Чтение онлайн

Лит.: Данилове. С.,К 100-летию Ленинградского цирка. Л., 1928; Брянский А., Цирк в Петербурге, "Цирк", 1925, № 9, 1926, № 5, 10, 11; 1927, № 10, 13, 15, 20;

К.узнецов Е., Цирк. Происхождение, развитие, перспективы, М.- Л., 1931; его же, Арена и люди советского цирка, М.- Л., 1947; Дмитриев Ю., Русский цирк, М., 1953. Ю. Д.

ЛЕНИНГРАДСКОЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (Ленинградское академическое государственное хореографическое училище им. А. Я. Вагановой) -театральное (балетное) учебное заведение"

Одно из старейших рус. художеств. учебных заведений. Осн.в 1738 в Петербурге как Танцевальная школа, к-рой руководил Ж. Ланде. Первыми выпускниками были А. Сергеева, А. Тимофеева, А. Топорков, позднее Т. Бубликов, завоевавшие вскоре широкую популярность. В 1779 Танцевальная школа становится частью Петерб. театр. уч-ща. В первые десятилетия существования балетных классов в них преподавали иностр. педагоги (Ланде, А. Фоссано, Ф. Хильфер-динг, Г. Анджолини и др.), затем педагогич. состав пополняется рус. учителями, среди к-рых был И. И. Вальберх. В стенах уч-ща складывается рус. нац. школа танца, с её эстетич. требованиями и педагогич. методом, к-рая характеризуется чистотой и благородством пластич. языка, стремлением танцовщиков осмыслить, наполнить танец драматич. содержанием. В 1-й трети 19 в. под. рук. Ш. Дидло и его рус. коллег эта школа получила признание в Европе. Уч-ще подготовило выдающихся мастеров балетного иск-ва:

М. И. Данилову, А. И. Истомину, Е. А. Телешову, А. П. Глушковского, Я. Лю-стих, Н. О. Гольц и др. В 30-50-е гг. 19 в. воспитанники уч-ща Т. П. Смирнова, Е. И. Андреянова, И. Н. Никитин с успехом гастролировали в т-pax Зап. Евро-пы.В 19 в., следуя опыту рус. педагогов, балетные классы вели А. Титюс, Фредерик (П. Маловерн), М. И. Петипа, X. П. Иогансон, Э. Чекетти. Выпускниками 2-й пол. 19 в. были: Е. О. Вазем, Е. П. Соколова, О. И. Преображенская, М. Ф. Кшесинская, А. П. Павлова, Л. И. Иванов, П. А. Гердт, А. В. Ширяев, А. А. Горский, Н. Г. и С. Г. Легаты, М. М. Фокин; нач. 20 в.
– В. Ф. Кгпесинский, Т. П. Карсавина и др.

В сов. время на базе балетных классов уч-ща было создано хореографич. учебное заведение с программой школы-семилетки (позднее десятилетки), открыты курсы по подготовке педагогов и балетмейстеров. Л. х. у. готовит артистов для нац. республиканских т-ров онеры и балета, нар. ансамблей. В уч-ще преподавали: Е. П. Гердт, А. В. Лопухов, Ф. В. Лопухов, В. И. Пономарёв, А. В. Ширяев и др. С Л. х. у. связана педагогич. деятельность А. Я. Вагановой, внёсшей большой вклад в развитие сов. хореографич. образования (в 1957 уч-щу присвоено её имя). В Л. х. у. были воспитаны многие ведущие мастера сов. хореографии, нар. арт. СССР-Г. С. Уланова, Н. М. Дудинская, К. М. Сергеев,В. М. Чабукцани; нар. арт. РСФСР - М. Т. Семёнова, А. Я. Шелест, А. Н. Ермолаев, Л. М. Лавровский, Р. В. Захаров; засл. деят. иск-в РСФСР-Т. М. Вечеслова, Н. А. Анисимо-ва, Н. А. Зубковский, Л. В. Якобсон; засл. арт. РСФСР-О. Г. Иордан (засл. деят. иск-в Кирг. ССР), И. А. Гусев, И. Д. Вольский, Ю. Н. Григорович и др.

С 1961 Л. х. у, - академическое и приравнено к высшим учебным заведениям.

Лит.: Всеволодский (Гернгросс) В., История театрального образования в России, т. 1 (XVII и XVIII вв.), СПБ, 1913; его же, Театр в России при императрице Анне Иоанновне и императоре Иоанне Антоновиче, СПБ, 1914; Борисоглебский 1. В. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; П а н-т ю х о в а Л., Ленинградское государственное хореографическое училище, Л.- М., 1948; Слонимский Ю., Советский балет, М.- Л., 1950. Г. Том.

ЛЕНИНСКАЯ ПРЕМИЯ - в СССР высшая награда, присуждаемая за наиболее выдающиеся работы в области науки, техники, лит-ры и иск-ва. Учреждена в 1925. После 1935 не присуждалась; восстановлена в 1956 постановлением ЦК КПСС и Совета Министров СССР. Присуждается ежегодно 22 апреля в день рождения В. И. Ленина. 8 Л. п. присуждаются за произв. художеств. лит-ры, музыки, изобразительного и театр. иск-ва, кинематографии, журналистики и публицистики. Для отбора и определения кандидатов при Совете Министров СССР, наряду с Комитетом по Л. п. в области науки и техники, создан Комитет по Л. п. в области лит-ры и иск-ва. Председатель Комитета (с 1956) - писатель Н. С. Тихонов. Произв. на соискание премий выдвигаются творческими объединениями писателей, композиторов, художников, журналистов, работников т-ра и кино, коллегиями министерств культуры, обществ. орг-циями, редколлегиями журналов, а также отд. деятелями лит-ры и иск-ва. Имена кандидатов публикуются в прессе, широко обсуждаются общественностью. Выборы лауреатов Л. п. происходят на пленарном заседании

Комитета по Л. п. путём тайного голосования. В числе лауреатов Л. п. в области иск-ва и лит-ры - актёры и режиссёры Г. С. Уланова, В. М. Чабукпа-ни, В. Н. Пашенная, Б. А. Смирнов, М. М. Штраух, Г. А. Товстоногов, Ю. В. Толубеев, Н. К. Черкасов, композиторы Д. Д. Шостакович, А. И. Хачатурян, С. С. Прокофьев, писатели Л. М. Леонов, Н. Ф. Погодин,и др. Дм. Д.

ЛЕНСКИЙ (наст. фам.- В е р в и ц и о т т и; носил её до 1897), Александр Павлович [1(13).X.1847, Кишинёв,-13(26). X.I 908, Москва] русский актёр и режиссёр, театральный педагог. Внебрачный сын князя П. И. Гагарина и О. Вервициотти. После смерти родителей с 1858 жил в семье актёра Малого т-ра К. Н. Полтавце ва (женатого на сводной сестре Л.). Постоянное посещение Малого т-ра, участие в любительских спектаклях способствовали развитию у Л. интереса к театр. иск-ву. В 1865 Л. дебютировал во Владимире в т-ре под рук. А. М. Читау-Огарёвой. До 1876 играл на провинциальной сцене (Нижний Новгород, Самара, Казань, Новочеркасск, Тифлис, Одесса и др.). В Москве впервые выступил в июле 1872 в Т-ре на Политехнич. выставке. Летом 1873 гастролировал в Общедоступном т-ре, возглавляемом П. М. Медведевым. С 1876 до конца жизни работал в моск. Малом т-ре (в 1882-84 - в Александрийском т-ре). С 1907 был гл. режиссёром Малого т-ра.

Утверждая в иск-ве принципы психологич. правды, Л. достигал высокого мастерства сценич. перевоплощения. Игра его была проникнута стремлением к реалистич. многосторонности, историч. точности в характеристике персонажа. Иск-во Л. отличалось остротой внешнего рисунка,вниманием к деталям, высоким мастерством мимики и грима; он обладал "...совершенно исключительной сценической мягкостью..." (Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, 1954, с. 39), обаянием, тонким юмором, Жизненной простотой исполнения, высокой артистичностью и изяществом. Творчество Л., мыслящего и взыскательного художника, было редким по широте диапазона. Он был ярким характерным актёром, его сценич. образы являлись результатом внимательного изучения жизни, психологии человека. Художник лирич. дарования, Л. создавал сценич. образы, проникнутые гуманистич. направленностью; его творчество получило признание в кругах передовой рус. интеллигенции. Драм. образы Л. часто раскрывали тему борьбы за счастье народа, осуждали бесправие и насилие, утверждали ценность и достоинство человека, в комедийных образах - сатирически осмеивалась общественная никчёмность, вырождение правящих классов.

Среди лучших ролей Л.: Гамлет (1871, 1877), Ричард III (1876 Одесса, 1877), Отелло (1879 - Киев, 1888), Бенедикт (1869, 1877) и Петруччио (1870, 1876) в комедиях Шекспира "Много шума из ничего" и "Укрощение строптивой", Дон Жуан ("Дон Жуан" Мольера, 1876), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова, 1879), Филипп II ("Дон Карлос", 1894), епископ Николае ("Борьба за престол" Ибсена, 1906). Особое место в творчестве Л. занимали роли рус. классич. драматургии: Чацкий (1871, 1876), Фамусов (1887); профессор Кругосветлов ("Плоды просвещения", 1891), Муром-ский ("Дело" Сухово-Кобылина, пьеса шла под названием "Отжитое время", 1900). Ок. 30 ролей сыграл Л. в произв. А. Н. Островского: Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты", 1869, 1876), Дульчин ("Последняя жертва", 1877), Паратов ("Бесприданница", 1878), Великатов ("Таланты и поклонники", 1881), Лыняев ("Волки и овцы", 1893), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты", 1905), Дудукин ("Без вины виноватые", 1908) и др. Л. играл также в пьесах совр. ему авторов - А. И. Пальма (Неклюжев - "Наш друг Неклюжев", 1879), А. И. Сумбатова (князь Дубецкой - "Закат", 1899;

Анания Глаха - "Измена", 1903; Светинцев - "Невод", 1905), Вл. И. Немировича-Данченко (Столбцов - "Новое дело", 1890; Демурин - "Цена жизни", 1896) и мн. др.

Стремясь к реформе, обновлению т-ра, к воспитанию актёров высокой культуры, владеющих реа-листнч. творч. методом, следующих единым художеств. традициям, Л. боролся с дилетантизмом, ложно понятой натуральностью. Важнейшее значение придавал он театр. образованию, театр. школе, видя в ней "будущее русского драматического иск-ва". С 1888 Л. преподавал на драм. курсах Моск. театр. уч-ща, с 1895 начал ставить с молодыми актёрами" Малого т-ра, своими воспитанниками, утренние спектакли, уделяя особое внимание пост. пьес Островского. Л. связывал задачи режиссёра и педагога, добивался сочетания в актёрском иск-ве творч. вдохновения с высокой актёрской техникой; внешние средства актёрской выразительности он подчинял раскрытию внутр. логики характера, замыслу роли. Л. написал ряд статей по вопросам актёрского мастерства ("Заметки о мимике и гриме", 1890, "Заметки актёра", 1894, и др.), внёсших значительный вклад в развитие театр. эстетики. Утверждая принципы реализма, Л. считал, что т-р, раскрывая внутр. мир человека, его отношения с внешним миром, должен основываться на художественном воспроизведении реальной жизни. Сторонник иск-ва переживания, Л. видел в нём основу театр. действия, требовал от актёра, чтобы он ощутил себя сценич. героем, был захвачен его чувствами.

Л. был одним из создателей Нового театра (филиал Большого и Малого т-ров), в к-ром в 1898-1903 он возглавлял драм. труппу молодых актёров, состоявшую преим. из его учеников. Борясь с безыдейностью, пошлостью бурж. репертуара, Л. пост. в Новом т-ре произв. Островского (в т. ч. "Козьма Захарьич Минин-Сухорук", 1899, "Снегурочка", 1900), Гоголя ("Ревизор", 1898, "Женитьба", 1898, инсценировка поэмы "Мёртвые души", 1902), Бомарше ("Севильский цирюльник", 1898, и "Женитьба Фигаро", 1899), Шекспира ("Сон в летнюю ночь", 1899, и "Виндзорские проказницы", 1902) и др. В Малом т-ре Л. осуществил пост. пьес Шекспира ("Ромео и Джульетта", 1900, "Кориолан", 1902, "Буря", 1905), Островского ("Без вины виноватые", 1908) и др. В своих режиссёрских работах Л. добивался гармонии всех элементов спектакля, подчиняя их задаче раскрытия идейного содержания пьесы. Утверждая ведущую роль режиссёра в создании спектакля, он стремился к осуществлению единого целостного режиссёрского замысла постановки, к актёрскому ансамблю, добивался увеличения репетиционного периода работы с актёрами. Большое значение придавал муз. и декоративному оформлению спектакля; требовал изготовления новых декораций для каждой постановки, сам выступал в роли театр. художника, ввёл ряд технич. усовершенствований (вращающийся круг сцены и др.).