Чтение онлайн

Роли: Мария ("Иванко" Друмева), Нора; фру Альвинг;

Гильда ("Строитель Сольнес" Ибсена), Катерина ("Гроза"), Марикка ("Огни Ивановой ночи" Зудермана), Монна Ванна (о. п. Метерлинка) и др. И. первой воплотила на болг. сцене образы героинь Горького - Настя ("На дне") и Елена ("Дети солнца").

Лит.: Из дневника на артистката, в кн.: Сборник в чест на Роза Попова и Маня Икономова, София, 1926. Над. Т.

ИКОНОМУ (?????????), Томас (1864 - 21. Ш. 1927) - греческий актёр и режиссёр. Род. в Вене в семье художника. Получил актёрское и режиссёрское образование. Работал в т-рах Австрии и Германии. Роли: Мортимер ("Мария Стюарт"), Франц Моор ; Освальд ("Привидения"). В 1901-06 - режиссёр первого в Греции гос. Королевского т-ра. Пост. там спектакли "Орестея" Эсхила (1903), "Сон в летнюю ночь" (1903), "Двенадцатая ночь" (1904); "Фауст" Гёте (1904), "Столпы общества" Ибсена (1902), "Возчик Геншель" Га-уптмана (1902) и др. Большинство этих пьес было пост. в Греции впервые. И. один из первых утверждал иск-во режиссуры в новогреч. т-ре. Деятельность его имела положит. значение для развития нац. сценич. иск-ва. На творчество И. оказали влияние мейнингенцы. Большое значение И. придавал работе с актёрами, стремился к созданию сценич. ансамбля, к естественности и правдивости актёрского исполнения. И. способствовал формированию мастерства крупнейших греч. актрис: М. Котопули, Кивели и др., реж. Д. Рондириса, театр. деятеля и драматурга В. Ротаса. Но косность и консерватизм администрации Королевского т-ра не давали И. возможности осуществить своитворч. замыслы. В 1906 он подал в отставку. С 1907 выступал в Афинах и в провинциальных городах с собственной труппой. В эти годы И. создал спектакли, в к-рых исполнял роли:

Ранка ("Нора", 1909), Освальда ("Привидения", 1909), Мефистофеля ("Фауст" Гёте, 1911), Гамлета (1913). И. боролся за утверждение реалистич. драматургии. Он первый пост. на греч. сцене пьесы М. Горького ("На дне", 1909), Шоу ("Поживем - увидим", 1907), Чехова ("Медведь", 1909, "Предложение", 1910), Гауптмана ("Потонувший колокол", 1906) и др. И. ставил греч. социальные драмы "Цепи" Тангопулоса (1907), "Гитавроса" Голфиса (1908), драму новогреч. поэта Паламаса "Трисевгени" (1915) и др. В 1917-21 был реж. "Т-ра Консерватории". В 1921 оставил сцену, умер в нищете.

Лит.: Le theatre Neogrec, Athenes, 1957; ??????? Г., ????? ?????????. "??? ?????", 1960, .№.№ 788-789. Д. С.

ИКРАМИ, Джалол (р. 1909) - таджикский советский писатель, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1928 окончил Бухарский ин-т просвещения. Начал лит. деятельность в конце 20-х гг. С именем И. связано рождение тадж. драматургии. Его драма "Враг" (1933, Т-р им. Лахути) - одна из первых тадж. многоактных пьес, показывает борьбу с саботажем и вредительством на производстве в 30-х гг., энтузиазм рабочих-таджиков. В годы Отечеств, войны написал пьесы "Сердце матери" (1942) и "Дом Надира" (совм. с А. Файко, 1943), пост. Т-ром им. Лахути. В эти годы И. принимал непосредств. участие в работе нац. т-ра; в 1943-46 заведовал лит. частью Т-ра им. Лахути. Написал комедию "Двадцать восьмая ночь" по мотивам "Тысячи и одной ночи" (1946); пьесы о совр. жизни Таджикистана "Ситора" (1954, 2-я ред."Я - Фах-риддинов", 1961) и "Чья вина?" (совм. с Е. И. Митель-маном, 1956); инсц. по мотивам произведений С. Айни "Обездоленная девушка" (1951) и "Дохунда" (1954, 2-я ред. 1957).

В пьесах И. отражены важные этапы жизни тадж. народа. Его драматургия отмечена стремлением к углублённому психологич. раскрытию образов, сати-рич. направленностью в обрисовке отрицат. персонажей, широким использованием богатств живой нар. речи, введением бытовых сцен.

Соч. в рус. пер.: Ситора (Свои и чужие), в кн.: Таджикская советская драматургия, М., 1957, с. 109-151; Дохунда, [Душанбе], 1957.

Лит.: Хусейнзода Ш., Чалол Икроми, [Душанбе], 1959; Д e м и д ч и к Л. Н., Зарождение и становление таджикской драматургии (1929-1941 гг.), в кн.: Вопросы истории таджикской советской драматургии н театра, [Душанбе], 1957, с. 63-272. Л. Дем.

ИКРАМОВ, Хамидулла (р. 11.XI.1909) - узбекский советский художник. Нар. художник Узб. ССР (1950). Окончил педагогич. техникум (1929) и Изостудию при Ташкентском музее иск-в. С 1931 работает в Т-ре им. Хамзы художником-оформителем. Ставит спектакли в областных т-рах Узб. ССР. Декорации И. поэтичны и живописны. Особенно удаётся художнику оформление спектаклей из жизни узб. народа и народов зарубежного Востока. Лучшие спектакли характеризуются выразительным цветовым решением, удачной сценич. планировкой.

Среди работ И.: "Маска сорвана" Фатхуллина (1932), "Улица радости" Зархи (1933), "Любовь Яровая" (1937);

"Предатели" Фатхуллина (1938), "Уйганыш" Сафарова (1939), "Бай и батрак" Хамзы (1939), "Хамза" Яшена (1949 и 1960). "Генерал Рахимов" Яшена (1950), "Рассказ о Турции" Хик-мета (1953), "Священная кровь" по роману Айбека (1954), "Дочь Ганга" по роману Тагора, "Крушение)' (1956) и "Алжир - родина моя" по роману Диба "Большой дом" (1957), "Настоящая любовь" (1955), "Дядя и племянник" (1959) Якубова, "Люди с верой" Султанова (1960), "Мирза Улугбек" Шейхзаде (1961). Л. Ав.

ЙЛИЧ (Или?), Драгутин (14. II. 1858- 1. III. 1926)- югославский (сербский ) писатель и драматург. Окончил юридич. ф-т в Белграде. Писал пьесы (чаще всего в стихах): трагедии "Вукашин" (1878) из истории Сербии 18 ви "Королева Яквинта" (1883), драмы "За веру и правду" (1890), "Прибислав и Божана" (1897), библейскую драму "Саул" (изд. 1903), аллегорию "Видение Караджорджу" (1903), либр. оперы "Женитьба Милоша Обилича" и др. Пьесы И. были пост. в Нар. т-ре в Белграде. И.
– последний представитель лит. поколения, продолжавшего традиции сербского романтизма. М.Ник.

ИЛЛЕШ (Illes), Бела (р. 22. II 1.1895) - венгерский писатель и драматург. Коммунист, участник революции 1919. Один из основоположников революц. лит-ры в Венгрии. Драматургич. деятельность начал в 20-х гг., находясь в эмиграции в СССР. Первая пьеса И. "Купите револьвер!" (1926, Т-р Революции) написана под впечатлением в енг. революции 1919. Вострой, экспрессионистич. форме И. рисует картины жизни и борьбы политич. эмигрантов, проживавших в Вене. После освобождения Венгрии от фашизма в 1948 вернулся на родину. В 1959 написал историко-революц. драму "Радуга" (1959, т-р Нар. армии, Будапешт), рассказывающую о событиях в енг. революции 1919. Лауреат пр. им. Кошута (1955).

Соч.: Купите револьвер, М., 1927. А. Гер.

ИЛЛЕШ (Illes), Эндре (р. 1902) - венгерский пи сагель, драматург и театральный критик. Лит. деятельность начал в 30-х гг. Первые пьесы И. "Яд" и

"Лгуны" рассказывали о нравах бурж. общества, После освобождения Венгрии от фашистских захватчиков И. написал драмы "Тристан" (совм. с И. Вашу 1957, Т-р им. Йокаи, Будапешт), "Нетерпимые влюбленные" (1958, там же), в к-рой И. ставит вопросы формирования новой социалИстич. морали и выступает против мещанства.

ЙЛЛИКА (Illica),Луиджи (9.V.1857-16.XII.1919)-итальянский либреттист, драматург, журналист. Лит. деятельность начал в 1882. Автор комедий на миланском диалекте: "Наследство Фелиса"(1891)идр., оперного либретто "Вассал". В сотрудничестве с Дж.Джа-коза написал либр. опер Дж. Пуччнни: "Богема" (1896, Турин), "Тоска" (1900, Рим) и "Чио-Чио-сан" (1904, Милан). Творчество И. способствовало развитию веризма в итал. оперном т-ре. На тексты И. сочинены мн. оперы композиторов-веристов, в т. ч.: Масканьи ("Ирис", 1898, Рим; "Маски", 1901, Рим; "Изабо", 1911, Буэнос-Айрес), Джордано ("Андре Шенье", 1896, Милан; "Сибирь", 1903, там же; "Зевс в Помпее", совм. с А. Франкетти, 1921, Рим) и др. Либр. И. отличаются сценичностью, правдивостью характеров, по-этич. свежестью стиля.

Лит.: Musini N., L. TIlica, Fidenza, 1939; M o г i n i M., Il carteggio Puccini-Illica-Ricordi, в кн.: Carteggi,. pucciniani, a cura di. E Gara, Mil., 1958. Св. Г.

ИЛЛЮЗИОНИЗМ (от франц. illusionner - вводить в заблуждение) - вид циркового искусства. Актёр-иллюзионист демонстрирует исчезновения, появления, превращения вещей, животных и людей, кажущиеся сверхъестественными, а на самом деле построенные в основном на обмане зрения (падение воды из пустого сосуда, возникновение женщины из огня). В иллюзионных номерах используется обычно специальная аппаратура (ящики с потайными пружинами, с двойным дном, разл. комбинации зеркал и др.), создающая иллюзию нарушения привычных понятий о физич. свойствах окружающих нас предметов. И. восходит к древнему искусству фокусников, представлениям бродячих актёров (гистрионы, жонглёры). В 19 в. в Париже выступал изобретатель иллюзионной аппаратуры И. Гуден. Когда для совершенствования этой аппаратуры начали использовать новые достижения техники, а трюки стали строиться на изучении законов оптики, механики, химии, И. получил распространение в эстрадных и цирковых программах. Наряду с развитием иллюзионной техники шла выработка особых приёмов актёрского мастерства, усложнение сюжета иллюзионных номеров. Многие совр. иллюзионные номера включают и др. виды цирк. иск-ва (жонглирование, акробатику). В 19 - 1-й пол. 20 вв. исполнители иллюзионных номеров в Зап. Европе изображали людей, одарённых сверхъестеств. магич. силой, создавали атмосферу мрачной таинственности.