Чтение онлайн

Соч.: Добрый вечер!, М., 1959 (совм. с М. Червинским).

Лит.: Александров П., Фореггер и Масс, "Эрмитаж", 19 22,.№5; ФроловВ., Авторы маленьких комедий, Искусство эстрады, 1962, № 4; М а л ю г и н Л., О смешном и серьезном, "Театр", 1946, .№ 3-4; БродскийЯ., Драматург-живописец,"Театральная жизнь", 1960, .№17. М.Лифш.

МАССАЛИТИНОВ, Николай Осипович (24. II. 1880-22. III. 1961) - русский и болгарский театральный деятель, актёр, режиссёр, педагог. Нар. арт. НРБ (1948). Брат В. О. Массалитиновой. В 1907 окончил школу Малого т-ра по классу А. А. Федотова. В 1907-19 - актёр МХТ. Роли: Скалозуб ("Горе от ума"), Городулин ("На всякого мудреца довольно простоты"), Ислаев, Станицын ("Месяц в деревне", "Где тонко, там и рвётся" Тургенева), Лопахин, Солёный, Войницкий ("Вишнёвый сад", "Три сестры", "Дядя Ваня") и др. В 1913-16 руководил (совм. с Н. Г. Александровым и Н. А. Подгорным) частной школой драм. иск-ва, послужившей основанием 2-й Студии МХТ. С 1925 жил и работал в Болгарии. На болг. сцене играл роли:

Тартюфа, Фамусова; Маттиаса Клаузена ("Перед заходом солнца" Гауптмана), Леона ("Борьба продолжается" Кюлявкова). В 1926 возглавил школу-студию при Нар. т-ре в Софии (с 1954 - Высш. ин-т театр. иск-ва). М. воспитал неск. поколений мастеров болгарской сцены: В. Трандафилов, Я. Димов, М. Попова, П. Герганова, 3. Йорданова, Н. Буюклиева, Б. Ганчев, К. Кисимов, О. Кирчева, С. Савов, Б. Борозанов и др. В 1925-44 был гл. реж., затем режиссёром софийского Нар. театра. Одним из первых М. начал ставить в Болгарии пьесы сов. драматургов:

"Квадратура круга" Катаева (1931), "Платон Кречет" (1940), "Макар Дубрава" (1949) Корнейчука, "Чужая тень" Симонова (1952). Школой мастерства для болг. актёров явились осуществлённые М. пост. рус. классич. драматургии: "Горе от ума" (1930), "Бедность не порок" (1932), "На дне" (1932), "Бесприданница" (1937), "Враги" (1944), "Три сестры" (1953), "Таланты и поклонники" (1955), произв. зап. классики. Восприняв традиции болг. т-ра, М. осуществил пост. пьес: "Над пропастью", "Престол" (1934), "Под игом" (1952, совм. с Б. Дановским) Вазова, "Борьба продолжается" Кюлявкова (1945), "Иванко" Друмева (1936), "Албена"

(1928), "Боряна" (1928), "Миллионер" (1930), "Обыкновенный человек" (1936) Исакова, "Золотая копь" (1926), "Големанов" (1928), "Колдун" (1933) Костова, "Мастера" Стоянова (1927), "Колокол св. Климента" Оярова

(1929), "Узел" Немирова (1936), "Татарский хан" (1940), "Калин Орел" (1941) Икономова (все в софийском Нар. т-ре), ставил спектакли и в др. т-рах Софии (Т-р им. Киркова, Т-р молодёжи), в т-ре г. Димитрове и др.

М. помог болг. т-ру найти выход из творч. кризиса, преодолеть формалистич. и модернистские влияния. Его деятельность способствовала утверждению реализма на болг. сцене, освоению болг. актёрами творч. принципов М ХАТ, системы Станиславского. Димитр. пр. (1950, за пост. спектаклей "Враги", 1944;

"Московский характер" Софронова, "Царская милость" К. Зидарова, 1948).

Дочь М.-Таня М. (р. 2. IX. 1922) - болгарская актриса. С 1946 актриса софийского Нар. т-ра. Роли: Елизавета ("У подножья Витоши" Яворова), Ольга ("Годы странствий" Арбузова), Людмила ("Васса Железнова"), Ирина ("Три сестры") и др. Димитр. пр. (1950).

Лит.: Державин К., Болгарский театр. Очерк истории, М.-Л., 1950, с. 299-302; Гочев Г., Николай Осипович Масалитинов като режисьор, педагог и артист, "Септември", 1948, .№4, с. 144-47; Темелков А., Н. 0. Масалитинов и българският театър, "Театър", 1955, № 3, с. З-7; Тихова И., Николай Осипович Масалитинов, там же, с. 12-22. Цд

МАССАЛИТИНОВА, Варвара Осиповна [17(29).*VIL 1878 - 20. Х. 1945] русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1933). Творч. деятельность начала в любит, кружке в Томске, где определилась её склонность к исполнению характерных ролей пожилых женщин. В 1901 М. окончила драм. курсы при Моск. театр. уч-ще (педагог А. П. Ленский) и была принята в Малый т-р. Основу её репертуара составила рус. классика, в ней наиболее полно раскрылось дарование актрисы. Первые роли сыграла на сцене Нового т-ра (организованного Ленским как филиал Малого т-ра). Роль Коробочки ("Мёртвые души" по Гоголю, 1902) принесла актрисе большой успех. На основной сцене Малого т-ра М. сыграла унтер-офицерскую вдову ("Ревизор", 1903), Мерчут-кину ("Юбилей" . Чехова, 1904). Играла во мн. пьесах Островского, шедших в Малом т-ре: Ульяна, Жигулина, Сумасшедшая барыня, Фелицата ("Воевода", 1904, "Грех да беда на кого не. живёт", 1910, "Гроза", 1911, "Правда хорошо, а счастье лучше", 1913). К своим лучшим ролям Мане-фы ("На всякого мудреца довольно простоты", 1905.) и Кукушкиной ("Доходное место", 1911) возвращалась в течение всей творч. жизни. Талант М. особенно раскрылся в сов. время. В 1919-21 М. работала в Гос. показательном т-ре, где сыграла Марту ("Разбитый кувшин" Клейста) и др. В 1922 М. вернулась в Малый т-р, где работала до 1945. Характерная актриса, М. выделялась яркостью индивидуальности, бурным темпераментом, сочностью и колоритностью красок, остротой сатиры, искусством типизации. М. умела социально чётко истолковать образ, сделать его крупным, значительным. Актриса прежде всего искала психологич. основу роли пластич. рисунок рождался у неё чаще всего непроизвольно. В ролях Простаковой ("Недоросль", 1923), Кукушкиной (1926), Манефы (1935), Звездинцевой ("Плоды просвещения", 1932), Ненилы Сидоров ны ("В чужом пиру похмелье" по Островскому, 1934), Брандахлыстовои ("Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, 1936), Хлёсто-вой ("Горе от ума", 1938) М. поражала силой са-тирич. дарования, глубиной социального раскрытия образов, их масштабностью. Так, первоначально играя Кукушкину, М. подчёркивала её ловкость и пронырливость, впоследствии этот образ вырос в олицетворение мрачной силы мещанства, в образе Манефы главным стало зловещее мракобесие. В ролях Гур-мыжской (1922), Звездинцевой и Хлёстовой М. выражала сущность помещиц-крепостниц. При всей остроте рисунка игра М., основанная на жизненных наблюдениях, оставалась всегда реалистической, мощное дарование М. было глубоко народным. М. тонко чувствовала стиль автора. Обладая голосом широкого диапазона, М. искала (по её выражению) для каждого образа "иную музыкальную речевую структуру". М. владела безукоризненно рус. речью и знанием быта. Положит, образы М. насыщены жизнеутверждающей силой, радостным восприятием жизни проникнут был образ Остаевой ("Волк" Леонова, 1939). Последняя работа актрисы - вдохновенный образ рус. патриотки Демидьевны ("Нашествие", 1943).

M. снималась в кино - Кабаниха ("Гроза"), мать Василия Буслая ("Александр Невский"), бабушка Акулина Ивановна ("Детство Горького", "В людях";

Гос. пр. СССР, 1941) и др.

Др. роли: Шумилова ("Просители" Салтыкова-Щедрина, 1908), графиня Хрюмина ("Горе от ума", 1911), кухарка ("Плоды просвещения", 1918), Бобылиха ("Снегурочка", 1922), Балканиха ("Растеряева улица" Нарокова по Гл. Успенскому, 1929), Мурзавецкая ("Волки и овцы", 1941) и др.

Лит.: Актеры и режиссеры. "Театральная Россия", М., 1928 (автобиография); Афанасьев В., В. О. Массали-"тинова, М., 1951; Смирнова Н. А., Воспоминания, М., 1947; Нароков М. С., Биография моего поколения, М., 1956; Луначарская-Розенель Н. А., Память сердца. Воспоминания, М., 1962. E. Фил.

МАССАЛЬСКИЙ, Павел Владимирович [р. 22. VIII (4. IX). 1904] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1963). В 1922-24 учился в студии под рук. Ю. А. Завадского. В 1925 был принят в труппу МХАТа (первая роль князь Дмитрий Шуйский - "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого). Артистич. индивидуальность М. характеризуется органич. обаянием, богатством красок и значительной широтой диапазона творчества. Наряду с драм. ролями Вронского ("Анна Каренина", 1938), Тузенбаха ("Три сестры", 1941), Гарри Смита ("Русский вопрос", 1947), Лейстера ("Мария Стюарт", 1957) М. с юмором и выразительной характерностью играет роли Джингля ("Пиквикский клуб" по Диккенсу, 1934), Молчалина (1938), Барона (1939);

Вово ("Плоды просвещения", 1951) и др. Тонко передавая стиль эпохи и автора, М. с особым успехом исполняет роли героев классич. и совр. зарубежной драматургии. Комедийной лёгкостью отмечен его граф Альмавива ("Безумный день, или Женитьба Фигаро", 1938), блестящей законченностью формы - лорд Горинг ("Идеальный муж" Уайльда, 1945) и Чарльз Сэрфес ("Школа злословия" Шеридана, 1940), социальной остротой - Николае

Динери ("Осенний сад" Хелман, 1956) и Вокэн ("Убийца" И. Шоу, 1962). С 1947 М. ведёт педагогич. работу в Школе-студии МХАТа. С 1961профессор.

Др. роли: Канадский солдат ("Бронепоезд 14-69", 1927)" Дантес ("Последние дни" Булгакова, 1943), Панин ("Русские люди", 1943), Николай ("Поздняя любовь" Островского, 1949), Гаев ("Вишнёвый сад", 1958), Вершинин ("Три сестры", 1958), Муров ("Без вины виноватые", 1963).

Лит.: Залесский В., Грибоедов и МХАТ, "Театр", 1939, № 1, с. 100-16; его же, Утверждение мастерства. "Плоды просвещения" на сцене МХАТ, там же, М., 1951, № 7, с. 26-37; Заславский Д. О., "Идеальный муж" Оскара Уайльда на сцене МХАТ, в сб.: Ежегодник МХАТ. 1946, М., 1948, с. 559-82. О. Р.

МАССАРИ (Massary), Фрици (наст. имя и фам.- Фридерика Массарик; Massaryk) (p. 21.1 II. 1882) - австрийская артистка оперетты. В 1899 выступала в т-ре г. Линца. В 1900 дебютировала в роли Молли ("Гейша" Джонса) в "Карл-Шульце-т-ре" в Гамбурге. В 1904-12- артистка т-ра "Метрополь" в Берлине. Особый успех имела в опереттах Л. Фалля: "Милый Августин" (1912, "Новый т-р", Берлин), "Императрица" (1915), "Роза Стамбула" (1917), "Мадам Помпадур" (1923) (все в т-ре "Метрополь"). В Берлине участвовала в пост. оперетт О. Штрауса "Последний вальс" (1920), "Жемчуга королевы" (1923), "Терезина" (1925) и "Женщина, которая знает, чего хочет" (1932). М. с успехом выступала во многих крупных т-рах мира. С 1938 живёт в США.