Чтение онлайн

Общественный подъём в канун революции 1905-07 вызвал появление т-ров, деятельность к-рых была связана с общественно-политич. борьбой эпохи. Среди них Т-р В. Ф. К омисса ржевской (см. Комиссар же веко и театр), Общедоступный т-р П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской (см. Первый передвижной драматический театр). В период реакции, наступившей после подавления революции, получили распространение многочисл. т-ры миниатюр (Интимный т-р, Литейный т-р, Троицкий т-р и др.), т-ры "лёгкой комедии" (т-р Сабурова в Пассаже), разл. т-ры декадентского направления (Старинный т-р, "Первый в мире футуристов т-р" и др.).

Октябрьская революция поставила перед т-ром новые со-циально-политич. задачи, вызвала бурное развитие театр. иск-ва. На сцене т-ров были поставлены классич. произв., наиболее созвучные революц. эпохе, появляются первые сов. пьесы, оперы, балеты. С 1918 в Михайловском т-ре начинает работать новый творч. коллектив, приступивший к созданию сов. оперного спектакля. Поиски совр. муз. репертуара становятся характерной особенностью творч. деятельности этого т-ра (см. Ленинградский Малый театр оперы и балета).

В 1919 по инициативе М.Горького, А. А. Блока, М. Ф. Андреевой был открыт Большой драматический театр. созданный как театр "героической трагедии, романтической драмы и высокой комедии". Возникают и развиваются т-ры, объединяющие молодых актёров, режиссёров и художников,- ТРАМ (1925), Красный театр (1924) и др. В 19.36 на базе ТРАМа и Красного т-ра организуется Ленинградский театр имени Ленинского комсомола. Появляются первые в СССР т-ры для детей: ТЮЗ (1922, см. Ленинградский театр юных зрителей), т-ры кукол (т-р Петрушки, 19 24,и т-р Марионеток, 1918, объединённые в 1930 в Ленинградский театр кукол под руководством Е. С. Деммени; Ленингр. т-р кукол, 1931, ныне Большой т-р кукол; Кукольный т-р "Сказки", 1944). В 1926 организуется т-р Сатиры, к-рый вскоре переходит в ведение Посредрабиса и получает назв. т-ра Сатиры и Комедии (с 1935 - Ленинградский театр Комедии). В 1929 (на основе слияния ленингр. и харьковского т-ров оперетт) создаётся Ленинградский театр музыкальной комедии, в 1933 - Новый т-р (ныне Ленинградский театр имени Ленсовета).

В годы Великой Отечеств, войны большинство т-ров было эвакуировано из Л. В 1942 был организован т. н. "блокадный" т-р (ныне Ленинградский драматический театр имени В. Ф. Комиссаржевской).

В 1964 в Л. работают: Академич. т-р оперы и балета им. Кирова, Академич. т-р драмы им. Пушкина, Большой драм. т-р им. Горького, Ленингр. Малый академический т-р оперы и балета, Т-р Комедии, Т-р юных зрителей, Т-р им. Ленинского комсомола, Т-р им. Ленсовета, Драм. т-р им. Комиссаржевской, Т-р муз. комедии, Большой т-р кукол, Т-р кукол под рук. Деммени, Т-р Сказки, 2 обл. драм. т-ра, цирк, оперная студия консерватории, Т-р эстрады, Т-р миниатюр.

В Л. имеются: Ин-т театра, музыки и кинематографии (см. Ленинградский научно-исследовательский институт театра,'музыки и кинематографии). Консерватория, Театр. библиотека (см. Библиотеки театральные). Ленинградский театральный музей, Ленинградская филармония (Большой и Малый залы им. Глинки). К .0.

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА - см. Библиотеки театральные.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ БОЛЬШОЙ, ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО - см.Болъшой драматический театр.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ А. С. ПУШКИНА (Государственный орденаТру-дового Красного Знамени академический театр драмы имени А. С. П у ш к и н а; в 1832-1920 наз. Александрийский театр) - русский театр. Старейший драм. т-р СССР. Был создан в 1756 как первый проф. постоянный публичный гос. т-р (наз. "Русский для представления трагедий и комедий т-р"; директор - А. П. Сумароков, затем - Ф. Г. Волков). Имел большое значение в обществ, жизни эпохи. История т-ра тесно связана с развитием реадизма в рус. сценич. иск-ве. Труппа формировалась под руководством режиссёра, актёра и педагога И. А. Дмитревского. В репертуар т-ра во 2-й пол. 18 в. входили: произв. А. П. Сумарокова, Я. Б. Княжнина, сатирич. комедии В. В. Капниста, П. А. Крылова, бытовые пьесы В. И. Лукина, П. А. Плавилыцикова и др., п зап.-европ. авторов-П. Корнеля, Ж. Расина, Вольтера, Ж. Б. Мольера. П. Бомарше и др. Выдающуюся роль в становлении петерб. т-ра сыграло творчество Д. П. Фонвизина - одного из основоположников сатирич. направления в рус. лит-ре и сценич. иск-ве, позднее Крылова, Грибоедова, Гоголя. "Недоросль" Фонвизина был впервые пост. (1782) на сцене петерб. т-ра с участием Дмитревского (Старо дум), Плавилыцикова (Правдин), Михайловой (Простакова), Соколова (Скотинин), Шумского (Еремеевна).

С нач. 1770-х гг. видное место в репертуаре петерб. драм. труппы заняла комич. опера - своеобразный театр. жанр, сочетавший драм. действие с музыкой, пением и танцами. Основанная на сюжетах из жизни крестьян и ремесленников, комич. опера быстро завоевала популярность среди широкой публики и во многом способствовала демократизации т-ра.

Исполнительское иск-во т-ра конца 18 - нач. 19 вв. характеризовалось преодолением условных приёмов классицизма, усилением эмоционально-пси-хологич. начала, стремлением к жанрово-бытовой конкретизации образа. Прогрессивные демократич. тенденции определяли творчество петерб. актёров С. Н. Сандунова, А. М. Крутицкого, П. А. Плавиль-щикова, А. Д. Каратыгиной и др. Эволюция актёрского иск-ва на рубеже 18-19 вв. отчётливо проявилась в творчестве Я. Е. Шушерина. Классицистский актёр, он в то же время стремился к естественности к простоте, выступая в мелодраме и сентиментальных пьесах. В нач. 19 в. успехом пользовалась сентиментальная драма, воспроизводившая "обыкновенную" жизнь, раскрывавшая внутр. мир простых людей ["Лиза, или Торжество благодарности" Ильина, 1802, "Лиза, или Следствие гордости и обольщения" Фёдорова, 1802 (переделка "Бедной Лизы" Карамзина), и др.]. В период рус.-франц. войны важнейшее обществ, значение имели постановки в петерб. т-ре патриотич. трагедий В. А. Озерова ("Эдип в Афинах", 1804, "Димитрий Донской", 1807, и др.) с участием трагич. актёров Е. С. Семёновой и А. С. Яковлева. В игре этих актёров наметился отход от строгих клас-сицистских норм, появились эмоциональность, искренность, гражданский патриотич. пафос.

Во 2-м десятилетии 19 в. всё большее место в репертуаре т-ра занимали комедия и водевиль (А.А. Шаховской, М. Н. Загоскин, Н. И. Хмельницкий). Среди исполнителей комедийно-водевильного репертуара- М. И. Валъберхова и И. И. Сосницкий. С петерб. сценой тесно связана деятельность Грибоедова и Пушкина. Здесь были пост. ранние комедии Грибоедова "Молодые супруги" (1815) и "Притворная неверность" (1818, переделка комедии Барта). Известная статья Пушкина "Мои замечания об русском театре" (1820) основана на творч. практике петерб. т-ра. В 20-е гг. т-р обратился к романтич. репертуару (инсц. поэм А. С. Пушкина, В. А. Жуковского, романов В. Скотта и др.), под воздействием к-рого сложились принципы романтического, эмоционально-действенного актёрского иск-ва.

Спектакли т-ра давались в разл. помещениях города. В 1832 было сооружено новое театр. здание. С этого времени т-р стал паз. Александрийским (в честь жены Николая I - Александры Фёдоровны).

Здание т-ра - одно из лучших произв. рус. классицизма. Сооружено в 1828-32 зодчим К. И. Росси, к-рый для этой цели перепланировал значит, участок города у Невского проспекта, создав большой архитектурный ансамбль. Осн. зданием ансамбля является т-р, поставленный в глубине площади, открытой в сторону проспекта. Главный, южный фасад выразительно оттенён глубокой лоджией с 6 коринфскими колоннами. На аттике фасада колесница Аполлона (скульптор С. С. Пименов), на боковых фасадах 8-колонные выступы подъездов. Северный фасад повторяет мотив южного, но не имеет лоджии.

Открытие театра в новом' помещении состоялось 31 августа 1832 спектаклем "Пожарский, или Освобождённая Москва" Крюковского. Начало деятельности Александрийского т-ра совпало с периодом политической реакции, к-рая тяжело отразилась на дальнейшем развитии т-ра. Находившийся в непосредственном ведении царского двора, т-р особенно ощущал воздействие реакции. Пьесы Грибоедова, Лермонтова, Пушкина подвергались цензурным гонениям. Осн. место в репертуаре заняли легковесные водевили, отвлекавшие зрителей от реальных жизненных конфликтов, консервативная мелодрама и псевдоисто рич. драма (Н. В. Кукольник, Н. А. Полевой, П. Г. Ободовский, Р. М. Зотов и др.). Подобный репертуар ограничивал творч. развитие актёров. В исполнительском пск-ве на первый план выдвигалось технич. мастерство, особенно культивировавшееся в водевиле (Н. О. Дюр и др.). С традициями классицизма было связано творчество трагических актёров В. А. Каратыгина и Я. Г. Брянского.

Однако уже в 30-е гг. развернулась острая борьба за прогрессивные пути развития т-ра, возглавлявшаяся передовой, демократич. интеллигенцией. В. Г. Белинский указывал в своих статьях на существование двух различных направлений в петерб. т-ре и добивался утверждения на его сцене принципов реализма. Плодотворное влияние на петерб. т-р оказывало демократич. по своей идейной направленности иск-во моек. Малого т-ра (гастроли М. С. Щепкина и др. актёров Малого т-ра в Петербурге). Так, связанное с традициями классицизма иск-во В. А. Каратыгина в конце 1830-х гг. заметно меняется и постепенно обретает черты естественности и простоты.