Чтение онлайн

Совр. Л. п. состоят из: 1) самого люка - проёма в планшете с выдвижным щитом и запирающим механизмом, 2) подъёмно-опускного устройства с жёсткими направляющими, контргрузом и приводом.

Каждый люк (его размер не менее 700мм х 700 мм) обвязывается в раму из деревянных брусков и снизу закрывается выдвижным щитом (изготовлен из толстых брусков, связанных в раму), к-рый лежит на наклонном ходу, или на т. н. запорной раме, вдвое превышающей длину щита. Запорная рама служит для надёжного закрытия проёма люка и для быстрого открытия его на время проведения эффекта. Подъёмно-опускная площадка обычно бывает расположена на уровне пола 1-го трюма, а её конструкция, обеспечивающая строгую горизонтальность и устойчивость площадки, занимает пространство 2-го трюма. Вся конструкция вместе с укреплённой на ней площадкой движется вверх и вниз в жёстких направляющих, установленных строго вертикально между планшетом сцены и полом 2-го трюма. Приводы Л. п. обычно бывают ручными (иногда - электромеханическими). Ген. Ш.

ЛЮКОМ, Елена Михайловна [р. 23.IV(5. V). 1891] - русская советская артистка балета и педагог. Засл. арт. Республики (1925). Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). В 1900-09 училась в Петерб. театр. уч-ще сначала у С. Гиллерта и А. И. Чекрыгина, затем у М. М. Фокина. По окончании уч-ща была принята в кордебалет Мариинского т-ра. В 1910 участвовала в спектаклях антрепризы С. П. Дягилева - "Русские сезоны за границей".

В 1912 дебютировала как солистка Мариинского т-ра в партии Белой кошечки ("Спящая красавица"), затем исполнила партию Жемчужины ("Конёк-Горбунок") и др. Выступала в ведущих партиях многих балетов Фокина.

Среди партий, исполненных в сов. время: Лиза ("Тщетная предосторожность"), Раймонда; Балерина ("Петрушка" Стравинского), Медора ("Корсар" Адана), Эсмеральда, Жи-зель; Мария ("Бахчисарайский фонтан") и др.

Л. была одной из ведущих рус.танцовщиц, её искреннее и вдохновенное иск-во оказало большое влияние на развитие сов. хореографии. В 1940 оставила сцену, до 1953 была балетмейстером-репетитором Т-ра онеры и балета им. Кирова. С 1953 ведёт в этом т-ре класс тренажа артистов балета.

Соч.: Моя работа в балете. Л., 1940. Лит.: Борисоглебский М. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939. /\ Д/\

ЛЮЛЛЙ (Luili, Luily), Жан Батист (Д ж о в а н-ни Баттиста) (28. XI. 1632, Флоренция, - 22. III. 1687, Париж) - французский композитор" скрипач, театральный деятель. По национальности итальянец. Основоположник франц. классич, оперы. Род. в семье мельника. В детстве выступал в интермедиях балаганного т-ра. В ,возрасте 14 лет Л. был взят в качестве слуги в Париж ко двору одной из принцесс. Обратил на себя внимание игрой на скрипке и сочинением арий и танцев. С 1652 участвовал в спектаклях при дворе Людовика XIV как танцор, затем играл в придворном оркестре. Прославился как музыкант; сольную скрипичную игру Л. современники признавали образцовой. С 1653 Л.
– придворный композитор (позднее получил дворянское звание). С середины

1660-х гг. сотрудничал с Мольером (музыка к комедиям-балетам "Брак поневоле", 1664, "Мещанин во дворянстве", 1670, и др.). В 1672 Л. получил монополию на право пост. спектаклей франц. оперы и возглавил оперный т-р Парижа - "Королевскую академию музыки" (см. Академия музыки), где развернул энергичную и плодотворную деятельность (как композитор, дирижёр, режиссёр, балетмейстер и педагог), воспитал образцовый исполнительский коллектив. Л. создал новый оперный жанр лирическую трагедию, монументальный спектакль на антично-мифологич. сюжет. Большое место в лирич. трагедии занимали хоры, танцы, шествия, зрелищно-декоративные и постановочные эффекты. Драматически-выразит. речитатив, сопровождаемый оркестром, был близок к приподнятой декламации, утверждавшейся Ж. Расином. Либретто к операм Л. под его непосредств. руководством писал поэт-драматург Ф. Кино. Опере предшествовал аллегорич. пролог, прославлявший воен. события и короля. Героич. по характеру, произв. Л. утверждали идею укрепления нац. государственности в условиях абсолютизма. Величественный, строго рацио-налистич. оперный стиль Л. возник на той же идей-но-эстетич. почве, что и классицизм в совр. ему драматич. т-ре (П. Корпель, Ж. Расин и др. ). Вместе с тем в ариях песенного типа, танцах и инструментальных номерах опер Л. ярко выступала нар.-бытовая основа, характерная для его музыки к комедиям Мольера. Свежая и изящная танц. музыка Л., оказала большое влияние на развитие балета и инструментальной музыки. Л. принадлежат ок. 20 лирич. трагедий, в т. ч. "Альцеста" (1674), "Тезей" (1675), "Атис" (1676), "Изида" (1677), "Прозерпина" (1680), "Персей" (1682), "Амадис" (1684), "Армида" (1686), оперы-балеты "Триумф любви" (1681), "Храм мира" (1685) и др., дивертисменты, пасторали, арии и др.

Лит.: Асафьев Б. В., Люлли и его дело, в сб.:

De musica, вып. 2, Л., 1926; Роллан Р., Заметки о Люлли, в его кн.: Музыканты прошлых дней, пер. с франц., М., 1938; Pougin A., J. В. Luily, P., 1883; La L а и г е п с i e L. de, Luily, P., 1911; его же, Les createurs de l'opera francais, 2ed., P., 1930; Prunieres H., La vie illustre et libertine de J.-B. Luily, P., 1929; В о г г е 1 Е." J.-B. Luily..., Р., 1949; Lifar S., La musique par la dance de Luily a Prokofiev, P., 1955.

ЛЮМИНЕСЦЕНТНАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ - художественно-изобразительное оформление спектакля (циркового или эстрадного представления, массового зрелища и др.). Основано на использовании холодного свечения материи, т. е. с помощью веществ, свечение к-рых возникает не от тепловых, а от других световозбудительных источников. Эти вещества наз. люминофорами (от лат. lumen - свет, и греч. уорзс - несущий), или светящимися красками; применяются со спец. источниками ультрафиолетовых лучей (под их воздействием светятся). Холодное свечение, образующееся от лучистой энергии, именуется фотолюминесценцией. По длительности процесса свечения различают флуоресценцию - свечение, прекращающееся вместе с выключением световозбудительного источника, и фосфоресценцию - свечение, длящееся в течение более или менее продолжительного времени и после выключения источника.

Первые попытки применения светящихся составов па сов. сцене относятся к концу 20-х гг. (номер знаменитого наездника-дрессировщика В. Труцци, выезжавшего на манеж в светящемся костюме, на светящейся лошади, и др.). Подобные опыты были предприняты также в конце 30-х гг. Ленингр. ТЮЗом ("Иванушка и Василиса Прекрасная" Владычиной и Нечаевой, 1939, худ. Н. Иванова), Ленингр. Малым оперным т-ром ("Балда" Чулаки, худ. А. Коло-мейцев) и др. Особенно удачно применена Л. т. ж. в пост. 1940-46: "Валенсианская вдова" Лопе де Вега (Ленингр. т-р Комедии, 1940, худ. Н. П. Акимов), "Сон в летнюю ночь" (ЦТКА, 1940, худ. Н. А. Шифрин) и др. Однако во всех этих спектаклях светящиеся краски использовались гл. обр. как технич. трюк в условиях затемнённой сцены.

В 1944 Комитетом по делам иск-в при Совнаркоме СССР была организована экспериментально-исследовательская лаборатория люминесцентной декоративной живописи под руководством худ. Е. М. Ман-делъберга. Лабораторией (в 1948 была реорганизована в Гос. производственную мастерскую; существовала до 1952) была проведена большая работа по усовершенствованию Л. т. ж., лаборатории удалось получить светосоставы, действующие не только в темноте, но и при полном свете.

Решающее значение для Л. т. ж. имеет метод её показа. Плодотворным оказался разработанный и усовершенствованный лабораторией т. н. люминесцентный трансформационный метод. Он основывается на учёте специфич. свойств люминофоров в сочетании с наполнителями и позволяет писать на одних и тех же декорациях разные изображения. Лабораторией разработана также технология люминесцентно-театр. живописи (особая аппаратура, связующие и пр.). С помощью метода люминесцентной живописной трансформации представляется возможным по ходу действия мгновенно переносить зрителя из одной обстановки в любую другую. Обычные краски в сочетании со светящимися были применены в декорациях к спектаклям (оформленным под руководством или при авторском участии худ. Мандельберга): "Спящая красавица" (Горьковский т-р оперы и балета, 1953), "Руслан и Людмила" (Куйбышевский т-р оперы и балета, 1954), "Лейли и Меджнун" (Т-р оперы и балета им. Навои, Ташкент, 1948) и др.

Лит.: Вавилов С. И., Уроки прошлого и перспективы учения о люминесценции, "Природа", 1948, № 12-Ю о н К., Вводная статья к каталогу выставки люминесцентной (светящейся) декоративной живописи, М., 1957; M a н-дельберг Е. М., Люминесценция в изобразительном искусстве, "Наука и жизнь", 1949, .№ 3; "Известия АН СССР Сер. физическая", 1949, т. 13, № 2; 1951, т. 15, .№ 6; 1957" т. 21, №5 (Материалы II, III, V совещ. по люминесценции)'

ЛЮНЬЕ-ПО (Lugne-Poe) (наст. фам.
– Л ю н ь е), Орельен Мари (27. XII. 1869-19. VI. 1940) - французский режиссёр, актёр. Участвовал в любительской труппе "Кружок школяров". В 1888 был принят в Парижскую консерваторию и одновременно стал актёром и режиссёром Свободного т-ра А. Антуана. Оставив этот т-р, в 1891 вступил в труппу "Т-ра д'ар" (Художественный т-р), организованного поэтом-символистом П. Фором. В 1893 основал (совм. с поэтом, критиком К. Моклером) собств. т-р "Эвр". Л.-П. был одним из участников борьбы, развернувшейся во Франции в конце 19 в., против коммерч. т-ра, за обновление театр. иск-ва. Противник натурализма, Л.-П. пропагандировал символистское направление в драме и театр. иск-ве, утверждал эстетский условный "т-р поэта". Творч. поиски и эксперименты Л.-П. отличались непоследовательностью, репертуар руководимого им т-ра - эклектизмом. Стремясь ставить всё новое, что появлялось в европ. драматургии, Л.-П. включал в репертуар т-ра "Эвр", наряду с произв. Г. Ибсена, А. Стриндберга, Г. Гауптмана, М. Метерлинка, Р. Роллана, незначит. пьесы франц. драматургов-символистов (Бобур, Люрен и др.). Л.-П. требовал от актёров поэтически звучащей речи, лишённой индивидуальной окраски, вводил антиреалистич. оформление сценич. пространства и т. п. К нач. 1-й мировой войны т-р Л.-П. уже не занимал заметного места в театр. жизни Франции. В 1929 Л.-П. отошёл от руководства этим т-ром, ставил отдельные спектакли в парижских т-рах "Амбас-садёр", "Комедии Елисейских полей", "Вьё коломбье". Написал воспоминания о франц. т-ре 90-х гг. 19- нач. 20 вв.

Соч.: La parade, P., v. 1-4, 1931-46. Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст.. Л.-М., 1939; Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи т 2 М., 1958; R о b i с h e z J., Lugne-Poe, Р., 1955, его' же* Le symbolisme au theatre: Lugne-Poe..., p., [1957]. о f1

ЛЮ СИ-КЙ (р. 1894) - китайская актриса. В возрасте 7 лет впервые выступила на сцене в спектакле "Два прихода во дворец" (в роли Ян Бо). До 13-летнего возраста играла роли амплуа лаошэн (старик), затем, после удачного выступления в спектакле "Преподнесение жемчуга в саду", начала выступать в амплуа хуадань (субретка). Играя роли субреток, Л. С.-к. отвергла эротику, вульгарный комизм, характерные ранее для исполнения этих ролей. Её героини отличались живостью, обаянием, целомудренной чистотой и благородством.

В период движения за реформу драмы (конец 1900-нач. 1910-х гг.) Л. С.-к. первая из актрис т-ра цзиньси стала участвовать в спектаклях на совр. тему ("Новая дама с камелиями"-кит. вариант гДамы с камелиями" Дюма-сына, и др.). В 27 лет была вынуждена оставить сцену. После многолетнего перерыва в 1951 ненадолго возобновила сце-нич. деятельность. И. Г.

ЛЮСТИХ, Яков (г. рожд. неизв.- ум. 1825) - русский артист балета, балетмейстер. Ученик К. Дид-ло. В 1806, окончив Петерб. театр. школу, дебютировал в партии Зефира ("Зефир и Флора" Кавоса). В 1807-11 совершенствовал своё иск-во в Париже. Вернувшись, занял положение первого танцовщика. Выступал в ведущих партиях балетов, пост. балетм. Дидло: "Ацис и Галатея" Кавоса, "Карл и Лизбетта" Хорна, "Калиф Багдадский" и "Хензи и Тао" Антоно-лини и др. Преподавал танцы в Театр, школе. Пост. балеты: "Африканский лев, или Геройство матери" (1818), "Гонзальв Кордуанский, или Покорение Гренады" (1820), а также танцы в опере Спонтини "Весталка".