Чтение онлайн

КОНОНОВИЧ, Владимир Александрович [15(27). VI 1.1899-6.X.1950] русский советский артист балета, балетмейстер, педагог. Вырос в артистич. семье. В юности выступал в частных антрепризах. Хореогра-фич. образование получил у танцовщицы М. Н. Гор-шенковой. С успехом исполнял партии Феба ("Эсме-ральда") и Дон Кихота (Саратовский т-р оперы и балета). Работал гл. балетмейстером в т-рах оперы и балета в Тбилиси (1931-32), Баку (1934-35), Саратове (1935-39), Свердловске (1939-46), Риге (1947-50). Балетмейстерская деятельность К. способствовала формированию и развитию балетных трупп, в к-рых он работал.

Пост. балеты: "Дон Кихот" (1936), "Красный цветок" (1939), "Раймонда" (1940); "Песнь Сольвейг" Ференджи (1940), "Конёк-Горбунок" Пуни (1943), "Лебединое озеро" (1942);

"Корсар" Адана и Пуни (1944), "Тщетная предосторожность" (1944) и др.

Вёл педагогич. деятельность. Среди его учениц:

В. А. Дубровина, К. Г. Черменская и др. Ст. М.

КОНСА,Амалия [9(21.III).1873-19.VII.1949] - эстонская актриса. Засл. арт. Эст. ССР (1948). Сценич. деятельность начала в 1893 в труппе А. Вийры. Выступала в муз. комедиях и опереттах (под псевд.- Бригитта) "Прециоза" Вебера, "Корневильские колокола" Планкета и др. С 1906 работала как драм. актриса в т-ре "Ванемуйне".

Роли: Ану ("В вихре ветров" Кицберга), Книртье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса), Квашня ("На дне"), Матрёна ("Власть тьмы") и др. К. Каск.

КОНСТАНТИНЁСКУ (Constantinescu), Пауль (30.VI.1909-20.ХП.1963) румынский композитор, педагог. Один из основоположников совр. рум. оперного иск-ва. Засл. деят. иск-в РНР (1955). Чл. АН РНР (с 1963). Музыке обучался в Бухарестской консерватории по кл. проф. М. Жоры. Большой знаток муз. фольклора, К. стремился в крупных муз. формах (опера, симфония) выразить богатство мелодий и разнообразие ритмов рум. нар. музыки. К. принадлежат оперы "Бурная ночь" по о. п. Караджале (1935, Бухарестский т-р оперы и балета, 2-я ред., 1950), "Панэ Лесня Ру-салим" (1956, Клужский рум. т-р оперы и балета), балет

"Свадьба в Карпатах" (1938, Бухарестский т-р оперы и балета),-музыка к спектаклям, фильмам и произв. в др. жанрах. Музыка оперы "Бурная ночь" выдержана в осн. в речитативно-декламац. плане; гротескные муз. характеристики подчёркивают остроту ситуаций комедии. Во второй опере, написанной на сюжет из героич. прошлого рум. народа, претворены интонации нар. эпич. песен о гайдуках. В 1941-63 К. был проф. Бухарестской консерватории. Гос. пр. (1953, 1955). Д. Перс.

КОНСТАНТИНОВ, Константин Тимофеевич (р. 7. VI 1.1915) - молдавский советский актёр. Нар. арт. Молд. ССР (1953). Чл. Коммунистич. партии с 1949. По окончании Одесского театр. уч-ща (1937) начал актёрскую деятельность в молдавском т-ре Тирасполя. Актёр большого самобытного дарования, К. исполняет разнообразные комедийные и характерные роли. Образы, созданные К., отличаются непосредственностью, сочным юмором, динамич. развитием. Игра его лаконична и выразительна.

Роли: Козьма ("Гайдуки" группы авторов), Флочи ("Ковёр Иляны" Корняну), министр Тындалэ ("Сынзяна и Пепеля" Александри), Осип ("Ревизор"), Робинзон ("Бесприданница"), Фигаро ("Женитьба Фигаро"), Добротворский ("Закон чести" Штейна), Чир ("Любовь Яровая").

Исполнил роль В. И. Ленина в спектаклях "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты". Снимается в кино. Д. П.

КОНСТАНТИНОВ, Пётр Александрович [р. 25. XII. 1898 (6.1.1899)] русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Сценич. деятельность начал в 1919 в Вологодском т-ре. В 1921 окончил Моск. филармонич. уч-ще, где учился у Н. К. Яковлева и И. А. Рыжова. Работал в Замоскворецком т-ре, первом гос. т-ре для детей (1923-26). В 1926- 1932 - в т-рах Брянска, Курска, Горького, Орла и др. Уже в эти годы определилась яркая характерность актёра, его склонность к комедийным ролям:

Счастливцев ("Лес"), Куро-слепов ("Горячее сердце"), Шмага, Швандя. В 1932 К. вернулся в Москву и до 1934 работал в Госцентюзе, где продолжал играть характерные роли - Подколёсин ("Женитьба" Гоголя), Подха-люзин ("Свои люди - сочтёмся") и др. В 1934-58 К.- актёр ЦТСА.

Роли: Перчихин ("Мещане"); Кудров ("Сталинградцы" Чепурина), Варравин ("Дело" Сухово-Кобылина) и др. С 1958 - в моек. Малом т-ре. Исполнение К. характеризуется обаянием, естественностью, непринуждённостью, острой сатиричностью при обрисовке отрп-цат. персонажей.

Др. роли: Госцен-тюз - Бенито ("Сам у себя под стражей" Каль-дерона); ЦТСА - Монахов ("Варвары"), Фаю-нин ("Нашествие"), Аль-берто Стильяно ("Моя семья" Де Филиппо), Мадзимуро("На той стороне" Барянова); Малый театр - Пикалов ("Любовь Яровая"), Прозоров ("Палата" Алёшина).

Снимался в кшю ("Обыкновенный человек", "Дорогой мой человек"). Государственная премия СССР (1950).

Лит.: ТуровскаяМ., Мастер реалистического портрета, "Театр", М., 1950, № 6; Щербина Г., Положительный герой, "Театральная -жизнь", 1962, № 9. С. Г.

КОНСТАНТИНОВ, Трофим Васильевич (р. в сер. 18 в.- ум. после 1798) русский актёр и антрепренёр. Сценич. деятельность начал в 80-х гг. в Туле (т-р при Тульском наместничестве). В 1787 был направлен для совершенствования в петерб. труппу, пробыл здесь до 1791. Затем служил в наместническом т-ре в Казани (рук. В. Р. Бобровннков). С 1793 снова работал в Петербурге; играл первые роли в трагедиях, комедиях и драмах, исполнял также оперные партии. В 1795 К. с неск. петерб. актёрами вошёл в труппу Харьковского т-ра. Взяв на себя обязанности антрепренёра этого т-ра, К. явился одним из основоположников системы частной антрепризы в провинции. Небольшая труппа К. (6 актёров и 3 актрисы) была, по свидетельству Г. Ф. Квитки-Основьяненко, "сгармонирована, как нельзя лучше" и пользовалась большим успехом в Харькове. Сам К. выступал в ролях героев. Его игра, основанная на классицистскпх правилах, отличалась в то же время эмоциональностью (Беверлей - в одноим. франц. переделке "Игрока" Мура и др.). В 1796 т-р К. был закрыт в связи с трауром по случаю смерти Екатерины II. Затем К. возобновил свою антрепренёрскую деятельность в Смоленске. А. Кл.

КОНСТАНТЙНОВСКИЙ, Александр Иосифович [12(25).XI.1906-20.VII.1958] русский советский театральный художник, график. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Учился в Киевском художеств. ин-те и ВХУТЕИНе у Д. П. Штеренберга, И. М. Рабиновича, С. В. Герасимова. В т-ре работал с 1924. В творчестве К. монументальность, строгость, законченность, лаконизм сочетаются с остротой рисунка, композиционным разнообразием, живописностью.

Спектакли: "Мещанин во дворянстве" (1934, Свердловский ТЮЗ), "Северный ветер" Книппера и "Кармен" (1930, Свердловский т-р оперы и балета), "Мазепа" (1950);

"Декабристы" Шапорина (1953) - в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова; "Фиделио" Бетховена (1954), "Спартак" Хачатуряна (1958) - в Большом т-ре. АН. Ш.

КОНСТРУКТИВИЗМ - направление в искусстве, подменяющее его образность "выявлением конструкции", техницизмом. К. развился после 1-й мировой войны. Отрицая идейно-познавательную роль иск-ва, выступая с требованиями функциональной, конструктивной "целесообразности", "рациональности" цск-ва, конструктивисты приходили часто к эстетскому любованию формой в отрыве от содержания. В театре К. проявился гл. обр. в декорационном иск-ве. В сов. т-ре 20-х гг. К. был тесно связан с предшествующими ему течениями - кубизмом, футуризмом, супрематизмом с их отрицанием живописно-иллюзорных плоскостных декораций. Художники-конструктивисты призывали к отказу от декораций что-либо изображающих и воздействующих эстетически ("Мы хотим,-говорил Мейерхольд, -чтобы нашим фоном было или железная труба, или море, или что-то, построенное новым человечеством"; ж. "Вестник театра", 1920, J\ 75, с. 14). Декорации заменялись конструктивными установками, предназначенными для действия "всесторонне развитых актёров" (см. Биомеханика}. Художник вытеснялся конструктором, инженером. Вместо холста и красок применялись дерево и металл, вместо костюмов прозодежда, вместо бутафории - реквизит, составленный из подлинных вещей. Обращение к "реальным материалам" имело положит. значение и открывало перспективы для дальнейшего развития декорационного иск-ва. Однако художники-конструктивисты часто применяли принципы К. без учёта конкретных требований драматургии, что приводило к формализму, к сухой абстрактности и безжизненности декораций.

Наиболее последовательно К. проявился в декорациях Л. С. Поповой к спектаклю В. Э. Мейерхольда "Великодушный рогоносец" Кроммелинка (1922, Т-р им. Вс. Мейерхольда), А. А. Веснина и В. А. и Г. А. Стенбергов к спектаклям А. Я. Таирова (напр., "Человек, который был Четвергом" Честертона, 1923, худ. Веснин, Камерный т-р), а также в декорациях В. А. Шестакова, И. Ю. Шлепянова и др.

Лит.: Гиляровская Н. В., Театрально-декорационное искусство за 5 лет, Казань, 1924; Марков П., Новейшие театральные течения (1898-1923), M., 1924; "Театральный Октябрь", сб. 1, Л.-M., 1926, с. 180 (2); M а р г о-л и н С., Художник театра за 15 лет, М., 1933, с. 127; Камерный театр и его художники (вступ. статья А. Эфроса), М., 1934. В. Бер.