Чтение онлайн

На периферии республики в заполярном городе Воркуте с 1942 работает драм. т-р (до 1956 был муз.драматическим, в 1963 реорганизован в передвижной шахтёрский т-р, до 1962 гл. реж.- нар. арт. Коми АССР Н. Г. Гайдаров). Там же имеется кукольный г-р (организован в 1956). С.П.

КОМИДЙЛЛИОН (???????????) -- вид лёгкой комедии или лирич. драмы с пением, получивший распространение на новогреч. сцене в 90-х гг. 19 в. Наиболее известные произв. этого вида драматургии:

"Счастье Марульи" Короми-ласа (1889), "Дядя Линар-дос" Коккоса (1890), "Невеста из Кулури" Пандо-пулоса (1895) и др. Пьесы эти незатейливы, но яркие образы (слуги, крестьяне) и занимательные сюжеты завоевали К. популярность среди широкого круга зрителей. Разновидностью К. является лирич. драма с песнями: "Возлюбленный пастушки" Коромиласа (1891), "Гольфо" Пересиа-диса (1894) и др., показывающие крестьянскую жизнь в несколько идил-лич. аспекте. Любовная интрига К. не лишена мелодраматизма и сентиментальности. К. сыграл положительную роль в развитии греч. реалистической драматургии. Д. С.

КОМИК (греч. ???????)- 1) (устар.) автор комедий. 2) Театральное амплуа: актёр, исполняющий комедийные (комические) роли.

КОМИ - ПЕРМЯЦКИЙ ТЕАТР (Ком и-П е ? м я ц-кий окружной драматический театр им. М. Горького). В 1931 в Кудым-каре из коллектива "Синей блузы" была организована театр. студия, положившая начало т-ру колх. молодёжи (ТКОМ). В 1935 на основании ТКОМ создан проф. нац. т-р, к-рому присвоено имя М. Горького. В начале ставились одноактные пьесы. Затем были пост. "Двор" Караваевой (1934), "Поднятая целина" по Шолохову (1934), "Проделки Скапена" (1935), "Как закалялась сталь" (1937), "Без вины виноватые" (1938). В 1939 пост. на яз. коми пьеса актёра т-ра Н. П. Свеч-кова "Караванный бунт" о борьбе коми-пермяцких крестьян в период реформы 1861. Т-р пост. пьесы Горького: "На дне" (1938), "Последние" (1940), "Егор Булычев и другие", "Зыковы" (1949), "Старик" (1957), "Мещане" (1960). В период Великой Отечеств, войны пост. "Русские люди"; "Встреча в темноте" Кнорре, "Давным-давно" Гладкова, "Сказка о правде" Алигер и др.

Среди спектаклей 50-х гг.- "Калиновая роща" Корнейчука (1951), "Ревизор" (1951), "Свадьба Кре-чинского"(1952), "Дядя Ваня" (1954), "Отелло" (1954);

"Медвежий лог" Кильчичакова (1956), "Трактирщица" (1957); "В поисках радости" Розова (1958), "Барабанщица" Салынского (1959), "Стряпуха" Софро-нова (1961) и др. В содружестве с местными коми-пермяцкими и рус. драматургами т-р осуществил спектакли: "Это было на Иньве" Свечкова (1950), "Троицын день" (1957), "Бессонница" (1960) и "Шесть тополей" (1961) Сторожевой. На смотре искусства коми-пермяцкого народа в Перми был показан спектакль

"Пасмурная весна" Можаева (1959). Т-р способствовал развитию нац. драматургии - пьесы "Родная дочь", "В двойном кольце" А. Бандина и др. На сцене т-ра шли пьесы драматургов коми: "Свадьба с приданым" Дьяконова, "Сельские вечера" Леканова. Труппа состоит из коми-пермяцких и рус. актёров (спектакли ставятся на двух яз.). Со дня основания в театре работают: засл. арт. РСФСР А. Г. Котельнико-ва и Н. П. Канюкова, артисты Н. В. Четина, И. М. Караваев, Ф. С. Кривощё-ков, Н. И. Кивилёва, Е. И. Сакулина. В труппе т-ра также (1963): Н. П. Свечков Н. Ф. Ужегов, Н. Т. Пу-ховский, И. Е. Ваньков, О. С. Владская, Д. Ф. Мар-келов, А. А. Ананьина, В. И. Лоськов.С.В. Чер-ноблер и др. Гл. реж. т-ра- С. П. Мазур. А. Ив.

КОМИССАРЗК Ё В С К А Я Вера Фёдоровна [27. ? (8.Х1).1864, Петербург, - 10(23).II.1910, Ташкент] - русская актриса. Дочь известного оперного певца Ф. П. Комиссаржевского человека большой культуры, тонкого художеств. вкуса, К. росла в атмосфере театр. интересов, любви к музыке, лит-ре. Среди близких знакомых семьи Ко-миссаржевских - артист и литератор И. Ф. Горбунов, певец Ф. И. Стравинский, композитор М. П. Мусоргский и др. Школой мастерства для К. были занятия с В. Н. Давыдовым, уроки пения с отцом. В 1891 в Петербурге К. впервые выступила на любительской сцене в Морском собрании Флотского экипажа (Зина "Горящие письма" Н. Гне-дича). Затем начала принимать участие в спектаклях Об-ва иск-ва и лит-ры (Москва), руководимого Станиславским. Как и др. участники этих спектаклей, К. считала т-р важной жизненной задачей, смотрела на актёрское иск-во как на свою нравственную миссию. Исполнением роли Бетси в "Плодах просвещения" (1891) К. обратила на себя внимание деятелей проф. т-ра. Она была приглашена в Новочеркасск в антрепризу Н. Н. Синельникова (играла в 1893-94) на роли "инженю" и водевильные роли с пением. Весёлостью, живостью, неподдельным юмором было проникнуто исполнение К. ролей в одноактных пьесах и водевилях ("Под душистою веткой сирени", "Волшебный вальс" и др.). В 1894-96 К. работала в Вильно в антрепризе К. Н. Незлобина, сыграв в это время ок. 60 ролей: Рози ("Бой бабочек" Зудермана), Лариса ("Бесприданница"), Луиза ("Коварство и любовь")" Софья ("Горе от ума"), Клерхен ("Гибель Содома" Зудермана) и др.

Уже в первые годы работы в т-реК. приобрела известность как актриса лирич. склада, обладающая простотой, правдивостью и непосредственностью. В каждую роль К. вносила черты своей неповторимой индивидуальности, её интересовали не внешнее перевоплощение, не бытовая характерность образа, а его поэтич. сущность. Искренность, нежность, мягкость и изящество сочетались в иск-ве актрисы с огромной внутр. взволнованностью, трепетностью. Подъём, воодушевлённость, эмоциональная насыщенность были осн. чертами дарования К. Большое значение придавала К. интонационной разработке роли (современники называли её голос "скрипкой Страдивари").

В 1896 К. дебютировала на сцене Александринско-го т-ра (в роли Рози). В первом сезоне она сыграла роли Клерхен, Нины Заречной, Ларисы, сразу завоевав внимание демократич. кругов зрителей. В Александринский т-р К. принесла новую для этого т-ра направленность. Иск-во К. заставляло тревожно размышлять, взволнованно говорило о неблагополучии жизни, о необходимости её изменения. Актриса рассказывала со сцены повесть о большой, мечущейся женской душе, не находящей себе места в окружающем мире. Исполняя роль Ларисы, К. стремилась раскрыть порывистый, беспокойный характер своей героини, стремящейся уйти от будничной, серой жизни. Выступив в роли Нины Заречной за два года до постановки "Чайки" в МХТ, К. первая почувствовала глубокий новаторский смысл чеховской пьесы, сумела передать тонкую манеру автора, его сознание несовершенства окружающей действительности. Проникнув в существо драматургии Чехова, К. изяществом сценич. приёмов, интеллектуальностью как бы предвосхищала стиль игры Моск. Художеств, т-ра. Чехов считал К. непревзойдённой исполнительницей роли Нины Заречной. К. играла в пьесах Чехова также роли Саши в "Иванове" и Сони в "Дяде Ване".

Демократич. направленность иск-ва К., её художеств. устремления были несовместимы с условиями бюрократич. режима императорской сцены. Такие выдающиеся сценич. создания, как Лариса, Нина Заречная; Маргарита ("Фауст" Гёте) были единичны, актрисе приходилось играть в пустых, бессодержательных пьесах-однодневках, составлявших основу репертуара т-ра. Чувствуя потребность творить для широкого демократич. зрителя, воплощать идейно-художеств. значительный репертуар, К. решила создать собственный т-р и в 1902 ушла из Александрийского т-ра. После двухлетней гастрольной поездки К. осуществила свою мечту. Драматич. театр В. Ф. Комиссаржев-ской (см. Комиссаржевской театр ) был открыт осенью 1904. В этот период К. выступает как ярчайшая выразительница передовых идей демократич. интеллигенции. Она организует концерты, сборы с к-рых шли на нужды революц. кружков, на помощь студенческому движению, выступает на концертах с чтением революц. стихотворений ("Песнь о Соколе", "Песнь о Буревестнике" Горького). Пост. пьес Горького "Дачники" (1904) и "Дети солнца" (1905) на сцене руководимого К. т-ра стали обществ.-политич. событиями. В исполнении К. ролей Варвары Михайловны ("Дачники"), Лизы ("Дети солнца"), Сони ("Дядя Ваня"), Нины Заречной, Ларисы; Негиной ("Таланты и поклонники") прозвучал протест против бурж. общества, пошлости, обыденного существования, бескомпромиссное требование свободы. В крупнейшей работе этого периода - образе Норы - К. с большой художеств. убедительностью показала формирование характера мыслящей женщины, смело рвущей сети лжи. Видя несправедливость общественного уклада, лживость бурж. морали, К. всем своим беспокойным и трепетным иск-вом звала к торжеству свободы и справедливости. В то же время актриса была не з силах противостоять мрачному натиску реакции. Драматургами её т-ра стали М. Метерлинк, С. Пшибы-шевский, Ф. К. Сологуб, режиссёром - В. Э. Мейерхольд, выступивший в то время с программой создания условного т-ра. Иск-во К. тускнело, и только в отдельных ролях, когда искренний, живой талант актрисы преодолевал искусственные режиссёрские построения и К. возвращалась к присущему ей реализму, тонкой лирике, оно вновь проявлялось с прежней силой (Беатриса - "Сестра Беатриса" Метерлин-ка). Увлечение символизмом и стилизацией привело К. и руководимый ею т-р к творческому тупику. Бегство от правды жизни надломило актрису и отдалило её от прогрессивных кругов. Поняв несостоятельность и обречённость своих исканий, К. решила оставить т-р. К. мечтала посвятить себя преобразованию т-ра через школу-студию, воспитывающую не только мастера-актёра, но и всесторонне развитого человека. Однако мечте её не суждено было осуществиться. Находясь на гастролях в Ташкенте, К. заболела чёрной оспой и умерла.

Роли: 1893 - 94, Новочеркасск: Альма ("Честь" Зудермана), Лиза ("Горе от ума"), Бетси ("Плоды просвещения"); 1894 - 96, Вильно: Рози, Клерхен ("Бой бабочек", "Гибель Содома" Зудермана), Розина ("Се-вильский цирюльник"), Лариса ("Бесприданница"), Леонора ("Честь" Зудермана), Негина ("Таланты и поклонники"), Луиза ("Коварство и любовь"), Софья ("Горе от ума");

Александрийский театр - 1896: Нина Заречная ("Чайка"), Лидия Михайловна ("Золото" Немпрови-ча-Данченко), Зина, Надежда ("Семья" и "Радости жизни" В. Крылова); 1897-98: Саща . ("Иванов"); Фантина ("Отверженный" по Гюго); 1898 - 99: Наташа ("Волшебная сказка" Потапенко), Варя ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Поветова ("Две судьбы" Шпажинского); 189 9- 1900: Дездемона; Аглая ("Идиот"), Мария Васильевна ("Холостяк" Тургенева), Наталья Кирилловна ("Закат" Сумбатова), Христина ("Забава" Шницлера), Ольга ("Накипь" Боборыкина); 1900 - 01: Офелия; Аннушка ("На бойком месте"), Марикка ("Огни Ивановой ночи" Зудермана), Марья Андреевна ("Бедная невеста" Островского), Снегурочка (о. п.); 1901 - 02: Татьяна Даниловна ("Грех да беда на кого не живёт" Островского), Вава ("В ответе" Боборыкина), Валерия ("Лишённый прав" Потапенко), Дашенька ("Мишура". Потехина), Маргарита ("Фауст" Гёте); 1902 - 04: Магда ("Родина" Зудермана), Монна Ванна (о. п. Метерлинка); Драм. т-р В. Ф. Комиссаржевской - 1904 - 07: Авдотья ("Авдотьина жизнь" Найдёнова), Варвара Михайловна ("Дачники"), Лиза ("Дети солнца"). Нора; Гильда ("Строитель Сольнес" Ибсена), Лида Линд ("Другая" Бара), Мари ("Крик жизни" Шницлера), Соня ("Дядя Ваня"), Беатриса ("Сестра Беатриса" Метерлинка), Сонка ("Вечная сказка" Пшибышев-ского), Гедда Габлер (о. п. Ибсена), Мелисанда ("Пелеас и Мелисанда" Метерлинка), Юдифь (о. п. Хеббеля).

Лит.: Марков П., Вера Федоровна Комиссаржев-ская, М., 1950; Тальников Д., Комиссаржевская, М.- Л., 1939; Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской, СПБ, 1911; Алконост, кн. 1, СПБ, 1911 (Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской); В. Ф. Комиссаржевская. Альбом "Солнца России", [П., 1915];Бруштейн А. Я., Страницы прошлого, М., 1956; Юрьев Ю. [М. ], Записки, Л.-М., 1948;

Серебров А. [Тихонов А. Н. ], Время и люди. Воспоминания. 1898-1905, М., 1955; ХодотовН., Близкое - далёкое. [Воспоминания, 2-е доп. и испр. изд.], Л.-М., 1962. АН. А., Юл. Р.

КОМИССАРЖЁВСКИЙ, Виктор Григорьевич (р. 7.XI.1912) - русский советский актёр и режиссёр. Чл. Коммунистич. партии с 1954 . С 1934 актёр Моск. театра-студии под рук. Хмелёва (с 1937 Т-р им. Ермоловой, работал здесь до 1958). С 1941 выступает как режиссёр, первая реж. работа в Т-ре им. Ермоловой - "Вечер в Сорренто" и "Нахлебник" Тургенева. В последующие годы поставил спектакли в Т-ре им. Ермоловой: "Наш корреспондент" Левина и Меттера (1944), "Счастье" по Павленко (1948), "Пушкин" Глобы (1949), "Чудак" Н. Хикмета (1956) и др. С 1957 ставит спектакли и в др. т-рах ("Веер леди Уиндермиер" Уайльда, 1950, в моек. Малом т-ре и др.), работает в кино как режиссёр и сценарист.