Чтение онлайн

За рубежом "Л. Я." ставили: Еврейский художеств. т-р, Нью-Йорк (1927). Дом сов. культуры, Берлин (1948);

Гос. драматич. т-р Кореи (1949); т-р "Польски", Варшава; Краковский и Дрезденский т-ры (1949); Веймарский, Бухарестский, Братиславский т-ры (1952); Пражский Нац. т-р (1953), Большой Ханойский т-р, Мейнингенский т-р (1957), Т-р им. Сарафова, София (1960) и мн. др.

Издания: Первая публикация - М.,1927; Пьесы советских писателей, т. 1, М., 1953.

Лит.: Блюм В. И., "Любовь Яровая" на сцене московского Малого т-ра, М.-Л., 1940; Тренёв К., Любовь Яровая, М.- Л., 1937; его же. Пьесы, статьи, речи, М. 1952; Ежегодник Института истории иск-в. Театр, М. 1953, с. 84-95; Сурков Е. Д., К. А. Тренёв, 2 изд. М., 1955; Прозоровский Л. М., Из прошлых лет М., 1958. А. Шн

ЛЮБОМЙРСКИЙ, Евсей Иосифович (лит. псевдонимы-О. Любомирский, И. Любомир-с к и и; р. 1884) - советский критик, театровед. Окончил экономич.-юридич. ф-т Киевского коммерческого ин-та (1914). Лит. работу начал в 1924. Автор статей по вопросам т-ра и драматургии.

Соч.: Революционный театр. М., 1926; Гос. евр. театр на Украине, Харьков, 1930; Реконструкция театра, М., 1935; Михоэлс, М.- Л., 1938, и др. Л. Шн.

ЛЮБСКИЙ, Анатолий Клавдиевич(г. рожд. неизв.- ум. в конце 90-х гг. 19 в.)-русский актёр. Проф. сценич. деятельность начал в конце 60-х гг. Актёр-гастролёр, Л. выступал преим. в провинции и на клубных сценах Петербурга. Исполнение Л. было неровным, актёр пренебрегал отделкой роли, но в местах, требующих эмоционального подъёма, играл вдохновенно, с огромным темпераментом. Успеху Л., кдк трагедийного актёра, способствовали звучный, сильный и гибкий голос, подвижность и выразительность лица. Лучшие роли: Франц Моор, Фердинанд, Гамлет, Макбет, Отел-ло, Лир;Арбенин("Маскарад"), Ананий ("Горькая судьбина" Писемского). Играл также комедийные роли.

Лит.: Жизнь и творчество русского актера Павла Орле-нева, описанные им самим, Л.-М., 1961; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935;

Леонидов Л. М., Воспоминания, М., 1960. А, Кл.

ЛЮДВИГ (Ludwig), OTTO (12.IL1813-25.IU865)- немецкий писатель и драматург. Первые пьесы Л.- комедия "Ганс Фрей" (1842, Королевский т-р в Дрездене, 1901), трагедия "Церковная роза" (1848, Мейнингенский т-р, 1900), драма на сюжет новеллы Э. Т. А. Гофмана "Мадемуазель Скюдери" (1848;

"Бургтеатр", Вена, 1891) и др. В своей наиболее известной трагедии "Наследственный лесничий" (1850, Дрезденский придворный т-р) Л. призывал к осуждению всякой борьбы, даже во имя справедливости, и утверждал ценность мирной жизни на лоне природы. Автор выступал против революции 1848, это приводило его к реакц. выводам, отрицанию социальной борьбы. Но объективное раскрытие типичного конфликта между патриархально-мещанским мировоззрением и новым укладом капиталистич. строя оказалось сильнее субъективных устремлений автора, в пьесе вскрывалась несправедливость, царящая в бурж. обществе. Л. принадлежат трагедии "Маккавеи" (1852, "Бургтеатр"), "Агнесса Бернауэр" (не законч., пост. 1897, Дрезденский т-р). Л. был видным теоретиком драмы. В критич. труде "Изучение Шекспира" (1871) и др. он обосновал теорию бурж. реалистич. драмы, выдвигая творчество Шекспира как образец для совр. драмы. Л. отвергал Шиллера за риторику, морализирование и др., но за критикой Шиллера у него скрывалось отрицание тенденциозной, обличит, лит-ры.

Соч.: Samtliche Werke, hrsg. von P. Merker, Bd 1-18, [B.J, 1912-27 (не законч.); Agnes Bernauer - Dichtungen, Bd l (1837-1847), hrsg. von W. Leuschner-Meschke, B., 1961.

Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критич. статьи, т. 2, M.- Л., 1934; Stern A., 0. Ludwig. Ein Dichterleben, 2. Aufl., Lpz.y 1906 (Библиогр.); Leuschner-Meschke W., Das unvollendete dramatische Lebenswcrk eines Epikers, B.,*1958. Дат. B.

ЛЮДВИГОВ (наст. фам.- Маевский), Людвиг Казимирович [1854 (?) - 1929] - русский советский актёр и режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1929). Сценич. деятельность начал в 1874. Играл в т-рах Орла, Ростова-на-Дону, Харькова, Киева, Одессы, Воронежа, Гомеля, Самары, Николаева, Ярославля: в 1890-94 работал в моек. Т-ре Корша. Блестящий актёр на роли фатов и резонёров, Л. обладал прекрасной внешностью, был мастером сценич. экспромта. Лучшие роли: Телятев ("Бешеные деньги" Островского), Барон, Фамусов; Солейман ("Измена" Сумбатова-Южина), Иван Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова). Выступал и как режиссёр.

Лит.: Смирнова Н. А., Воспоминания, М., 147:

Словарь сценических деятелей, 1898, .№ 14, с. 12-13.

E. A\

ЛЮДИК, Агатон Юханович (30. III. 1897-28. III. 1949) - эстонский советский актёр и режиссёр оперетты. Засл. арт. Эст. ССР (1945). Театр, деятельность начал в 1916 в Москве. С 1919 работал в т-ре "Эстония" (Таллин). Л. способствовал развитию эст. нац. оперетты. Пост. им спектакли отличались художеств. цельностью, высоким уровнем актёрского исполнения, тонким чувством стиля, изобретательностью мизансцен.

Спектакли: "Три мушкетёра" Бенацкого (1931, 1945), "Девушка без родины" Россмана (1934), "Марица" Кальмана (1935), "Весёлая вдова" Легара (1936), "Девушка из Татра" Ардна (1937), "Фиалка Монмартра" Кальмана (1939, 1945), "Свадьба в Малиновке" Александрова (1940), "Песнь пустыни" Ромберга (1946).

Как актёр Л. покорял заразительностью, остроумием.

Роли: д-р Штерцель ("Голландочка" Кальмана), барон Зупан ("Цыганский барон" Штрауса), Бони, судебный пристав Пискаче ("Сильва", "Фиалка Монмартра" Кальмана), Оллендорф ("Нищий студент" Миллёкера). *. Каск.

ЛЮДМЙЛИН, Анатолий Алексеевич [р. 13 (26). VI. 1903] - русский советский дирижёр оперы. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1924 окончил Киевскую консерваторию. Муз. деятельность начал в 1917 (как дирижёр - в 1924). Работал дирижёром в оперных т-рах Киева, Ростова, Симферополя, Баку, Свердловска, был гл. дирижёром Пермского (1944-55), Свердловского (1955-60), Харьковского (1960-62) т-ров оперы и балета. С 1962 Л.- гл. дирижёр Воронежского муз. т-ра.

Руководил пост. опер: "Орлена" (1935), "За жизнь" (1938, 2-я ред. оперы "Орлена") Трамбицкого, "Каморра" Эспозито (1936), "Охоня" Белоглазова (1956), "Пушкин в изгнании" Шехтера (1959) -в Свердловском т-ре оперы и балета; "Севастопольцы" Коваля (1946, Гос. пр. СССР, 1947), "Иван Болотников" Степанова. (1950, Гос. пр. СССР, 1951), "Хождение по мукам" Спадавеккиа (1953) - в Пермском т-ре оперы и балета; "Отелло" Верди, "Павел Корчагин" Юхновской (1961 .Харьковский т-р оперы и балета);" Чёртова скрипка" Хаджиева (1963, Воронежский муз. т-р). Лит.: "Советская музыка", 1962, № 11, с. 79. А. Ив.

ЛЮДМЙЛИК, Владимир Алексеевич [р. 22.III(4.IV). 1905]-театральный художник. Засл. деят.иск-в РСФСР (1956). В 1936 окончил Академию художеств в Мюнхене. С 1937 работает в т-ре. Оформляет спектакли гл. обр. в Свердловском т-ре оперы и балета. К числу лучших работ Л. принадлежат декорации к операм "Алтынчеч" Жиганова (Казань, 1957), "В бурю" Хренникова (Свердловск, 1953), "Симон Бокканегра" Верди (Свердловск, 1955), "Аскольдова могила" Верстовского (Киев, 1959) и др. Для работ Л. характерны яркие тона, мощные архитектурные решения, световые эффекты, усиливающие эмоциональную окраску действия. Е. 3.

ЛЮКИ ДЫМОВЫЕ - специальные сценические устройства, служащие для выпуска дыма и газов при пожаре на сцене (иногда используются и для вентиляции сцены). Расположены в верхней части сцены над колосниками.

Л. д. состоят из собственно люков (специальных проёмов в перекрытии), клапанов, плотно закрывающих эти люки, и целой системы приводов с лебёдками и противовесами. Общая площадь люков составляет не менее 2,5% от общей площади пола сцены на каждые 10 м высоты (от пола нижнего трюма до верхней точки перекрытия сцены). Клапаны должны быть полу огнестойкими, утеплёнными (чтобы предотвратить примерзание их к неподвижной конструкции). Широкое распространение в т-рах получили щитообразные клапаны (в т-рах южных городов часто применяются жалюзеобразные). Открываются клапаны под действием собств. тяжести, закрываются при помощи электрич. или ручного привода. Ген. Ш.

ЛЮКИ ПРОВАЛА - сценические устройства, предназначенные для подъёма из трюма до уровня планшета сцены отдельных исполнителей спектакля или деталей сценич. оформления, а также для их спуска (провала) с уровня планшета в трюм. Л. п. появились впервые в 5 в. до п. э. в древнегреч. т-ре.

В др.-греч. т-ре существовали приспособления (т. н. гистегня), при помощи к-рых исполнители ролей богов и призраков могли подняться внутри скены на её крышу. С переносом сценич. действия на проскений большое распространение получил гипоскений (подобие нашего трюма), предоставлявший большие возможности для установки и проведения разл. сценич. эффектов. Л. п. широко применялись в т-ре Древнего Рима и в представлениях религ. драмы 11-12 вв. С появлением подмостков (а следовательно, и трюма) устройство Л. п. получило широкое распространение. В основном подъём и спуск Л. п. производились с помощью площадки, двигающейся вертикально по направляющим посредством верёвок и лебёдок; этот способ, являющийся прообразом совр. Л. п., описан нем. архитектором 17 в. И. Фуртенбахом.