Чтение онлайн

МАРИНЕТТИ (Marinetti), Филиппе , Томмазо (22.XII.1876 - 2. XII. 1944) - итальянский писатель, драматург. Глава реакц. течения футуризма. Выступал в защиту империалистич. экспансии, колониализма, был верным приверженцем фашизма, пользовался покровительством Муссолини. Лит. деятельность начал в 1902 во Франции, где в 1909 опубликовал "Манифест итальянского футуризма", в к-ром призывал к разрушению классич. культуры, пропагандировал милитаризм.

Первая пьеса М. (на франц. яз.) - сатирич. трагедия "Король Кутёж" (1909, т-р "Эвр", Париж) - осмеивает социальную революцию. В этой пьесе элементы ирреального сочетаются с натурализмом. В пьесе "Электрические куклы" (1909, Париж) героями являются фантастич. роботы (в Италии шла под назв. "Сердце красавицы склонно к измене"). Второй акт этой пьесы М. превратил позднее в самостоят. пьесу, названную им "Электричество" (1914, Милан).

В 1913 М. выпустил свой первый театр. манифест "Театр мюзик-холла", где он отвергает все виды т-ра, кроме эстрады, призывает отказаться от логпч. смысла в т-ре варьете и использовать его для высмеивания классич. репертуара. В 1915 опубл. (совм. с Э. Сетти-мелли и Б. Корра) манифест "Синтетический футуристский театр". Ниспровергая совр. т-р, авторы манифеста противопоставляли ему футуристский т-р, воспитывающий в людях милитарист, дух. Манифест призывал к созданию т-ра, в к-ром обычные пьесы будут заменены "синтезами" - короткими сценами, лишёнными логики, психологич. правды, но якобы несущими синтетически-обобщённую мысль. Эти идеи получили развитие в работе М. "Антипсихологнческий, абстрактный театр чистых элементов и театр осязания" и в пьесах-синтезах "Симультанность" (1915), "Лунный свет", "Белая и Красный" (1923, "Т-р независимых", Рим), "Узники" (1925, Рим), "Вулкан" (1926, Художеств. т-р, под рук. Пиранделло), "Океан сердца" (1927, т-р "Арджентина", Рим) и др. Автор манифестов "Аэрорадиотелевизионный театр" (1931), "Радиофонический театр" (1933). M. изображает людей как марионеток, существование к-рых подчинено стремлению разрушить все духовные ценности, силу мысли, глубину чувств. Восхваление насилия, империалистич. войн сочетается с пропагандой изощрённых чувственных наслаждений для пресыщенных снобов. Театр, взгляды М.- предтеча крайне реакц. течений модернизма.

Соч.: Teatro, v. 1-3, Roma, 1960; в рус. пер.- Манифесты итальянского футуризма. Собр. манифестов Маринетти..., пер. [с франц.], М., 1914.

Лит.: Р а v о 1 i n i С., F. T. Marinetti, Roma, 1924. Я. С.

МАРЙНИ (Marini), Игнацио (28.XI.1811- 29. IV. 1873) - итальянский артист оперы (бас). Впервые выступил на оперной сцене в 1832 в Брешии. В 1833- 1846 пел в т-ре "Ла Скала", выступал совм. с М. Мали-бран. Гастролировал в Лондоне, Вене, Нью-Йорке, Гаване, Петербурге (Итальянская опера, 1853-63; партия маркиза Калатравы в первой пост. "Силы судьбы" Верди, 1862). Участвовал в первых пост. мн. опер Г. Доницетти, Дж. Верди, Л. Росси, С. Мер-кадантеидр. В 1864 оставил сцепу. Один из лучших певцов 19 в., М. обладал красивым, сильным голосом, высокой вок. техникой, с лёгкостью исполнял колоратурные партии в операх Россини. С большим успехом выступал в романтич. партиях, требующих большого сценич. темперамента.

Партии: Де Сильва ("Эрнани" Верди), Родольфо ("Сомнамбула" Беллини), Моисей (о. п. Россини), Дон Базилио;

Дон Альфонсо ("Лукреция Борджиа" Доницетти), Марсель ("Гугеноты"), Лепорелло ("Дон Жуан"), Каспар ("Вольный стрелок") и др. Св. Г.

МАРЙНИЧ, Григорий Васильевич [17 (29). XI. 1876 11.IV.1961]украинский советский актёр. Нар. арт. УССР (1943). Род. в крестьянской семье. В 1906-14 работал в укр. коллективе под рук. И. К. Карпенко-Карого, П. К. Саксаганского, Н. К. Садовского. В 1919-20 и в 1925-27 работал в Днепропетровском т-ре. В 1921-24-актёр Полтавского т-ра. В сов. т-ре М. пропагандировал принципы реализма, укр. нар. театр. иск-ва. Игра его характеризовалась синтетизмом, бытовой достоверностью. Особым мастерством отличалось исполнение эпизодич. ролей. Играл преим. в пост. укр. классич. драматургии.

Роли: Сват ("Назар Стодоля" Шевченко), Терешко Сурма ("Суета" Карпенко-Карого), кум Савка ("Сто тысяч" Карпенко-Карого), Свидетель ("По ревизии" Кропивницкого), дед Тарас, боцман Бухта ("В степях Украины", "Гибель эскадры" Корнейчука), Пикалов ("Любовь Яровая").?. Е.

МАРИНУЦЦИ (Marinuzzi), Джино (24.III.1882- 17. Vili. 1945) итальянский дирижёр и композитор. В 1900 окончил консерваторию в Палермо и начал дирижёрскую деятельность в т-ре "Массимо" в Катании. Выступал на оперной сцене в Риме, Неаполе и др. городах Италии. Гастролировал в крупнейших т-рах Европы и Америки, в т. ч. в "Гранд-Опера", "Ковент-Гарден", "Метрополитен-опера", "Колон". В 1928-34 возглавлял т-р Оперы в Риме. Один из крупнейших оперных дирижёров 20 в.

Автор неск. опер, в т. ч. "Барберина" (1903, т-р "Массимо", Палермо, под упр. автора), "Жакерия" (1918, т-р "Колон", Буэнос-Айрес, под упр. автора), балета "Приключения Пиноккио" (1956, Рим, т-р Оперы) и др. соч. Дирижировал премьерами опер О. Респиги, Э. Вольф-Феррари, Р. Дзандонаи, П. Масканьи, И. Пиццетти, Дж. Пуччини, а также операми: "Князь Игорь" (1915, т-р "Ла Скала", первая пост. в Италии), "Садко" (1931, т-р Оперы, первая пост. в Италии). Занимался педагогич. деятельностью (в 1915-19 директор Болонского муз. лицея).

Лит.: Р i-z z e t t i I., Ricordo di G. Marinuzzi, н кн.:

Orchestra, Firenze, 1954. (Jg

МАРИО (Mario), Джованни [наст. имя и фам.- Джованни Маттео Де К а иди я (De Candia)! (17.X.1810, Кальяри, Сардиния,-11.XII.1883, Рим}итальянский артист оперы (лирический тенор). Пению учился в Париже у Л. Поншара и М. Бордоньи. По совету композитора Дж. Мейербера исполнил главную партию в опере "Роберт-Дьявол" на сценэ т-ра "Гранд-Опера" (1838). С 1839 с большим успехом пел на сцене Итальянского т-ра в Париже и в т-ре "Ковент-Гарден". Был первым исполнителем в Париже гл. партий в операх Доницетти:

Шарль ("Линда ди Ша-муни", 1842), Эрнесто ("Дон Паскуале", 1843). В 1849-53 М. выступал на сцене Итал. оперы в Петербурге вместе со своей женой, певицей Джулией Гризи. В последующие годы гастролировал в городах

Европы (1855-68 в Париже, Лондоне, Мадриде) и США (1872-73 совм. с А. Патти). В 1870 в последний раз выступил в Петербурге. В 1873 оставил сцену.

Один из лучших певцов 19 в., М. обладал чистым и полнозвучным голосом бархатистого тембра, безупречной музыкальностью, прекрасными сценич. данными. Был выдающимся лирич. оперным актёром. Большое внимание М. обращал на постановочную сторону спектакля (был связан с англ. реж. Г. Ирвингом), историч. точность костюма.

Партии: Паолино ("Тайный брак" Чимарозы), Неморино ("Любовный напиток" Доницетти), Поллион ("Норма"), Герцог, Альфред; Манрико ("Трубадур"), Елеазар ("Дочь кардинала" Галеви), Лионель ("Марта" Флотова), Тамино ("Волшебная флейта"), Рауль ("Гугеноты").

Лит.: E n g e I L., From Mozart to Mario, L., 1886;

G a u t h i e r J., Le roman d'un grand chanteur, P., 1912;

Gara E., Mario tenore romantico, "Omnibus", [Mil.], 1938.

Св. Г. МАРИОНЕТКА (от франц. Marion, Marionnette - название маленьких фигурок, изображавших деву MapHio в ср.-век. кукольных мистериях) театральная кукла, управляемая сверху посредством нитей или металлич. прута актёром-кукловодом (нев-ропастом), скрытым от зрителей специально задекорированным задником (др. виды M.
– мягкая кукла, верховая кукла, перчаточная, тростевая кукла}. М. известны с древних времён у народов Азии, Египта, Др. Греции и Рима. Материалом для М. служили терракота, дерево, слоновая кость, серебро (Др. Греция, Др. Рим), папье-маше, лак, кожа (страны Азии), ныне - гл. обр. дерево и папье-маше. М. различаются по устройству и управлению. Наиболее распространённый тип - М. па пруте. Голова и туловище такой куклы обычно вырезаны из одного куска дерева, а руки и ноги свободно раскачиваются. К голове куклы прикреплён ме-таллич. прут (с крючком-рукоятью вверху), при его помощи кукловод приводит М. в движение. Подобные М. и теперь применяются в нек-рых нар. т-рах кукол Зап. Европы. Более сложный тип - М., управляемая посредством прута и нитей. К подвижным сочленениям куклы (в плечах, бёдрах, коленях, а иногда в шее, локтях, кистях рук, ступнях) привязаны нити, верхние концы к-рых прикреплены к небольшой деревянной крестовине, соединённой с рукоятью головного прута, обычно называемой вагой, или коромыслом. Раскачивая подвижной брусок ваги с привязанными к нему коленными нитями, кукловод заставляет куклу поочерёдно поднимать ноги и тем самым шагать или бегать, a натягивая нити, идущие к рукам,- жестикулировать. Основной тип М., применяемый в совр. проф. кукольных т-рах,- кукла, управляемая посредством одних только нитей. Количество нитей М. (до 20 и более) обусловлено числом подвижных сочленений, а иногда и теми физич. задачами, к-рые кукла должна выполнять. Замена прута двумя головными, а иногда плечевыми нитями, требует от кукловода значительно большего мастерства, расширяет диапазон движений куклы. См. Театр кукол.

Лит.: Федотов А., Анатомия театральной куклы. М., 1944; P e t i t e J.M., Guignols et marionnettes, P., 1911. Я. См.

"МАРИЦА", "Графиня М а р и ц a" (Grafin Manza") - оперетта И. Кальмана, либр. Ю. Браммера и А. Грюнвальда. Пост. 23 февр. 1924, Вена. На сои. сцене пост. впервые 28 дек. 1924 в Москве. Русский текст К. Д. Грекова и Г. М. Ярона (дирижёр Эккерт, пост. Гре-, кова, худ. Соколов, балетм. Орлов; Марица - Светланова, Тассило-Бравин, Популеску - Ярон, Коломан Зупан - Греков, Лиза - Лазарева, Карл Липенберг - Даминский). В 1925 пост. Ленингр. т-ром муз. комедии, там же в 1941 и 1956; в 1943 Моск. т-ром оперетты (дирижёр Жуков, пост. Ярона, реж. Мызникова, худ. Волков, балетм. Шаховская; Марица - С. Петрова, Тассило - Качалов, Коломан Зупан -Аникеев, Лиза - Лазарева, Аркизаки - Володин, Пенижек Ярон). Пост. в муз. т-рах Куйбышева (1945), Одессы (1946), Волсограда (1955) и др. Я. Гр.

"МАРИЯ СТЮАРТ" ("Maria Stuart") - трагедия в 5 д. в стихах Ф. Шиллера. Соч 1800. Пост. 14 июня 1800 в Веймарском т-ре (Елизавета Ягеман, Мария - Фос). Последующие пост. 19 в.: Берлинский королевский т-р 1801, Елизавета - Унцельман, Мария - Флекк, Унцель-ман, Шрузбери-Иффланд; 1884, 1888), Гамбургский и Дессауский т-ры (1801), Мюнхенский т-р (1803, 1854), Данцигский и Мангеймский т-ры (1804), "Бургтеатр", Вена (1814; 1819, Елизавета-С. Шредер; 1841, 1862), 1881;

Мария - Вольтер), т-р "Ковент-Гарден", Лондон (1819), "Т-р ан дер Вин", Вена (1821), Миланский т-р (1828), труппа Г. Модены, Венеция (1830), "Йозефштадтеатр", Вена (1838), Париж (1840, Мария - Ристори), "Корт-тиэтр", Лондон (1880, Мария - Моджеевская), Мейнингенский т-р (1884) и мн. др. В 20 в.: труппа Шульца с участием С. Огня-нова, София (1902), софийский Нар. т-р (1903, 1934, реж. Массалитинов; 1940), Варна, Болгария (1934), труппа Мс-лато, Италия (1922), "Бургтеатр" (1956), т-р "Монпарнас", Париж (1941), дрезденский "Штатсшаушпиль" (1948), веймарский Нац. т-р (1949, 1955), Альтенбургский т-р, Горлиц-кии т-р Г. Гауптмана, Франкфуртский-на-Одере т-р (все - j в 1950), берлинский Нем. т-р, лейпцигский "Шаушпильхауз" (1954), т-р "Национале", Рим (1951), Магдебургский т-р им. 1