Чтение онлайн

Роли: Амбо ("Гикор" по Туманяну), Аштаракеци ("Хача-тур Абовян" Газазяна), Артур ("Овод" по Войнич), Незнамов;

Миллер ("Коварство и любовь" Шиллера), Шульга ("Молодая гвардия"), Жухрай ("Как закалялась сталь") и др. Б. А.

КАЗАРЯН, Даниел Авакович [р. 5(17).V.1883] - армянский советский композитор. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1945). Музыке обучался в Тифлисской консерватории. Автор, муз. драм "Сое и Вардитер" (1917, Тифлис), "Гикор" (1934, Ереван, т-р Дома учителя), "Лалвари Ворс" ("Охота на Лалваре") (1955, Ереван), муз. сцены для детей "Побеждённый ястреб" (1917, Тифлис), "Волк" (1930) и др., а также ряда симф., камерно-ин струм ент., вок. и др. соч. С 1907 К. занимается муз.-педагогич. деятельностью. Засл. учитель Арм. ССР (1944).

КАЗАХСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ возникла в 1911- 1912. Первые казах, драматурги - К. Тогусов и И. Мендыханов (автор пьесы "Малдыбай") и др., вышли из среды либеральной интеллигенции. Впервые казах, пьеса была напечатана в 1915 в Уфе ("Жертва невежества" Тогусова).

Интенсивное развитие К. д. началось после Октябрьской революции. Пьесы М. Ауэзова ("Енлик и Кебек", "Жёны-соперницы", "Каракёз"), Б. Майлина ("Хитрый мулла", "Народная школа") и др., ставившиеся в нач. 20-х гг., вскрывали тёмные стороны быта старого аула, призывали к борьбе за просвещение, за раскрепощение женщины. Пьеса "Красные соколы" С. Сейфуллина рисовала становление Сов. власти в Казахстане. Однако в нек-рых пьесах нач. 20-х гг. (напр., "Каракёз" Ауэзова) заметно было любование стариной, идеализация феодального прошлого. Националистич. тенденции отчётливо проявились в творчестве авторов, подпавших под влияние буржуазно-националистич. организации алаш-орда.

В 1925 в Кзыл-Орде возник казах, т-р, к-рый способствовал развитию нац. драматургии, появлению новых авторов из среды молодой сов. интеллигенции. Пьесы "Два закона" А. Токмагамбетова (1927), "Пе-ризат и Рамазан" Ж. Тлепбергенова (1928) рисовали ломку старых феодальных устоев, рождение нового быта в условиях Сов. власти, однако их художеств. качество было невысоким. В годы первой пятилетки появились пьесы на темы индустриализации ("Шахта" Ж. Шанина, 1930, "Турксиб" И. Джансугурова, 1932)' и коллективизации сельского хозяйства ("Борьба" К. Байсеитова и А. Шанина, 1930, "Фронт" Б. Майлина, "Месть" Джансугурова обе 1931).

Во 2-й пол. 30-х гг. наблюдался значит, рост К. д.: расширился круг драматургов, пьесы стали богаче по тематике, глубже по характеристике образов, по развитию конфликта, разнообразнее по жанрам. Майлин написал сатир, комедию "Талтанбай" (1934), Ауэзов -историч. драму "Ночные раскаты" (1935) - о пробуждении революц. самосознания казах, народа, лирич. комедию "В яблоневом саду" (1937) - о росте совр. молодёжи, трагедию "Абай" (1940) - о жизни великого казах, поэта-демократа, Г. Мусрепов - несколько романтич. драм на материале казах, фольклора "Кыз-Жибек" (1934), "Козы-Корпеш и Баян-Слу" (1940), "Ахан-сере и Актокты" (1942). Гражданской войне в Казахстане были посв. пьесы: "Наши джигиты" Майлина (1935), "Амангельды" Мусрепова (1937), "В дни борьбы" Муканова (1939), "Белая берёзка" Ауэзова и Тажибаева (1939). В годы войны были созданы пьесы патриотич. содержания: "В час испытания" Ауэзова (1941), "Гвардия чести" Ауэзова и Абишева (1942).

В послевоенные годы внимание драматургов сосредоточилось на темах совр. жизни казах" народа. На сценах т-ров появились пьесы новых авторов: Абишева "Дружба и любовь" - о карагандинских шахтёрах (1947), "Единая семья" - про обводнение колхозов (1949), "Зависть" - из жизни агрономов (1955);

Хусаинова "Весенний ветер" - о жизни колхоза (1953), "Вчера и сегодня" - о сов. интеллигенции (1955); М. Иманжанова "Молодая жизнь" о казах. молодёжи (1949), "Моя любовь" - об учёных-животноводах (1953); Тажпбаева "Цвети, степь!" (1952;

1958- под назв. "Одно дерево-не лес") - о колхозных руководителях. В них показана жизнь колхозников, служащих, молодёжи, инженеров, врачей, научных работников Казахстана. Однако в пьесах конца 40-х гг. сказалось отрицательное влияние культа личности, положительные образы, как правило, обрисованы бледно, схематично, конфликты сглажены. Новый, значительный этап начался в развитии К. д., как и всей культуры казах, народа после XX-XXII съездов Коммунистич. партии; пост. значительные пьесы: "Чо-кан Валиханов" Муканова (1956), "Майра" Тажибаева (1957), "Волчонок под шапкой" Мухамеджанова (1959), "Сауле" Ахтанова (1961) и др.

Лучшие произведения К. д. отображают жизнь своего народа, они проникнуты нац. своеобразием, воплощают нар. эпос и сказания, отражают историч. прошлое, эпоху гражданской войны, победу социализма и строительство коммунизма. Пьесы Ауэзова, Мусрепова и др. казах, драматургов переведены на рус. яз. и яз. др. народов СССР, пост. за пределами Казахстана.

Лит.: Очерк истории казахской советской литературы, М., I960; Писатели Казахстана. Биографические справки, Алма-Ата, 1958; Ауэзов М., На пути к реалистической драме, "Советский Казахстан", Алма-Ата, 1954, .№ 11; М а-ловичко А. Л., Заметки о развитии казахской драматургии в послевоенные годы, "Известия" АН Каз. ССР. Серия филологии и искусствоведения, Алма-Ата, 1956, вып. 5; его же. Конфликт и его решение, в кн.: Сборник статей о казахской литературе, Алма-Ата, 1957; его же, Становление жанра. Заметки о казах, драматургии, "Советский Казахстан", Алма-Ата, 1957, .№8. Я. Л.

КАЗАХСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМ. М. АУбЗОВА - старейший в республике казахский профессиональный театр. Создан в 1925 в Кзыл-Орде, открылся 13 янв. 1926. В 1928 вместе со столицей республики переведён в Алма-Ату. В 1937 получил наименование Академический. В 1946 награждён орденом Красного Знамени. Ядро актёрского коллектива составили мастера нар. творчества и участники художеств. самодеятельности, среди них старейшие:

К. Куанышпаев, С. Кожамкулов, Е. Умурзаков, К. Джандарбеков, К. Бадыров. В дальнейшем труппа пополнялась актёрами, окончившими театральные школы в Алма-Ате, Ташкенте, выпускниками двух казах, студий ГИТИСа (1938 и 1954). В первые годы существования т-ра режиссёры выдвигались из среды самого коллектива: Ж. Шанин, С. Кожамкулов, К. Джандарбеков, К. Байсеитов. С 1932 началось привлечение режиссёров-профессионалов из русского т-ра. Художеств. руководителями т-ра были: М. Г. Насонов (1932-35 и 1937-39), М. И. Гольдблат (19411944 и 1951-59), Ш. Айманов (1947-51) и др. В т-ре работали художники: К. Ходжиков (1933, 1939, 1948), Э. В. Чарномский (1937-48 и 1959), В. В. Го-лубович (1946-58), И. Б. Бальхозин (1946-59),

В первые годы организации т-р ставил преим. пьесы нац. драматургии, рисовавшие жизнь старого аула-"Жёны-соперницы" и "Каракёз" Ауэзова, "Золотое кольцо" Кеменгерова, "Малкамбай" Ерданаева (все 1926) -или становление Сов. власти,-"Красные соколы" Сейфуллина (1926),"3арлыю Успанова и Утеу-лина (1927),"Перизат и Рамазан" Тлепбергенова (1928). Большое место в репертуаре занимали пьесы историко-фольклорного содержания, впоследствии неоднократно возобновляемые: "Енлик и Кебек" Ауэзова (1926, 1933, 1957), "Аркалык-батыр" Шанина (1926, 1935). Наряду со спектаклями т-р давал концерты, устраивал вечера нар. творчества. Постановки т-ра отличались этнографии. точностью в передаче нац. быта. В годы первой пятилетки в репертуаре появились пьесы на темы индустриализации - "Шахта" Шанина (1930), "Турксиб" Джансугурова (1932), о коллективизации - "Месть" Джансугурова, "Фронт" Майлина (обе 1931).

Освоение рус. театр. культуры в сочетании с развитием прогрессивных нац. традиций определило подъём актёрского творчества. Глубже по содержанию, ярче по образам стали спектакли нац. драматургии:

"Ночные раскаты" Ауэзова (1935), "Амангельды" Мусрепова (1937), "В дни борьбы" Муканова (1939), "Абай" Ауэзова и Соболева (1940). Шире отображена современность в спектаклях: "Талтанбай" Майлина (1934), "Каменное оперение" Ауэзова (1935), "Мара-бай" Ш. Хусаинова, "Товарищи" Абишева (обе 1941). Большое значение для творч. роста и утверждения т-ра на позициях социалистич. реализма имели постановки пьес рус. и мировой классики и сов. драматургии:

"Ревизор" (1936), "Любовь Яровая" (1937), "Человек с ружьём" (1940), "Отелло" (1939), "Укрощение строптивой" -(1943). На темы войны созданы патриотич. спектакли: "Гвардия чести" Ауэзова и Абишева, "Бдительность" Абишева (обе 1942), "Победители" Чирскова (1947), "Дружба и любовь" Абишева (1947).

Трудности в развитии нац. драматургии отразились и на развитии т-ра, но в 50-х гг. т-р создал спектакли, правдиво отображающие жизнь республики, трудовые успехи казах, народа: "Зависть" Абишева (1955), "Одно дерево - не лес" Тажибаева (1958), "Моя любовь" Иманжанова (1953), "Вчера и сегодня" Хусаинова (1955), "Волчонок под шапкой" Мухамеджа-нова (1959). Среди спектаклей т-ра 1959-62 на совр. темы "Ох, девушки" Байсеитова и Шангытбаева, "Сваха приехала" Мухамеджанова, "Мечтатели" Абишева, "Сауле" Ахтанова и др. С успехом прошли спектакли, рисующие историч. прошлое Казахстана: