Чтение онлайн

МАСКА (от позднелат. mascus, masca - личина) - специальная накладка с каким-либо изображением (лицо, звериная морда, голова мифологич. существа и пр.), надеваемая чаще всего на лицо. М. изготовляются из бумаги, папье-маше и др. материалов. Применение М. началось в глубокой древности в обрядах (связано с трудовыми процессами, культом животного, погребения и др.). Позднее М. вошли в употребление в т-ре как элемент актёрского грима. В сочетании с театр. костюмом М. помогает созданию сценич. образа. В античном т-ре М. соединялась с париком и надевалась через голову, образуя подобие шлема с отверстиями для глаз и рта. Для усиления голоса актёра М.-шлем снабжалась изнутри металлич. резонаторами. В римском т-ре М. появилась в* конце 1 в. до и. э. Ею пользовались гл. обр. в представлениях ателланы.

В Др. Руси н ср.-век. Европе М. использовались в представлениях бродячих скоморохов, гистрионов. В конце 12-13 вв., когда литургич. драма стала исполняться на паперти, М. употреблялись в буффонных интермедиях (diableries - сцены дьяволят), исполнявшихся городскими гистрионами; позднее - в мистериях. В итал. импровизационной комедии делъ арте большинство комнч. персонажей носили М. из картона или материи, покрытые клеем (маска Панталоне - землистого цвета, с длинным горбатым носом, Доктора - чёрная, обычно покрывающая только лоб и нос, и др.); лирич. персонажи ("влюблённые") носили чёрную полумаску, принятую на маскараде. В 17 в. в странах Зап. Европы М. начали выходить из употребления. Широкое распространение М. получила в традиционном т-ре народов Азии, где нар. т-р в своём развитии тесно связан с культовой драмой. В Индии народные представления раслила и рамлила; на Цейлоне представления колам, в Индонезии - многочисл. разновидности т-ра то-пенг\ в Корее - народный т-р нори; в Японии - т-р Но и др. В наст. время в т-рах народов Азии М. часто заменяется маскообразным гримом (в Индии - в представлениях катхакали, в Китае - в Пекинской муз. драме, в Японии - Кабуки). М. бывают также парные, когда два исполнителя изображают одно животное (кит., япон. и вьетнамские "львы", индонез. баронг, "лошадь" в япон. т-ре Кабуки), и коллективные, когда под М. скрывается несколько исполнителей. Существуют М.-костюмы, где М. неотделима от костюма, и М., к-рые держат в руках (в индонез. т-ре ваянг-барангон) или надевают на пальцы (пальцевые М. у эскимосов).

Лит.: Авдеев А. Д., Маска, в Сборнике Музея антропологии и этнографии АН СССР, тт. 17 и 19, М.-Л., 1957-60; его же. Происхождение театра, Л., 1959; Gregor J., Die Masken der Erde, Munch., 1936; Lengyel J. (Schneider), Die Welt der Maske, Munch., 1934; R i le y О., Masks and magic, N. Y., [1955]; U t z i n g e r R., Masken, в серии "Orbis Pictus", Bd 13, В., [s. d.]; M у I i u s Norbert, Antlitz und Geheimnis der uberseeischen Maske, W., 1961; Nicoli A., Masks, mimes and miracles..., L.-N. Y., 1931. Ape. A.

МАСКАНЬИ (Mascagni), Пьетро (7. XII. 1863, Ливорно,- 2. VIII. 1945, Рим)- итальянский композитор. Музыке учился в Ливорно, затем в Миланской консерватории (у А. Понкьелли). В 1885 начал выступать как дирижёр в т-рах оперетты. В 1889 его одноактная опера "Сельская честь" по о. п. Дж. Верги получила первую премию на конкурсе, объявленном изд-вом "Сондзоньо". В 1890 опера была пост. с огромным успехом в римском т-ре "Костанци" и начала триумфальное шествие по оперным т-рам мира. За ней последовали: "Другфриц" (там же, 1891), "Вильям Ратклиф" (по Гейне, 1895, т-р "Ла Скала", под упр. автора), "Подруга" (1905, Монте-Карло), "Паризина" (1913, т-р "Ла Скала"), "Маленький Марат" (1921, т-р "Костанци", Рим) и др.

В историю оперы М. вошёл как один из ярких представителей веризма. Первым произв. этого направления явилась его опера "Сельская честь", к-рая наряду с "Паяцами" Леонкавалло является лучшим образцом веристской оперы и до сих пор не сходит со сцены. В этой опере М. правдиво, с большим драматизмом изобразил трудную жизнь простых людей, крестьян сицилийской деревни. Успехом пользуются оперы "Ирис" (1898, т-р "Костанци", Рим, под упр. автора, с участием X. Даркле); "Маски" (1901, т-р "Ла Скала", под упр. А. Тосканини) - лирич. комедия, воскрешающая маски итал. комедии дель арте; "Изабо" (1911, т-р "Колисео", Буэнос-Айрес), "Лодолетта"

(1917, т-р "Костанци", Рим), "Нерон" (1935, т-р "Ла Скала"), в к-рых мелодич. выразительность музыки М. стремился дополнить своеобразной инструментовкой, расширить роль оркестра в драматич. действии.

Лит.: N e g г о n i I., Р. Mascagni, Livorno, 1890; M o-n a 1 d i G., P. Mascagni, l'uomo e l'artista. Roma, [1898];

P o m p e i E., P. Mascagni 'nella vita e nell'arte. Roma, 1912. Св. Г.

МАСКАРАД (франц. mascarade, итал. mascherata). 1) Празднество, бал, участники к-рого носят маски и особые костюмы (этнографич., историч., сказочные и пр.). Обычай ряженья возник во времена глубокой древности. Элементы М. присутствуют в нар. обрядах и играх античной эпохи, связанных с земледельч. праздниками, в ярмарочных, масленичных гуляньях и пр. С 13-14 вв. в ряде европ. стран получили распространение массовые нар. гулянья театрализованного характера под открытым небом - карнавалы. Участники цеховых городских праздников также выступали в маскарадных костюмах и масках. Одновременно М. вошли в придворные празднества, принимая форму разл. театр. зрелищ (интерлюдии, мо-рески, маски и др.). М. существовали и в России. В нач. 18 в. М. вводились Петром I в качестве общественного увеселения. Нек-рые М. представляли собой триумфальные празднества, посвящённые i ому или иному нолитич. событию (напр., М. в ознаменование Ништадтского мира 1721, завершившего победоносную войну России со Швецией), приобретали иногда вид театрализованных шествий (напр., М. "Торжествующая Минерва", поставленный в 1763 в Москве Ф. Г. Волковым по случаю коронации Екатерины II). Со 2-й половины 18 в. М. чаще всего носили характер публичных балов.

В СССР М. распространены как одна из форм массового нар. празднества (М. в Центр, парке культуры и отдыха в Москве во 2-й пол. 30-х гг.). Балы-М. устраиваются также в рабочих клубах, в школах, высших учебных заведениях. 2) Танцевальные выходы (антре) на придворных балах начала 17 в. (Франция), исполнители к-рых выступали в масках, носили название балетов-маскарадов. Во 2-й пол. 17 в. эта форма танцевального представления была использована в комедиях-балетах Ж. Б. Мольера и операх-балетах Ж. Б. Люлли.

"МАСКАРАД"- драма в 4 д. в стихах М. Ю.Лермонтова. 1-я ред. в 3 д. соч. 1835 (не сохранилась); 2-я ред. в 4 д.-1835 и 3-я ред. (под назв. "Арбенин" в 5 д.)- 1836. Долгие годы "М." был запрещён к представлению. В отрывках (3-я сцена 1-го и 2-я сцена 3-го действий) "М." сыграли любители 31 янв. 1847 в г. Галиче Костромской губ. Первое представление отдельных сцен "М." на проф. сцене - 27 OKT. 1852 в Александрийском т-ре (Арбенин - В. Каратыгин, Нина - Читау). В Малом т-ре отдельные сцены "М." были показаны 21 янв. 1853 (Арбенин - Полтавцев, . Нина Васильева). Полностью "М." пост. 24 сент. 1862 в Малом т-ре (Арбенин Самарин), 1863 (Арбенин - Вильде, Нина - Федотова, Казарин - Полтавцев, Шприх- Шумский), 13 янв. 1864 - Александрийский т-р (Арбенин- Аграмов; 1889, возобн. отд. сцен, Арбенин - Сазонов, Нина - Савина), Пушкинский т-р Бренко (1880, Арбенин - Писарев, Чарский, Нина - Глама-Мещерская, Шприх - Андреев-Бурлак), Т-р Корша (1882, 1888, 1912). Арм. труппа П. Адамяна, Москва (1893, Арбенин - Адамян), т-р Неметти, Петербург (1893), Василеостровский т-р, Петербург (1899), т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург (1900), Нар. дом, Петербург (1914), Оренбургский, Самарский т-ры (1868), Одесский (1875), Новочеркасский (1909, Арбенин - Слонов) т-ры, Т-р Соловцова в Киеве (1891, Арбенин - Мичурин-Самойлов; 1901, 1914) и др.

25 февр. 1917 "М." пост. в Александрийском т-ре (реж. Мейерхольд, худ. Головин, комп. Глазунов; Арбенин - Юрьев, Нина - Рощина-Инсарова, баронесса Штраль - Тиме, Казарин -Горин-Горяинов; возобн. 1919, 1933, 1938).

На сов. сцене "М." ставили Бакинский рабочий т-р (1934), Воронежский т-р (1936, реж. Варшавский, Арбенин - Поляков), Куйбышевский т-р (1937; 1951, Арбенин-Бурэ), Горьковский т-р (1940), Казанский т-р (1940), Т-р им. Вахтангова (1941, комп. А. Хачатурян, Арбенин - Толчанов), Саратовский т-р (1941, Арбенин - Слонов; 1954), Т-р" им. Хамзы (1945), Т-р им. Марджанишвили (1946, реж. Куши-ташвили, Арбенин - Годзиашвили, Закариадзе), Т-р им. Сундукяна (1949; реж. А. Гулакян, Арбенин Вагаршян,

Папазян, Джанибекян, Нина - Симонян), Ленинградский Новый т-р (1952), Т-р им. Моссовета (1952, реж. Завадский, Анисимова-Вульф, АрбенинМордвинов, Каза-рин- Плятт, Неизвестный-Оленин; 1963), Киевский т-р им. Леси Украинки (1953, реж. К. Хохлов, Арбенин - Бело-усов), Т-р им. Кингисеппа (1956, реж. Таммур, Арбенин - Карм), Бакинский рус. т-р (1959, Арбенин-Мякишев), Малый т-р (1962, реж. Варпаховский, худ. Стенберг, Арбенин - Царёв, Нина - Роек).

"М." был пост. за рубежом: Висбаденский т-р (1928), Народный т-р, София (1946), театр "Д-34", Прага (50-е гг.), "Т-р Польски", Варшава (1958).

Издания.-Первые публикации: "М." (2 ред.)- Стихотворения М. Ю. Лермонтова, ч. 3, СПБ, 1842; Первая публикация "М." (3 ред.) - "Русская старина", т. 14, СПБ, 1875; Последующие изд.: Полн. собр. соч., т. 3, СПБ, 1910. Сов. изд.: Лермонтов М. Ю., Полн. собр. соч., т. 4, М.-Л., 1935; Собр. соч., т. 3, М.-Л., 1962.

Лит.: Г о ян Г., Гликерия Федотова, М.-Л., 1940, с. 62-66; "Маскарад" Лермонтова. Сб. статей, М.-Л., 1941; Ломунов К., Сценическая история "Маскарада" Лермонтова, в сб.: Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова, М., 1941; Волков Н., Мейерхольд, т. 2, М.-Л., 1929;