Чтение онлайн

С 1903 начинается новый этап творч. жизни Л. Он становится актёром MX Т, обретя в иск-ве сценич. переживания то театр. направление, к к-рому он стремился всем своим существом художника и к-рое впоследствии получило у него чёткую формулировку:

"...Театр, который потрясает..." (Леонидов Л. М., Творческие беседы мастеров т-ра, 1938, с. 6). В спектаклях МХТ Л., ставший по определению критики "актёром большого масштаба, но немногих ролей" поражал зрителя силой темперамента, остротой и мощью " пламенеющего интеллекта". Он воспроизводил на сцене "жизнь человеческого духа", подлинные человеческие переживания и страсти. Образы Васьки Пепла ("На дне", 1903), Лопахина ("Вишнёвый сад", 1904), Вагина ("Дети солнца", 1905), Солёного ("Три сестры", 1906), Человека ("Жизнь Человека" Андреева, 1907) были наполнены у Л. глубоким внутр. драматизмом, подчас неосознанным протестом против несправедливости, нелепости бурж. мира. Исчерпывающее выражение эта тема получила в роли Дмитрия Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910), играя к-рую, Л. раскрывал трагедию чистой души, остро жаждущей любви и счастья, но сломленной злобными, грязными людьми, унижающими человеческое достоинство. Л. неизменно вносил трагедийную окраску во все исполняемые им роли. Эта сторона дарования Л. проявилась!! в роли мечтателя, фантазёра Пер Гюнта (о. п. Ибсена, 1912) и в роли притворяющегося сумасшедшим доктора Керженцева ("Мысль" Андреева, 1914). Однако роль Керженцева сковывала актёра ущербностью идейной концепции, болезненной надрывностыо.

Л. выступил острым, беспощадным сатириком в ролях , где он обличал мещанство, пошлость, косность, тупость, стяжательство:

Боркин ("Иванов" Чехова, 1904), Скалозуб ("Горе от ума", 1906), Ляпкин-Тяп-кин ("Ревизор", 1908), Го-родулин ("На всякого мудреца довольно простоты", 1910), Тропачев ("Нахлебник" Тургенева, 1912), Иван Паз у хин ("Смерть Пазу хина" Салтыкова-Щедрина, 1914). Эти сценич. портреты, то комедийно-характерные, то сатирически-гневные и резкие, отличались предельной выразительностью, остротой, иногда гиперболичностью формы.

Но при всём разнообразии творч. индивидуальности Л. доминирующей чертой его таланта была трагедийность. Это определило особое место Л. среди корифеев МХТ и с новой силой проявилось в егоиск-ве в сов. время. Он сыграл "первого бунтаря" на земле, "богоборца" Каина ("Каин" Байрона, 1920), мятежного Пугачёва ("Пугачёвщина" Тренёва, 1925), непримиримого Отелло (1930). Станиславский во время репетиций "Отелло" назвал Л. великим трагич. актёром. Л. вносил трагич. оттенок в показ душевного смятения, краха старых представлений о мире профессора Бородина ("Страх", 1931), меняющегося под напором революц. действительности и в изображение жизненной драмы Егора Булычева (1934). Даже в монументально-сатирич. фигуре Плюшкина ("Мёртвые души", 1932) актёр передавал трагич. тему мертвенности, бессмысленной пустоты существования мещанина.

При всей трагедийной обобщённости образы Л. приобретали яркую бытовую характерность. Именно поэтому он называл себя "трагическим актёром в пиджаке". Ему были чужды театральная напыщенность, украшательство, ложный пафос. Сила и неповторимость трагедийного таланта Л.- в высокой простоте, в острой, всепроникающей мысли, в бескомпромиссной правде сценич. жизни.

Глубина и масштабность замысла, ясность и строгая чистота формы отличали спектакли, в создании к-рых Л. принимал участие как режиссёр. Он пост. в МХАТе: "Землю" Вирты (совм. с Н. М. Горчаковым, 1937) и "Достигаева и других" (совм. с И. М. Раевским, 1938).

Л. был автором много-числ. статей и заметок, посвящённых вопросам теории т-ра (публиковались в периодич. печати). Высказанные в них эстетические и этические принципы неразрывны с творческой практикой самого Л., со всей его художественной и общест-венно-политич. деятельностью актёра-гражданина.

Л. занимался педагогич. деятельностью. С 1935 преподавал мастерство актёра и был деканом актёрского факультета, а в 1939-41- художеств. руководителем ГИТИСа. Л. утверждал в своей педагогич. работе общественно-воспитательное назначение т-ра, призывая "...не только обучать профессиональному мастерству,... но и воспитывать. Воспитывать в самом широком смысле, а главное, в советском духе..." (сб.: "Советский т-р", 1947, с. 603).

С 1918 Л. снимался в кино: Иван Грозный ("Крылья холопа"), профессор Кочубей ("В город входить нельзя"), Гобсек ("Гобсек") и др.

Соч.: Воспоминания, статьи, беседы, переписка, записные книжки, под ред. В. Я. Виленкина, М., 1960.

Лит.: ВолковД.Н.,Л.М. Леонидов, "Красная нива", 1928, № 48; Леонидов, в кн.: Марков П. А., Театральные портреты, М.- Л., 1939; Д у р ы л и н С., Л. М. Леонидов, в сб.: Мастера МХАТ, М.- Л., 1939; Х мел ев Н. П., Леонид Миронович Леонидов, в кн.: Ежегодник МХТ, 1943, М., 1945, с. 423-40; Гроссман Л. П., Творческий путь Л. М. Леонидова, там же, 1944, т. 1, М-, 1946, с. 349-77; его же. Стиль Леонидова, "Театр", № 4, 1947; Утверждение "системы Станиславского". Л. М. Леонидов, в кн.: Алейников М. Н., Пути советского кино и МХАТ, М., 1947, с. 85-98. Я. Лей.

ЛЕОНКАВАЛЛО (Leoncavallo), Руджеро (8. III. ,1858, Неаполь,-9.Vili.1919, Монтекатини, близ Флоренции) - итальянский композитор. Один из основоположников оперного веризма. Восьми лет поступил в неаполитанскую консерваторию ди Сан-11 ьетро; ученик Л. Росси (композиция) и Б. Чези (фп.). Окончил консерваторию в 1874. С 1878 концертировал как пианист и вёл педагогич. работу в разл. городах. Первая опера Л. "Сон в летнюю ночь" была исполнена в 1889 на частной сцене. Как композитор Л. завоевал огромную популярность после премьеры оперы Паяцы (1892, т-р "Даль Верме", Милан; дирижёр Тосканини). Эта опера наряду с "Сельской честью" Масканьи (1890) положила начало новому жанру - небольшой опере на жизненно-бытовой сюжет с сильными, иногда мело-драматич. эффектами, острыми сценич. положениями и яркой, мелодичной музыкой. В 1893 на сцене этого же т-ра была пост. опера Л. "Медичи", после чего последовали оперы: "Чаттертон", либретто Л. по одноимённой драме А. де Виньи (1896, т-р "Ард-жентина", Рим), "Богема", либр. Л. по роману А. Мюрже (1897, т-р "Фениче", Венеция, 2-я ред. "Мими Пинсон", 1913, Палермо), "Заза", либретто Л. по комедии К. Симона и П. Бертона (1900, т-р "Лирико", Милан; в основных ролях - Э. Ка-релли и Титта Руффо), "Цыганы" по Пушкину (1912, Лондон), "Царь Эдип" (1920, Чикаго - с участием Титта Руффо) и др. Л. принадлежит также ряд оперетт: "Мальбрук" по новелле Боккаччо (1910, т-р "Национале", Рим), "Майя" (1910, т-р "Костанци", Рим), "Королева роз" (1912, там же) и др., а также балет "Жизнь марионетки", симф., камерно-инструментальные соч., романсы (в т. ч. популярный "Рассвет") и др. Лучшая опера Л. "Паяцы" отличается жизненной достоверностью сюжета, острым драматизмом сценич. положений, яркой мелодичностью музыки, взволнованно передающей сильные человеч. переживания. Мелодич. богатством и яркой театральностью отмечены и др. оперы Л., особенно "Заза".

Лит.: Торадзе Г., Р. Леонкавалло и его опера "Паяцы", М., 1960; В a s t i a n e 1 1 i G., Musicisti d'oggi e di ieri, saggi di critica musicale, Milano, 1914; M o n a 1 d i G., R. Leoncavallo, в кн.: Ricordi viventi di artisti scomparsi, Campobasso, 1927. Св. Г.

ЛЕОНОВ (наст. фам.- Шарпантье), Лев (Леон) Иванович (1813 - ок. 1872) - русский артист оперы (тенор). Сын пианиста Дж. Фильда. Музыке обучался у своего отца. Впервые выступил на оперной сцене в Петербурге в 1833, после чего был принят в Мариинский т-р. Первый исполнитель партий Собинина ("Иван Сусанин", 1836) и Финна ("Руслан и Людмила", 1842). Обладая не сильным, но чистым и звучным голосом, Л. выделялся сценич. одарённостью и темпераментом. В 1864 Л. оставил сцену.

Партии: Торопка ("Аскольдова могила" Верстовского). Алексей Петрович ("Ольга сирота, или Дочь изгнанника" Бернарда), Феб ("Эсмеральда" Даргомыжского), Гульбранд ("Ундина" Львова), Сидорка ("Клад" Арнольда), Тверской ("Куликовская битва" Рубинштейна), Алкад ("Чародей" Вяземского), Роберт ("Роберт-Дьявол" Мейербера), Альмавива ("Севильский цирюльник") и др.

Лит.: К ю и Ц. А., Из моих оперных воспоминаний, Избр. статьи, Л., 1952; Одоевский В., Статьи о Глинке, М., 1953; Григорович Д. В., Литературные воспоминания, Л., 1928. А. Ив.

ЛЕОНОВ, Леонид Максимович [р. 19(31).V. 1899, Москва] - русский советский писатель, драматург. Депутат Верховного Совета СССР 2-5-го созывов. Род. в семье крестьянского поэта-самоучки. Окончил моек. гимназию. В годы гражданской войны б ыл в Красной Армии. Лит. деятельность начал в 1922. Первое драматургичес кое произв. Л.- пьеса "Унти-ловск" (1928, МХАТ; худ. рук. пост. Станиславский, реж. Сахновский; Черва-ков - Москвин). Уже в этой пьесе определились характерные черты драматургии Л.: стремление к философским обобщениям, основанным на тщательном анализе психологии и быта обществ. среды, раскрытие в обострённых личных конфликтах существенных социальных противоречий, особая сочность и выразительность сценич. речи, напряжённость атмосферы действия. Основная тема первой пьесы Л., показавшего попытки части мещанства приспособиться к революции и противопоставить новой жизни свою реакционную "философию", впоследствии получила развитие и в др. его пьесах.

В 1927 Л. инсценировал свой роман "Барсуки" о классовой борьбе в деревне в период гражданской войны (1927, Т-р им. Вахтангова, реж. Захава), в пьесе была дана реалистич. характеристика героя нового типа большевика, борца за утверждение Сов. власти. Образ Павла, воплощённый Б. В. Щукиным, показал, по выражению А. В. Луначарского, что "революция начала проникать в сердце, нервы, в кости актёра". Две следующие пьесы Л.- драма "Провинциальная история" (1928) и комедия "Усмирение Бададошкина" (1929) на сцене не шли.