Чтение онлайн

В 1950-63 Л. был режиссёром Казанского рус. т-ра. Пост. спектакли: "Вей, ветерок!" Райниса (1951), "Враги" (1952); "Порт-Артур" Степанова и Попова (1953), "Царь Фёдор Иоаннович" А. К.Толстого (1955), "В лесах" по Мельникову-Печёрскому (1958), "Высокое напряжение" Куприянова (1959), "Барабанщица" Салынского (1960), "Коллеги" Аксёнова и Стабового (1962) и др. Лучшие спектакли Л. отличались постановочной культурой, мастерством сценич. композиции. Неустанно экспериментируя, Л. стремился к новым формам сценич. выразительности.

Спектакли: "Отечество" Чёрного (1932), "Беспокойная старость" (1938);"Павлинка" Купалы (1944),"Ромео и Джульетта" (1946); "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947), "Молодая гвардия" (1947); "День чудесных обманов" Шеридана (1948), "Таланты и поклонники" (1950) и др.

Лит.: Раманов?ч Е., Першы тэатр, М?нск, 1946;

Няфёд Ул., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959. ff, ff

ЛИТВИНОВ, Николай Владимирович [р. 6(19).V. 1907] - русский советский актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1954;

Учился в ЦЁТЕТИСе (курс А. П. Петровского). В 1926-30 был актёром Т-ра им. МГСПС, затем Смоленского т-ра (роли: Жа-дов; Овод - по о. п. Войнич), в 1933-41- Театра Ленсовета (Ки-нола-"Гавань бурь" по Бальзаку), затем Студии Малого т-ра. Московского т-ра драмы, Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. В 1932 Л. начал работать на радио (Москва) как актёр вещания для детей. Его исполнит. манера отличается обаянием, мягкостью, точностью и выразительностью интонаций. Среди работ Л.:

"Как муравьишко домой спешил", "Хвосты" Бианки, "Золотой ключик, или Приключения Буратино" А. Н. Толстого, "Стойкий оловянный солдатик" Андерсена, "Невероятная история об отце, мальчике и... пальчике" Октава Панку Яшь и др. С 1938 Л. выступает на радио и как режиссёр (с 1946 гл. режиссёр радиовещания для детей и юношества). Пост.: "История о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем" Гоголя, "Судьба барабанщика". "Дальние страны" Гайдара и др.

Лит.: Б у л г а к Л., Искусство радиоактёра, "Театр", 1958, JS%10, с. 156-57. С Г

ЛИТЕРАТУРНАЯ ЧАСТЬ ТЕАТРА - отдел в театре, занимающийся формированием репертуара, отбором пьес с точки зрения их идейно-художественного качества. В основе организации Л. ч. т. лежат принципы, проводившиеся ещё в 80-е гг. 19 в. А. Н. Островским в моек. Малом т-ре, а затем В. И. Немиро-вичем-Данченко в МХТ, М. Горьким и А. А. Блоком в ленингр. Большом драм. т-ре.

В сов. т-ре Л. ч. т. организует творч. связи с драматургами, редактирует совм. с режиссурой принятые к пост. произв., организует обсуждения пьес и спектаклей. В процессе подготовки новых пост. Л. ч. т. подбирает необходимый творч. коллективу истори-ко-литературный и иконографич. материал, организует беседы, доклады, консультации специалистов, редактирует программы, либретто, афиши, рекламные издания о работе т-ра. Л. ч. т. работает в тесном контакте с руководством т-ра, к-рому непосредственно подчинено. Ев. Б.

ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБЩЕСТВА ТЕАТР - русский театр. существовавший в Петербурге (Петрограде) в 1895-1917. Помещался в здании б. Апраксинского т-ра на Фонтанке (ныне здесь работает Ленингр. Большой драм. т-р). Был организован при Лит.-артистич. кружке П. П. Гне-дичем, П. Д. Ленским, А. С. Сувориным на паевых началах. Вскоре превратился в частное предприятие самого крупного пайщика - Суворина. Первоначально наз. Т-ром Лит.-артистич. кружка, с 1899- Т-ром Лит.-художеств. об-ва, с 1912 - Т-ром Лпт.-художеств. об-ва им. А. С. Суворина. В обиходе часто именовался Малым или Суворинским т-ром. Открытие т-ра состоялось 17 сент. 1895. Первый спектакль - "Гроза" (реж. Е. П. Карпов; КабанихаЧижевская, Тихон - Орленев). В том же сезоне были показаны спектакли (также в пост. Карпова):

"Кукольный дом" (Нора - Яворская, Гельмер - Анчаров-Эльстон, Ранк Красов); "Трудовой хлеб" Островского (Корпелов - Красовский), "Нахлебник"

Тургенева (Кузовкин - Красовский), "Бедность не порок"; "Принцесса Грёза" Ростана (в загл. роли - Яворская), "Тайна души" ("Там внутри") Метер-линка, затем "Преступление и наказание" по Достоевскому (1899; Раскольников - Орленев, Мар-меладов - Далматов, Соня - Яворская), "На всякого мудреца довольно простоты" (1899); "Ганнеле" Гауптмана (1897; Раутенделейн-Яворская, Генрих - Сарматов, Пастор - Бравич), "Юлий Цезарь" (1897), "Макбет" и "Укрощение строптивой" (1899); "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина (под назв. "Весёлые рас-плюевские дни", 1900) и др. Здесь состоялись первые пост. пьес "Власть тьмы" (1895; Матрёна Стрепетова, Никита - Судьбинин, Аким - М. Михайлов), "Царь Фёдор Иоаннович" (1898; в загл. роли - Орленев);

"Дети Вгнюшина" Найдёнова (1901). Значит, место в репертуаре т-ра занимали пьесы зап. классич. и совр. драматургии. Однако в дальнейшем в погоне за популярностью т-р начал ориентироваться на вкусы обывательских мещанских кругов. Основу его репертуара стали составлять мелодрамы, псевдопроблемные пьесы, пустые бездумно-развлекательные комедии (И. Н. Потапенко, В. А. Рышков, Ю. Д. Беляев и др.). Деятельность т-ра приняла бурж.-реакционный характер. Возмущение передовой рус. общественности (см. статьи большевистских газет "Искра" и "Заря" в сб. "Театральное наследство", М., 1956, с. 123-124) вызвала пост. черносотенной пьесы С. Литвина (Эфрона) и В. Крылова "Контрабандисты" ("Сыны Израиля", 1901).

Т-р Лит.-художеств. об-ва славился сильным актёрским составом. Здесь в разные годы работали (помимо упоминавшихся): А. А. Агарёв, Б. С. Гла-голин, А. Я. Глама-Мещерская, М. М. Глебова, В. П. Далматов, М. П. Домашева, Е. П. Корчагина-Александровская, В. А. Миронова, Н. Н. Музиль-Бороздина, А. А. Немирова-Ральф, А. А. Иасхалова, Е. Н. РощинаИнсарова, Н. Н. Рыбников, П. А. Стрепетова, И. И. Судьбинин, 3. В. Холмская, Н. М. Шмитгоф, К. Н. Яковлев и др. Среди режиссёров т-ра (кроме Е. П. Карпова) - Н. Н. Арбатов, Г. В. Гловацкий, С. М. Надеждин, Н. А. Попов. В 1914 т-р отделился от Лит.-художеств. об-ва. Его владельцами стали наследники А. С. Суворина - М. А. и А. А. Суворины.

Лит.: Устав Литературно-художественного общества, СПБ, 1899-1908; Отчёты дирекции Литературно-художественного общества, СПБ (по годам существования т-ра с 1900 и далее); "Журнал Театра Литературно-художественного об-ва", СПБ, 1907-1910, .№ 1-10; Очерк возникновения и деятельности театральной антрепризы Литературно-художественного общества, СПБ, 1904; "Театр и искусство". П., 1905, №38, с. 611-613; 1915, № 38, с. 712-718; К а р п о в Е. П., А. С. Суворин и основание театра литературно-артистического кружка. "Исторический вестник", 1914, август, с. 449-470 и сентябрь, с. 373-902; Долгов Н. [сост.], Двадцатилетие театра им. А. С. Суворина, Пг., 1915.4. Щн.

ЛИТЙНСКИЙ, Генрих Ильич [р. 4(17). III. 1901]- советский композитор и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957), Тат. АССР (1939), ЯАССР(1947), Чув. АССР (1963). В 1928 окончил Моск. консерваторию по классу композиции Р. М. Глиэра. Л.
– один из основоположников якутского проф. муз. иск-ва. На основе нац. поэтич. и муз. фольклора написал (совм. с М. Н. Жирковым) оперы: "Олонхо" (1947, Якутский муз.-драм. т-р; 2-я ред."Ньюргун Боотур", 1957, там же), "Сыгый Кырынаастыыр" (1946, концертное исполн.- 1947, Якутск); балеты: "Полевой цветок" (1947; 2-я ред.-1960), "Алый платочек" (1949), "Счастье Алтана"-1963 (все-Якутский муз.-драм. т-р). Л. принадлежат также многочисл. соч. в др. жанрах. С 1924 Л. занимается педагогич. деятельностью. С 1933-проф. Моск. консерватории, с 1947 - Муз.-педагогич. ин-та им. Гнесиных, одновременно (с 1949) преподаёт в Казанской консерватории. Среди учеников Л.: А. А. Бабаджанян, Н. Г. Жиганов, А. П. Кереселидзе, Б. А. Мокроусов, Т. Н. Хренников, Ф. 3. Яруллин и др.

ЛЙТЛВУД (Littlewood), Джоан (р. 1916) - английский режиссёр и театральный деятель. Театр. образование получила в Королевской академии драм. иск-ва. С 1934 работала на радио в Манчестере. Совм. с драматургом и собирателем фольклора Ю. Макко-лом организовала любительскую труппу "Т-р Юнион", в к-рой в 1935-39 пост. пьесы Брехта, Шекспира, Лопе де Вега (спектакли ставились на разл. площадках, часто под открытым небом, в сукнах). Война прервала деятельность труппы. В 1945 Л. создала проф. передвижную труппу "Уоркшоп", с которой гастролировала в городах Англии, Германии (1946), Чехословакии, Швеции, Норвегии (1948-51), Франции (1954, 1957). С 1953 труппа арендует помещение "Ройял тиэтр" в лондонском предместье Страт-форд. Материальные затруднения вынудили Л. в 1961 временно оставить т-р "Уоркшоп". Пер1ая пост. Л. после возвращения в т-р "Уоркшоп" (1963)- антимилитаристский спектакль "Ах, какая прелестная война!" Чилтона - расценивается прогрессивной зарубежной прессой как наиболее значит, работа Л. Режиссёр-новатор, Л. ориентируется на демокра-тич. зрителя, борется с рутиной англ. коммерч. т-ра, содействует популяризации новых драматургов ("Смертник" Биэна, 1956, "Вкус мёда" Дилэни, 1958, и др.), экспериментирует, ищет новых выразит, средств.