Чтение онлайн

1956. "Испытание" Белобородова (Дмоховский), "Второе дыхание" Крона (Агамирзян), "Одна ночь" Горбатова (Музиль), "Игрок" Даусона, Вивьена, Босулаева по Достоевскому (Вивьен, Даусон), "Титаник-вальс" Мушатеску (Агамирзян), "Торговцы славой" Паньоля и Нивуа (Дмоховский), "На дне" (Вивьен, Эренберг).

1957."Осенний сад"Хеллман (Вивьен), "Царь Фёдор Иоан-нович" А. К. Толстого (Соколов), "Город славы" Хаустова и Мина (героический спектакль-концерт, посв. 250-летию Ленинграда) (Музиль, Агамирзян), "Талисман" Мугуева и Рыжова (Дмоховский), "Сонет Петрарки" Погодина (Эренберг), "Грозовой год" Каплера (Даусон).

1958. "Дальняя дорога" Арбузова (Музиль), "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (Эренберг), "Бег" Булгакова (Вивьен), "Дворянское гнездо" по Тургеневу (Музиль), "Вот я иду!" Березко (Агамирзян), "Правда хорошо, а счастье лучше" Островского (Меркурьев, И. Мейерхольд).

1959. "Сын века" Куприянова (Вивьен), "Смерть коммивояжёра" Миллера (Суслович), "Нарушенный покой" Письменного и Музиля (Музиль), "Всё остаётся людям" Алёшина (Вивьен, Даусон), "Двенадцатый час" Арбузова (Суслович).

1960. "Весенние скрипки" Штейна (Дубравин), "Суровое счастье" Михайлова (Вивьен, Агамирзян), "Бегущая по-волнам" Грина, сценич. композиция Чекаевского (Чекаев-ский), "Изюминка на солнце" Хансберри (Музиль), "Цветы живые" Погодина (Эренберг).

1961. "Взрыв" Дворецкого (Вивьен, Даусон), "По московскому времени" Зорина (Суслович), "Потерянный сын" Арбузова (Музиль), "Друзья и годы" Зорина (Вивьен, Эренберг).

1962. "Знаменитый 702-й" Миродана (Фрейндлих), "Добрый человек из Сычуани" Брехта (Суслович), "Маленькие трагедии" Пушкина (Вивьен, Даусон), "Танцы на шоссе" Гердта и Львовского (Олыпвангер).

1963. "Перед заходом солнца" Гауптмана (Музиль), "Гроза" (Эренберг), "Журбины" по Кочетову (Вивьен, Даусон), "Чудеса в гостиной" Лоусона (Фрейндлих, Ян), "Платон Кречет" (Вивьен).

Лит.: Вольф А. И., Хроника Петербургских театров с конца 1826 до начала 1855 года, ч. 1-3, СПБ, 1877-84; Б е-л и иск и и В. Г., О драме и театре, М.- Л., 1948;

Островский А.Н.,0 театре. Записки, речи и письма, 2 изд., М.-Л., 1947; Островский А. Н.,Бур-д и н Ф. А., Неизданные письма..., М.-П., 1923; Сто лет. Александрийский театр - театр Госдрамы [1832-1932], Л., 1932; Державин К., Эпохи Александрийской сцены, [Л.], 1932; Ленинградский Гос. ордена Трудового Красного Знамени акад. театр драмы им. А. С. Пушкина, Л., 1940 (Показ искусства Ленинграда); Каратыгин П. А., Записки, т. 1-2, Л., 1929-30; Нильский А. А., Закулисная хроника. 1856-1894, 2 изд., СПБ, 1900; Гнедич П. П., Книга жизни. Воспоминания. 1856-1918, Л., 1929; Ходотов Н.Н., Близкое - далекое. (Воспоминания), М.- Л., 1962; Корчагина-Александровская Е.П., Страницы жизни. Статьи и речи. Воспоминания, М., 1955; Мичурина-Самойлова В. А., Шестьдесят лет в искусстве, М.- Л., 1946;

Юрьев Ю., Записки, тт.1-2, Л.-М., 1963; Б о р и-с о в А. Ф., Из творческого опыта, М., 1954; Малютин Я. О., Актёры моего поколения, Л.-М., 1959;

Петров П., 50 и 500, М., 1960; Цимбал С., Творческая судьба Певцова, Л.-М., 1957; Капралов Г., Юрий Толубеев, [Л.-М., 1961]; Б е н ь я ш Р., Н. К. Черкасов, М., 1952; Альтшуллер А. Я., К истории академического театра драмы им. А. С. Пушкина в первые годы советской власти, в кн.: Уч. записки гос. н.-и. ин-та театра и музыки, т. 1, Л., 1958; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-3, М., 1954-61. Ев. К.,АН. А.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ С. М. КИРОВА (Ленинградский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова)- один из старейших и крупнейших музыкальных театров СССР.

Первые оперные и балетные спектакли в Петербурге были пост. в 18 в. С 1783 оперные, балетные и драм. спектакли проходят в здании специально построенного Большого т-ра, на сцене к-рого в конце 18 - нач. 19 вв. выступают талантливые рус. артисты Е. С. Сандунова, Я. С. Воробьёв, П. В. Злов, А. М. Крутицкий, В. М. Самойлов, П. А. Булахов, Г. Ф. Климовский, артисты балета И. И. Вальберх,

А. П. Глушковский, Н. О. Гольц, М. И. Данилова, А. И. Истомина, Е. И. Колосова, А. С. Новицкая и др. В 1803 происходит отделение оперной и балетной труппы от драматической. В 1832 драм. труппа переходит в Александрийский т-р. В эти годы во главе рус. и итал. оперы в Петербурге стоял дирижёр К. А. Кавос, одновременно (1801-29, с перерывом 1811-16) в т-ре работал балетм. Ш. Дидло, в творчестве к-рого наметилась тенденция выйти за рамки придворного репертуара (балет "Кавказский пленник" по Пушкину, либр. и пост. Дидло, муз. Кавоса, 1823).

Новый период в развитии т-ра открыла пост. оперы "Иван Сусанин" (27 нояб. 1836). Вопреки стремлению императорского двора придать ей самодержавно-охранительное значение, патриотич. содержание ге-роико-трагич. оперы Глинки было верно понято демократич. кругами Петербурга. 27 нояб. 1842 состоялась премьера второй оперы Глинки "Руслан и Людмила". В операх Глинки раскрылись дарования выдающихся рус. певцов - О. А. Петрова и А. Я. Петровой-Воробьёвой. Несмотря на холодный приём, оказанный "Руслану и Людмиле" придворно-ари-стократич. кругами, на реакц. тенденции дирекции императорских т-ров, покровительствующей иностр. труппам, остановить процесс демократизации рус. иск-ва было невозможно. Под влиянием рус. актёров и разночинных слоев Петербурга на сцену т-ра начинают проникать оперы на бытовые и даже социальные темы. По настоянию О. А. Петрова в его бенефис (1851) ставится опера Даргомыжского "Эсмеральда"; в 1856 - "Русалка"; в 1849 - балет "Эсмеральда" Пуни (пост. Ж. Перро).

В 1860 т-р переходит в новое здание (построено арх. А. К. Кавосом на месте сгоревшего здания театра-цирка) и получает название Мариинского.

В 1860-х гг. в России выдвигается группа выдающихся композиторов наследников реалистич. традиций Глинки и Даргомыжского: Бородин, Мусоргский, Римский-Корсаков, Чайковский. Под влиянием глубоких изменений, происходящих в общественной жизни и в рус. муз. творчестве, дирижёры Марлин-ского т-ра К. Н. Лядов (в 1850-69 - гл. дирижёр) и особенно Э. Ф. Направник (с 1863 - дирижёр, в 1869-1916 - гл. дирижёр) берут ориентацию на творчество отечеств, композиторов. Т-р ставит оперы "Юдифь" (1863), "Вражья сила" (по Островскому и на его же либр., 1871) Серова, "Каменный гость" Даргомыжского (1872), "Псковитянка" (1873), "Майская ночь" (1880), "Снегурочка" (1882), "Млада" (1893), "Ночь перед рождеством" (1895) Римского-Корсакова, "Борис Годунов" Мусоргского (1874), "Опричник" (1874), '"Кузнец Вакула" (1876), "Орлеанская дева" (1881), "Чародейка" (1887), "Пиковая дама" (1890), "Иоланта" (1892) Чайковского, "Орестея" Танеева (1895) и др., а также оперы Верди, Вагнера и др. зарубежных композиторов.

Во 2-й половине 19 в. на сцене Мариинского т-ра выступают замечательные оперные певцы Ф. П. Ко-мисса ржевский, Е. А. Лавровская, И. А. Мельников, Ф. К. Никольский, Ю. Ф. Платонова, позднее М. И. Долина, Ф. В. Литвин, Е. К. Мравпна, М. А. Славина, Ф. И. Стравинский, И. В. Тартаков, М. И. и Н. Н. Фигнеры, Л. Г. Яковлев и др. Первые опыты оперной режиссуры в т-ре связаны с именем О. О. Палечека (с 1882 учитель сцены, позднее режиссёр). В нач. 20 в. выдвинулась новая блестящая плеяда артистов. Ведущее место в труппе заняли Ф. И. Шаляпин и И. В. Ершов, в творчестве к-рых технич. совершенство владения голосом, выразительность пения соединялись с драматич. искусством: их игра была исполнена глубокой жизненной правды у огромной драматич. силы. Вместе с ними в нач. 20 в. на Мариинской сцене пели И. А. Алчевский,Л. 3. Андреев, Н. А. Большаков, Г. А. Боссе, Е. А. Вронская, А. М. Давыдов, Н. И. Забела, В. И. Касторский и др.

В балетных пост. т-ра уже в 1860-х гг. заметно стремление воплотить русские нац. сюжеты (пост. Сен-Ле-она: "Конёк-Горбунок" Пуни по Ершову, 1864, "Золотая рыбка" по Пушкину, 1867). Однако условность балетной драматургии и зависимость балета от вкусов аристократии, завсегдатаев т-ра привели к тому, что пост. эти, отличавшиеся феерической парадностью, были далеки по своему характеру от лит. источников. Блистательными достижениями балетной труппы отмечены конец 19 - нач. 20 в., когда на Мариин-ской сцене ставятся балеты Чайковского и Глазунова: "Спящая красавица" (1890) и "Раймонда" (1898) в пост. М. И. Петипа, "Лебединое озеро" (1895) в пост. Л. И. Иванова и Петипа. Симфонизация танца, углублённая трактовка образов требовали новых выразительных средств. Новый этап в развитии балетного иск-ва связан с творчеством А. П. Павловой, М. Ф. Кшесинской, О. И. Преображенской, Т. П. Карсавиной, О. А. Спесивцевой, В. Ф. Нижин-ского и др. Новаторские принципы развиваются в постановках балетмейстера М. М. Фокина - "Павильон Армиды" Черепнина (1907), "Шопениана" (1908) и др.