника в чуждом и враждебном ему аристократич. обществе. Меньше удавались И.-К. роли в пьесах Шиллера: Франц Моор и Фердинанд. Достигая в них лишь внешнего эффекта, "театральности", он часто изменял правде, простоте и сердечности.

В 80-е гг., с усилением правительств, реакции в стране, в творчестве И.-К. отчётливо выявляется основная тема: драма одинокого человека, задыхающегося в невыносимо тяжёлых обществ, условиях. Наследуя традиции А. Е. Мартынова, он с большим"'сочувствием и теплотой исполнял роли маленьких людей- забитого несчастного чиновника Рожнова ("Горе-злосчастье" В. А. Крылова), бывшего каторжника Сергея Артамонова ("От судьбы, не уйдёшь" Аркадьева). Играя роль Артамонова, Й-К. достиг высокого мастерства перевоплощения.