Чтение онлайн

MAPEHKO (Marenco), Леопольде (8.XI.1831- 30.IV.1899) - итальянский драматург. Сын Карло M.; находился под влиянием творчества своего отца, а также Дж. Джакозы. Писал трагедии преим. на ср.-век. сюжеты: "Изабелла Орсини" (1851, труппа Дзоп-петти, Турин), "Пиккарда Донати" (1855, т-р "Реале Сарда", Турин) и др. В драматургии М. сказался упадок романтического направления в Италии. В дальнейшем он выступал как автор камерных пьес (по определению M.- "домашних"), затрагивающих темы семьи, морали: "Марчеллина" (1860, труппа К. Дондини, Турин), "Дурной пример в семье" (1868, т-р "Арена дель со-ле", Болонья), "Мой муж" (1883, труппа А. Маджи, Милан) и др. Писал также либретто опер.

Соч.: Teatro, v. 1-11, МП., 1864-89. Ц. С.

МАРЕЦКАЯ, Вера Петровна [р. 18(31).VII.1906]- русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1949). В 1924 окончила Школу-студию при Т-ре им. Вахтангова. Здесь произошла встреча

М. с Ю. А. Завадским под рук. к-рого актриса работает все последующие годы. В 1924-27 М. играла в студии под рук. Завадского, с 1927 - в его Театре-студии. Этот первый период творчества М. ознаменован острым интересом к характерным, гл. обр. комедийным, ролям, склонностью к внеш. перевоплощению. Здесь начали проявляться гл. черты творч. индивидуальности актрисы: использование разнообразных сценич. красок, широта диапазона - от гротескной характерности до тончайшей лирики, мастерство диалога, смелость и оригинальность сценических находок. М. играла и старух - мадам Соковнина ("Простая вещь" Лавренёва), фрау Шнютхен ("Компас" Газенклевера). Но наибольший успех принесли актрисе роли предприимчивой, обаятельной и циничной Глафиры ("Волки и овцы"), экстравагантной Бетти Дорланж ("Школа неплательщиков" Вернёя).

Второй период творчества М.- 1936-40, когда Театр-студия под рук. Завадского работала в Ростове-на-Дону. В эти годы актриса обращается к драматич. ролям (Любовь Яровая), к нар. характерам (Лиза - "Горе от ума"; Марина - "На берегу Невы" Тренёва). Вершиной этого периода является исполнение М. роли колхозницы Соколовой в фильме "Член правительства"

(1939). С этого времени М. становится актрисой-три буном, наделённой острым чувством современности. Актриса раскрывает поэтич. строй души женщины из народа. Дальнейшая судьба М. прочно связана с Т-ром им. Моссовета, куда вошла часть труппы т-ра под рук. Завадского после возвращения в Москву (1940). Здесь М. сыграла роли Мирандолины

(1940) и Машеньки (о. п., 1941), раскрывающие два основных направления в творчестве актрисы: склонность к комедийным ролям, исполненным яркого юмора, и к ролям, передающим душевный мир чувства подростка. Лучшими ролями, развивавшими эти два направления, были роли молодых девушек, стоящих на пороге жизни: Надежды Дуровой (о. п. Кочет -кова и Липскерова, 1941, Гос. пр. СССР, 1942), Вари ("Встреча в темноте" Кнорре, 1944) и остро характерные роли: Живки ("Госпожа министерша" Нушича, 1946, Гос. пр. СССР, 1951), Катрин Лефёвр ("Катрин Лефёвр" Сарду и Моро, 1956) и др. В образах директора ткацкой фабрики Капитолины Солнцевой ("Рассвет над Москвой" Сурова, 1950, Гос. пр. СССР, 1951) и партийного работника Ракитиной ("Дали неоглядные" Вирты, 1957) М. раскрывала характеры сов. женщин, современниц. В сценич. образах М. раскрывается многообразие женских судеб - русской актрисы Кручининой (1948), дочери дельца Маргарет Чалмерс ("Кража" Лондона, 1954), затравленной воинствующим мещанством американского города Леди ("Орфей спускается в ад" Уильямса). В 1962 М. сыграла роль Мюкелины-Лизистраты в пьесе Хикмета и Комиссаржевского "Бунт женщин".

В этой работе актрисы преобладает лиризм, но в то же время она сохраняет черты яркой характерности.

С 1925 M. снимается в кино - Прасковья Лукьянова (0на защищает Родину", Гос. пр. СССР, 1946), Варвара Васильевна (Сельская учительница", Гос. пр. СССР, 1948) и др.

Лит.: Бояджиев Г.,В. П. Марецкая, М., 1954.

3. Вл. МАРЕШАЛЬ (Marechal), Пьер Сильвен (15.VIII. 1750 - 18.1.1803) - французский писатель, поэт, драматург, политич. деятель. С 1770 писал поэмы, стихи, трактаты, статьи, направленные против религии, монархии, дворянства, богачей. В период подъёма франц. бурж. революции конца 18 в. участвовал в организации массовых зрелищ, сочинял для них гимны, написал либретто атеистич. спектакля "Празднество Разума" (1793, т-р "Опера насьональ"). В историю т-ра вошёл пьесой "Страшный суд над королями" (1793, "Т-р Республики", Париж), где созданы: возвышенный образ санкюлотов осн. стран Европы, положительные образы старца-руссоиста, сосланного королём, его учеников - свободолюбивых туземцев. Этим персонажам резко противопоставлены гротескные фигуры монархов (в т. ч. Екатерины II), обвиняемых в деспотизме и разл. преступлениях. Революц. патетика сочетается в пьесе с элементами фарса, историко-политич. и нац. конкретность - с нарочитой обобщённостью. В 1793-94 "Страшный суд над королями" с большим успехом ставился также в провинции, в 1936, во время борьбы Нар. фронта,- в парижском рабочем клубе, по радио.

Соч.: Le jugement dernier des rois, в кн.: Theatre de la Revolution..., P., 1877; в рус. пер,- Страшный суд над королями, в кн.: Избр. атеистич. произведения, М., 1958.

Лит.: Великовский С., Поэты франц. революций 1789-1848 гг., М., 1963; Державин К. Н., Театр франц. революции, Л.-М., 1937; D'E s t г e e P., Le theatre sous la terreur (Theatre de la peur), P., 1913; D o m m a n-get M., Sylvain Marechal..., P., 1950. f/, Щр.

МАРЖАК (Marak), Отакар (5.1.1872-2.VII.1939)- чешский артист оперы (тенор). Артистич. деятельность начал в 1899 в Нац. т-ре Брно. В 1901-03 пел в Венской опере под рук. Г. Малера. В 1903-34 - солист Нац. т-ра в Праге. Выступал в Вене, Берлине, Париже, Лондоне, Гамбурге, Чикаго. С успехом исполнял лирич. и драматич. партии.

Партии: Далибор, Еник, Ладислав ("Далибор", "Проданная невеста", "Две вдовы" Сметаны), Ленский, Вертер, Хозе, Канио, Альфред, Рудольф, Тангейзер и др.

Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery narodniho divadla, dl 1-2, Praha, 1949. Л.Ф. Л.

МАРИ НВАРД (1853-85) - армянская актриса. Род. в Константинополе. Театр, деятельность начала в труппе антрепренёра Т. Фасуладжяна, принимала участие в гастрольных спектаклях этой труппы в Новой Нахичевани (Ростов-на-До-ну). Возвратившись на родину, играла в сезоне 1872- 1873 в труппе антрепренёра П. Магакяна, после чего была принята в театр. труппу А. Вардовяна и стала одной из выдающихся актрис этого т-ра. После рус.-тур. войны, когда в Константинополе были запрещены спектакли на арм. яз., М. Н. вместе с др. актёрами переехала в Россию. В сезоне 1881-82 играла в тифлисском арм. т-ре. Особым успехом пользовалась в драматич. ролях.

Роли: Маркрит ("Хатабала" Сундукяна), Софья ("Горе от ума"), Агафья Тихоновна ("Женитьба") и др. Коронной ролью М. Н., исполнением к-рой она приобрела славу ещё в Константинополе, была роль Маргариты Готье в пьесе А. Дюма-сына "Дама с камелиями". Г. Т.-С.

МАРИАНИ (Mariani), Анджело (12.Х.1821- 13.VI.1873) - итальянский дирижёр. Учился в фи-лармонич. школе в Равенне и в Болонском муз. лицее у Дж. Россини. Как оперный дирижёр впервые выступил в 1843 в Баньякавалло и Мессине ("Сафо" Пачи-ни). Дирижировал в Милане, Копенгагене. Принимал участие в войне за независимость Италии. В 18521873 - дирижёр т-ра "Карло Феличе" в Генуе. Одновременно выступал в др. городах Италии.

М. был романтич. дирижёром, его темпераментная интерпретация оперных произведений - эффектная, ярко индивидуальная, не всегда соответствовала авторским указаниям. Исполнял гл. обр. произв. Верди и Вагнера: "Луиза Миллер", "Бал-маскарад", "Дон Карлос" (1867, первая пост. в Италии Болонья, т-р "Комунале"), "Эрнани", "Сила судьбы"; "Лоэн-грин" (1871, первая пост. в Италии, Болонья, т-р "Комунале"), "Тангейзер" (1872, первая пост. в Италии, там же), а также оперы Ш. Гуно, Ф. Галеви, Ф. Обера, А. Тома, Дж, Мейербера, Ф. Фаччо и др. Лит.: Mantovani Т., A. Mariani, Roma, 1921;

Zoppi U., Verdi, Mariani e la Stolz, Mil., 1947. Ce. Г.

МАРИВО (Marivaux), Карле де Шамблен (Carici de'Chamblain), Пьер (4.II.1688-12.II.1763) - французский писатель, драматург. Чл. Франц. академии (с 1742). Род. в семье королевского чиновника. Изучал право. В творчестве М. сказалось воздействие идей англ. просветителей, стремление найти компромисс между дворянством и буржуазией. В романах М. отчётливо проявились морализирующие тенденции.

Как драматург М. испытал влияние драматургии Мольера и его последователей, а также воздействие творчества Расина. В своих пьесах М. широко использовал приёмы итал. комедии дель арте. Ранняя пьеса М. "Осторожный и справедливый отец, или Криспен, удачливый плут" (1706, Лимож - 1708; написана в подражание Мольеру. С 1720 М. постоянно сотрудничал с итал. труппой Л. Риккобони, выступавшей в помещении парижского т-ра "Комеди Итальенн" и поставившей мн. комедии М. В 20-30-е гг. М. написал любовно-психологич. комедии о "нечаянностях" и "превратностях" любви: "Арлекин, воспитанный любовью" (1720), "Сюрприз любви" (1722), "Двойное непостоянство" (1723), "Мнимая служанка, или Наказанный плут" (1724), "Игра любви и случая" (1730) (все пост. в т-ре "Комеди Итальенн"). Сохраняя тра-диц. маски и сюжетные положения комедии дель арте, М. сосредоточивал внимание на любовных переживаниях тонко чувствующих аристократов. В комедиях "Остров рабов", "Крестьянин-наследник" (обе в 1725" "Комеди Итальенн"), "Триумф Плутона" (1728, там же) и др. нашли выражение просветительские идеи, интерес к социальной проблематике. В 30-е гг. М. написал пьесы, получившие наибольшую известность: психо-логич. комедии - "Торжество любви" (1732, "Комеди Франсез"), "Счастливая уловка" (1733, "Комеди Итальенн"), "Ложные признания" (1737, там же), "комедия нравов"-"Исправленный щеголь" (1734, "Комеди Франсез"), "комедия интриги"-"Ошибка" (1734, "Комеди Итальенн") и др. Пьесы "Школа матерел", "Мать-наперсница", "Нечаянная радость" (1732, 1735, 1738, "Комеди Итальенн") проникнуты моралистич. тенденциями. В 40-50-х гг. 18 в. М. написал ещё несколько пьес, но они значительно слабее его произв. 20-30-х гг.

M. способствовал освобождению франц. драматургии от классицистскпх канонов, он создал новый театр. жанр, близкий итал. нар. комедии и использующий нек-рые приёмы франц. ярмарочного т-ра, внёс во франц. драматургию изящество, лёгкость, лиризм в построении сюжета, поэтичность в трактовке любовной темы, создал особый стиль диалога (т. н. мариво-даж), выдержанный в духе салонной болтовни, исполненной тонкого остроумия, изысканности. В пьесах М. играли: Дж. Р. Ееноцци (Сильвия), А. Данже-виль, А. Лекуврёр, П. Л. Превиль, М. Ж. Фавар, Л. Конта, Марс, Ж. Арну-Плесси, Сара Бернар и др. Среди совр. пост. пьес М. выделяются: "Ложные признания" (1946, труппа М. Рено - Ж. Л. Барро), "Торжество любви", "Счастливая уловка" (1955, 1959, Нац. нар. т-р). В России произв. М. были популярны в конце 18 - 1-й пол. 19 вв. Их переводили В. И. Лу-кин, А. А. Корсаков, П. А. Катенин и др. В пьесах М. играли А. Е. Асенкова, И. И. Сосницкий, А. М. Каратыгина. В сов. т-ре ставилась комедия "Игра любви и случая" (1945, Белгород; 1961, Уфа).