Чтение онлайн

Соч.: Arbeit am Sowjetdrama - ein Bewusstseinhilden-der Faktor, "Theater der Zeit", 1952. № 8.

Лит.: Erpenbeck F., Aus dem Theaterleben, Aufsatze und Kritiken, B., 1950. Зин. П.

КАЙНАР (Kamar), Йосеф (р. 29.VI.1917) - чешский поэт и драматург. Автор своеобразных лит. сце-нич. монтажей, антифашистской сатиры "Жестяной цирк" (1946), сатирич. скетча, направленного против атомной истерии, "Дело Айбиша" (1946, Т-р сатиры, Прага). В 1947 К. написал сатирич. пьесу "Убу вернулся, или Рубцов не будет", пост. в том же году в Новом т-ре сатиры. В 1958 К. написал комедию "Покойный Насредин" политич. сатиру. К.- автор пьес для кукольных т-ров: "Стишки" (1948), "Златовласка" (1952, Центр, т-р кукол, Прага, Гос. пр., 1953).

Соч.: "Neboztik Nasredin", Praha, 1959. Л. Сол.

КАЙНЦ (Kainz), Йозеф (2.1.1858, Визельбург Венгрия,- 20. IX. 1910, Вена) - австрийский актёр. Окончил (в 1873) театр. школу Сулковского (Вена). В 1873 выступал в любительских т-рах, в 1875-78- актёр т-ров Касселя, Мар-бурга, Лейпцига, где играл Фердинанда и Дон Карлоса. В 1878-80 - актёр Мейнин-генского т-ра, лучшая роль - принц в драме Клейста "Принц Фридрих Гомбург-ский". В 1880-83 играл в Мюнхенском т-ре роли молодых героев в классич. репертуаре. В первое десятилетие работы К. формируется его творческая индивидуальность. Не имея внешних данных для амплуа героя (у него была угловатая фигура, невысокий рост, худое нервное лицо), К. достигал глубокого раскрытия внутреннего мира романтических героев-страстных, порывистых, одержимых поисками истины. В 1883-89 актёр работал в Немецком театре в Берлине, который открылся спектаклем "Коварство и любовь" с К. в роли Фердинанда. В этом т-ре К. играл Ромео; Ричарда II (о. п. Шекспира), принца Генри ("Генрих IV" Шекспира), Альфонса ("Еврейка из Толедо" Грильпарцера) и др. К. достиг высокого мастерства сценич. речи, богатства нюансировки, передающей широкую гамму чувств,- актёр выделял в роли отдельные фразы и слова, чтобы подчеркнуть гл. мысль произведения. Жест и экспрессивная мимика К. выражали стремительность развития мысли и напряжение страстей. Глубокая интеллектуальность и эмоциональная взволнованность сочетались в его творчестве с огненным темпераментом, с лёгкостью и изяществом исполнения. В 1891-92 К. гастролировал в России (Петербург), Дании (где впервые играл Гамлета), Америке.

В 1892-99 К. опять работает в Немецком т-ре. Репертуар его становится разнообразнее - он играет Франца Моора; Марка Антония ("Юлий Цезарь" Шекспира), Альцеста ("Мизантроп" Мольера), Генриха, Иоганнеса, Беккера ("Потонувший колокол", "Одинокие", "Ткачи" Гауптмана). Но натуралистич. направление Немецкого т-ра противоречило творческим убеждениям К. Ему было глубоко чуждо характерное для этого т-ра стремление подменять поэтич. силу иск-ва внешним воспроизведением жизни. Актёр всем своим творчеством опровергал как натурализм, так и условный т-р. С 1899 и до своей смерти (1910) К. был актёром венского "Бургтеатра", где его талант получил наивысшее развитие. Он продолжал играть свои юношеские роли Ромео, Альфон-со, Дон Карлоса. Но вершиной творчества К. стали Освальд (1900), Гамлет (1901), Фигаро (1904); Тассо, Мефистофель ("Торквато Тассо", "Фауст" Гёте, 1906). В этих ролях проявился гуманизм К., его демократизм, в образах К. звучал протест против действительности, уродующей личность человека, страстная вера в силу человеческого разума. Его Гамлет, хрупкий и нежный, был активным одухотворённым искателем истины, в нём были мужество, постоянная готовность к действию и трагическая горечь, мучительное сознание собственного бессилия, тревожные раздумья о жизни. 12 мая 1910 К. последний . раз выступил на сцене в роли Марка Антония. Он умер, не успев сыграть подготовленные им роли Ричарда III, Макбета; Сольнеса ("Строитель Сольнес" Ибсена). Актёр-мыслитель, К. стоял на позициях, близких Станиславскому и Художеств. т-ру, был противнмком натурализма и декадентства. Много выступал на эстраде, покорял слушателей ясностью, силой мысли, к-рая раскрывалась в музыке слова, выразительном жесте. В К.-чтеце соединялся оратор и актёр.

Лит.: G r e g о r i F., J. Kainz, 2. Aufl., 1905; ti a b J., Was ist uns Kainz?, B., 1905; B r ah m 0., Kainz, В., 1910;

Briefe von Josef Kainz, W., 1921; Falke K., Kainz als Hamlet, Z., 1911; Richter H., Kainz, W.
– Lpz., 1930;

Bahr H., Josef Kainz, W., 1910; Wiegler P., Josef Kainz. Ein Genius in seinen Verwandlungen, B., 1941; K o-b e r E., Josef Kainz, W., 1948; Г в о з д e г. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, М.-Л., 1939; его же. Хрестоматия по истории Западного театра..., М.-Л., 1939; Юрьев Ю. М., Записки, т. 2, М.-Л., 15. , Л. Лоб.

КАЙРОН (Cairon), Сальвадора (2-я пол. 19 в.) - испанская актриса. Дебютировала как танцовщица, затем перешла в драму. С 1865 была первой актрисой театра Эспаньоль, выступала вместе с известным актёром X. Валеро, к-рый был её мужем. Роли: донья Констанс ("Колокол Алмудаины" Палоу), Коль, Инглатеса ("Ссоры мудрого короля" Л. де Эгилас). Обладая прекрасной внешностью, играла комедийные и драм. роли. Работам её была присуща тщательность отделки. Рано оставила сцену из-за болезни.

КАЙСЛЕР (Kay?ler), Фридрих (7. IV. 1874 -24. IV. 1945) - немецкий актёр, театральный деятель и драматург. В 1893-94 изучал философию в Мюнхене и Бреславле. В 1895 становится артистом берлинского Немецкого т-ра О. Брама. Творч. деятельность К. в основном связана с т-рами, руководимыми М. Рейнхардтом. В 1900 К. участвует в спектаклях кабаре "Шум и дым", в 1903-05 он-актёр Нового т-ра, с 1905 - Немецкого т-ра. Пост. "Фауста" Гёте (1909, 1911, играл Фауста). В 1918-23 К.- директор берлинского "Фольксбюне", позднее выступает в Гос. т-ре.

В 1903-13 сыграла т-рах, руководимых Рейнхардтом, роли: Одоардо, Вернер ("Эмилия Галотти" и "Минна фон Барнхельм" Лессинга), Эдип ("Эдип и Сфинкс" Гофмансталя), Гигес ("Гигес и его кольцо" Хеб-беля), принц Гомбургский ("Принц Фридрих Гомбург-ский" Клейста), Сатин ("На дне"), Вильгельм ("Праздник мира" Гауптмана), пастор Мандерс ("Привидения"). Игра К. отличалась сдержанной силой, даже нек-рой статичностью, его излюбленные образы - трагические, благородные "чистые души", к-рые он воплощал на сцене с огромным мастерством. После кратковременного увлечения натурализмом К. примкнул к экспрессионизму. Будучи директором "Фольксбюне", К. превратил его в экспрессионистич. т-р; под его руководством были осуществлены пост. спектаклей: мистерия Иммермана "Мерлин" (с К. в заглавной роли), "Газ" Кайзера, "Мера за меру" и "Комедия ошибок" Шекспира, "Путь в Дамаск" Стриндберга, "Антигона" Софокла, "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, "Кот в сапогах" Тика, "Человек-масса" Толлера. Но эти увлечения почти не отразились на игре К., к-рый в своей актёрской практике следовал принципам психологич. реализма - Саранцев ("И свет во тьме светит" Л. Н. Толстого, 1923) и др. К.- автор ряда работ, посв. актёрскому иск-ву: "Заметки актёра", т. 1, 1910, т. 2, 1914, т. 3, 1929; "Памяти И. Кайн-ца", 1911, и пьес: "Симплициус" (1905), "Чудесный Жан" (1917), "Письмо" (1917) и др. Снимался в кино (с 1912).

Соч.: Gesamtausgabe, Bd 1-3, Roma, 1930. Лит.: Bah J., F. Kay?ler und die Schaubuhne, B., 1907;

W i t t e K., Kunstwollen und Kunsfcforderung F. Kay?-lers Greifswald, B., 1940. Harn. B.

КАЙТАНИ, Яоко (p. 28. III. 1921) - японская артистка балета, балетмейстер. В 1942 организовала балетную труппу "Кайтани барэдан", где пост. "Золушку", "Щелкунчика", "Лебединое озеро", "Коппе-лию" (в 1951 спектакли "Золушка" и "Щелкунчик" были удостоены премии япон. фестиваля иск-в). В балетных пост. в собственной труппе исполняла партии: Одетта-Одиллия, Джульетта, Коппелия, Золушка и др. В 1961 К. посетила Советский Союз, занималась в Моск. хореографич. уч-ще. По возвращении пост. "Корсар" Адана и Пуни (1961), в к-ром использовала опыт рус. и сов. балетмейстерской школы. Ведёт педагогическую деятельность, руководит балетной школой. Л. Г.

КАКАБАДЗЕ, Давид Нестерович (1889-1951) - грузинский советский художник. Начал работу в т-ре в 1928-30, когда К. Марджанишвили создавал т-р в Кутаиси. К. был первым художником этого т-ра. Оформил спектакли "Гоп-ля, мы живём!" Толлера, "Баил" Чианели, "Кваркваре Тутабери" Какабадзе. Работы К. для т-ра отличались простотой и лёгкостью, остроумным решением сценич. пространства, но в них сказалось увлечение абстрактно-декоративной живописью. Поворот художника к реализму определился в его поздних театр. работах - "Гурия Ниношвили" Дадиани (1934)," "За тех, кто в море!" (1946); "Начальник станции" Мосашвили (1947).

Лит.: Алибегашвили Г., Давид Какабадзе, Тбилиси, 158.

КАКАБАДЗЕ, Поликарп Малхазович [р. 23.11(7.111). 1895] - грузинский советский драматург. Род. в крест, семье. Лит. деятельность начал в 1918 и сразу же проявил себя как знаток крестьянского быта, тонкий психолог, мастер диалога и обрисовки характеров. Уже в первых драм. произв. К. "Три девицы" и "Перед рассветом" (1918) был создан характерный для творчества К. образ обездоленного в дореволюц. России груз. крестьянина. Сочувствуя своему герою, К. в то же время указывает на ограниченность его кругозора, бичует своекорыстие, мелкособствен-нич. эгоизм. Пьеса "Землетрясение в Лисабоне" (1925) посв. революц. борьбе, однако протест против угнетателей не имеет определ. политич. программы и носит стихийный характер. Широкое признание К. получил в 1929, когда К. А. Марджанишвили пост. 'его пьесу "Кваркваре Тутабери". В этой комедии создан образ политич. авантюриста, случайно оказавшегося в роли "руководителя" масс. Беспощадно высмеивая его, драматург разоблачал антинар. режимы царизма, временного правительства и меньшевиков, несостоятельность иллюзий груз. крестьянства. В 1938 К. написал комедию "Свадьба колхозника". Герои этой комедии - груз. крестьяне сознательные, передовые люди, строящие новую жизнь. Пост. этой пьесы в Т-ре им. Марджанишвили вошла в историю сов. груз. т-ра. В историч. драме К. "Давид VIII" (1953) дана широкая картина жизни феодальной Грузии, показаны патриотич. устремления угнетённого крестьянства. Пьеса отличается чертами, характерными для драматургии К.- поэтичностью, филигранностью отделки, яркостью, образностью языка, афористичностью стиля, свежестью колорита. Является также автором пьес на совр. тему ("Спор" и др.).

Соч.: Драматические произведения, Тбилиси, 1959 (на груз. яз.); Избр. драм. произведения, пер. с груз., Тбилиси, 1958.

КАКТЫНЬ, Адольф [р. 14(26).VII. 1885] - латышский артист оперы (баритон). В 1918-44 К. был одним из крупнейших артистов латышского оперного т-ра. В нач. 1900-х гг. выступал как драм. актёр в латышских т-рах Риги; был первым исполнителем роли Лачплесиса в драме Я. Райниса "Огонь и ночь" в Новом рижском латыш. т-ре (1910) и др. С 1910 стал выступать в оперных спектаклях и концертах. В 1913-14 пел в Нюрнбергском оперном т-ре, в 1914-15 - в "Латышской опере" в Риге, в 1916 - в т-ре Музыкальной драмы в Петрограде. Гастролировал в Монте-Карло, Париже, Мюнхене, Праге, Стокгольме и др. городах. Сочетая выдающееся дарование драм. актёра, яркий сценич. темперамент с редким по красоте, мощи и благородству голосом, К. создал ряд ярких муз.-сценич. образов.

Партии: Лачплесис ("Огонь и ночь" Яна Медыня), Даумант ("Банюта" А. Калныня), король Ольгерт ("Жрица" Яз. Медыня), Риголетто; граф Луна, Ренато, Амонасро, Яго ("Трубадур", "Бал-маскарад", "Аидч", "Отелло" Верди), Голландец,

Вольфрам, Тельрамунд, Вотан, Ганс Сакс, Амфортас ("Летучий голландец", "Тангейзер", "Лоэнгрин", "Валькирия", "Нюрнбергские мейстерзингеры", "Парсифаль" Вагнера), Борис Годунов, Демон и др. ;у. Д.

КАЛАБРЕЗИ (Calabresi), Орест (1857-1915)- итальянский актёр. Начал выступать на сцене в 1881. Играл в разл. труппах. В -1900 К. вместе с Талли и И. Граматикой организовал труппу, к-рая в течение пяти лет (1900-05) была одной из самых известных в Италии. К. был больше актёром интуиции,чем анализа. Он с большим темпераментом исполнял драматич. роли и блестяще играл характерные роли: в пьесах Бракко ("Потерянные во мраке"), Верга ("От тебя ко мне"), Бертолацци ("Доменов"), Джакоза ("Грустные влюблённые", "Самый сильный"), Феррари ("Лекарство больной девушке"), Роветта ("Король шутов") и т. д. Одна из лучших ролей К.Лацаро ди Ройо в пьесе ДАннунцио "Дочь Йорио" (1904, Милан).