Чтение онлайн

Асеев Б. Н., . Русский драматический театр XVII - XVIII вв., М., 1958; Всеволодский-Гернгросс В., Русский театр от истоков до сер. XVIII в., М., 1957; его же, Рус. театр второй половины XVIII в., М., 1960; его же. История театрального образования в России, т. I, СПБ, 1913; его же, Театральные здания в Москве в XVII и XVIII ст., "ЕИТ", СПБ, 1910, вып. VII, с. 1-26, вып. VIII, с. 1-30; История Москвы, т. 1-6, М., 1952-59; т. 1 - с. 677-704, т. 2 - с. 589-609, т. 3 - с. 595-647 т. 4 - с. 719-94, т. 5 - с. 543-90, т. 6, кн. 2. с. 342-445;

История частных театров в Москве, газ. "Новости сезона", М., 1897, 3 сент. № 313, с. 3-4; Теляковский В. А., Воспоминания. 1898-1917, П., 1924; Все театры. Сезон 1910-1911, М., 1910; Дорошевич В. М., Старая театральная Москва, П., 1923; У истоков, М., 1960;

Гиляровский В. А., Люди театра, М.-Л., 1941;

МогилевскийА.И., Филиппов Вл., Род ионов А. М., Театры Москвы. 1917-1927, М., 1928; Очерки истории русского советского драматич. т-ра, т. 1--3 М., 1954-61. С. Г'.

"МОСКВА, ЧЕРЁМУШКИ" - оперетта Д. Д. Шостаковича, либр. В. Масса и М. Червинского, пост. 24 янв. 1959, Моск. т-р оперетты (дирижёр Столяров, пост. Канделаки, режиссёр Закс, худ. Кигель, Вейсенберг, балетм. Шаховская, хорм. Родэ,Внукова; Бубенцов - Чекалов, МашаКуралесина, Бабуров - Качалов, Лидочка - Шмыга, Ко-рецкий - Рубан, Глушков Степутенко, Люся - Котова, Дребеднев - Ткаченко, Вава - Крылова, Барабашкин-Аникеев).

Пост. в др. городах: Одесса, Краснодар, Свердловск (1959). За рубежом: Братислава (1959), Прага (1959, пост. Канделаки), Росток (1960, нов. ред. либретто поэта Куба, под назв.-"Мой древний, юный город"). Загреб (1961).

Издания: "М., Ч.", клавир, М., 1959. Н. Гр.

МОСКВИН, Иван Михайлович [6(18).VI.1874, Москва,- 16. II.1946, там же] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1936). Депутат Верх. Совета СССР 1-го созыва. Род. в семье часовщика. С 14 лет участвовал в домашних спектаклях. В 1893 поступил в Муз.-драм. уч-ще Моск. филрмонич. об-ва (драм. класс В. И. Немировича-Данченко). На выпускных экзаменах играл роли доктора Ранка ("Нора") и Елеси ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), уже тогда нарушая правила амплуа. После окончания уч-ща М. был приглашён играть небольшие роли в гастрольной поездке с Г. Н. Федотовой; в сент. 1896 вступил в антрепризу 3. А. Малиновской в Ярославле, где за один сезон сыграл 77 ролей (б. ч. водевильных и комических, а также драматич.), среди них - учитель Медве-денко в "Чайке". В сезоне 1897-98 М. работал в Т-ре Корша; исполнял роли в фарсах, водевилях, совр. комедиях, а также в классич. репертуаре Бобчинский ("Ревизор"), Загорецкий ("Горе от ума"), Милонов ("Лес") и др. С 1898 - актёр Московского Художеств, т-ра. По предложению Неми-ровича-Данченко ему была поручена роль царя

Фёдора (вначале вместе с др. претендентами) в первом спектакле МХТ "Царь Фёдор Иоанно-вич". Немиро вич-Данченко работал с М. над этой ролью, подсказав ему осн. задачу: "всех согласить, всё сгладить". После показа К. С. Станиславский безоговорочно утвердил М. в роли царя Фёдора. Премьера трагедии А. К. Толстого в день открытия МХТ сделала М. знаменитым, и роль Фёдора он играл в течение всей своей жизни.

С наибольшей полнотой талант М. раскрылся в произв. рус. авторов, в воплощении рус. типов. Лучшие роли: странник Лука ("На дне", 1902), Епи-ходов ("Вишнёвый сад", 1904), Снегирёв ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910), Протасов ("Живой труп", 1911). Проникновенно играя людей, униженных и оскорблённых обществом, М. с той же мерой психологич. достоверности создавал образы людей, порождённых этим обществом: таковы соглядатай и любезник Загорецкий ("Горе от ума", 1906), шантажист Голутвин ("На всякого мудреца довольно простоты" Островского, 1910). униженный, мстительный, жадный Прокофий Пазу-хин ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, 1914), паясничающий и елейный Фома Опискин ("Село Степанчиково" по Достоевскому, 1917). Для М. большое значение имел внешний рисунок роли, к-рый служил артисту ключом к раскрытию внутренней жизни разнородных и резко очерченных индивидуальностей. Этот острый и необычный рисунок был продиктован не только безошибочной внешней наблюдательностью, но и проникновенной психологич. зоркостью М. Артист великолепно знал быт, нравы старой Москвы, её сочный говор, её типы. Он был знаком с жизненными прототипами и своего царя Фёдора, с его бессильной добротой, хлопотливостью, простонародной религиозностью, и своего странника Луки, и своего "Мочалки" -спившегося капитана Снегирёва, с его растоптанным и воспалённым самолюбием, и своего фантастич. безобразника, пьяницы Хлынова, и жалкого конторщика Епи-ходова. М. обладал даром сгущать быт, сообщать ему масштабность; конкретность наблюдений сочеталась в его творчестве с многозначительностью. Точность в определении "зерна" роли, действенность "сверхзадачи", возбудимость эмоциональной памяти, щедрость фантазии, богатство жизненных впечатлений и свобода в их сценич. претворении сделали М. одним из лучших рус. актёров. М. с наибольшей полнотой выразил взаимосвязь новой творч. школы МХТ с нац. традицией рус. сцены. Извечный для демо-кратич. рус. т-ра интерес к нравственным проблемам, точность социальной трактовки и ярко выраженный нац. характер творчества сочетались в иск-ве М. с яркостью, смелостью, своеобразным удальством актёрских приёмов, склонностью к импровизации. В сов. т-ре М. создал такие выдающиеся образы, как Хлынов ("Горячее сердце", 1926), провинциальный "демон", обуреваемый страстями морильщик клопов Черваков ("Унтиловск" Леонова, 1928), упоённый своей безответственностью Ноздрёв ("Мёртвые души", 1932). В сов. время определился интерес М. к нар.-героическим темам (Пугачёв - "Пугачёвщина" Тренёва, 1925, Горностаев - "Любовь Яровая", 1936), к воплощению образов современников (Горлов - "Фронт" Корнейчука. 1942,' адмирал Белобров-"Офицер флота" Крона, 1945). Совершенным мастерством, своеобразным, скрытым лиризмом отмечена одна из позднейших работ М.- роль Флора Федулыча Прибыткова ("Последняя жертва", 1944).

М. участвовал как режиссёр в пост. спектаклей МХАТа: "Синяя птица" (1908), "Ревизор" (1908), "Месяц в деревне" (1909), "Смерть Пазухина" (1914). "Три толстяка" (1930). Пользовался большой известностью как чтец, прежде всего как исполнитель чеховских рассказов ("Злоумышленник" и др.). С 1943 был директором МХАТа.

Снимался в кино. Его выступления в картинах "Поликушка" (1919) и "Коллежский регистратор"

(1925) имели большое Значение для становления реалистич., углублённо психологич. актёрского иск-ва в кино.

Др. роли: Подьячий ("Самоуправцы" Писемского, 1898), Тесман ("Гедда Габлер" Ибсена), Фёдор ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Повар ("Чайка"), все в 1899, Бобыль ("Снегурочка", 1900), Родэ ("Три сестры", 1901), Арнольд ("Микаэль Крамер" Гауптмана, 1901), Гай Лигарий ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1903), Львов ("Иванов"), Дьячок ("Хирургия" по Чехову, обе в 1904), Освальд (1905), Самозванец ("Борис Годунов", 1907), Бобчинский (1908) Кот ("Синяя птица" Метерлинка, 1908), Шпигельский ("Месяц в деревне" Тургенева, 1912), Городничий (1921).

Лит.: Виленкин В. Я., И. М. Москвин на сцене Московского Художественного театра, М., 1946- И М Москвин. Статьи и материалы, М., 1948 (имеется библиография);

Марков П., Москвин, в кн.: Театральные портреты, М.- Л., 1939; Соболев Ю., И. М. Москвин, в сб Мастера МХАТ, М.-Л., 1939; Ежегодник МХАТ, 1946, М., 1948, разд. 1; Ростоцкий Б., Чушкин Н., Царь Фёдор Иоаннович на сцене МХАТ, М.-- Л., 1940. И Сол

МОСКВИЧЁВ, Дмитрий (гг. рожд. и смерти неизв.)-русский актёр. В 80-х гг. 18 в., будучи сержантом Орловской губернской роты, был участником, а затем и руководителем распространённых в солдатской среде представлений нар. драмы ("Лодка", "Царь Максимилиан"; пост. также лит. пьесу "Димитрий Самозванец" Сумарокова и др.). В 1791 М., узнав об открытии проф. наместнического т-ра в Харькове, бежал из Орла и, скрыв своё звание, поступил на Харьковскую сцену. Во время дебюта (гл. роль в комич. опере "Князь-трубочист, трубочист-князь") М. был узнан орловским губернатором. Однако, ввиду большого сценич. успеха, избежал расправы и был переведён в харьковскую губернскую роту. Стал признанным премьером и руководителем Харьковского т-ра. Исполнение М. было подчёркнуто буффонным, ярко эмоциональным, нередко актёр прибегал к импровизации. Его лучшая роль - Мельник ("Мельник - колдун, обманщики сват" Аблесимова, муз. Соколовского). Вместе с М. играла и его жена даровитая актриса Елизавета Гавриловна Москвичёва (первая актриса-женщина на харьковской сцене). Демократизм обществ, позиций М. проявился прежде всего в выборе репертуара т-ра. При нём ставились гл. обр. сатирич. комедии, мещанские драмы и комич. оперы рус. авторов: "Вздорщица" и "Скупой" Сумарокова, "Так и должно" Верёвкина, "Добрые солдаты" Хераскова, "Сбитенщик", "Несчастье от кареты" Княжнина, "Розана и Любим" Николева, "Недоросль" Фонвизина. Направление репертуара харьковского т-ра, а также демократизм и "природность" игры самого М. вызывали неудовольствие дворянской верхушки харьковского общества. В 1793 М. был отстранён от руководства Харьковским т-ром и, видимо, вообще перестал выступать на его сцене. Его сменил петерб. актёр Т. В. Константинов.

Лит.: К в'? тка-Основ'яненко Г. Ф., История театра в Харькове, Твори, т. 6, Кив, 1957. А. Кл.

МОСКОВСКАЯ ЧАСТНАЯ РУССКАЯ ОПЕРАоперный т-р в Москве. Др. назв.: "Т-р Кроткова" (1885- 1888), "Т-р Винтера" (1896-99) (по имени директоров), "Товарищество частной оперы" (1900-04). Был организован и существовал на средства мецената и театр. деятеля С. И. Мамонтова, к-рый объединил в своём т-ре передовых деятелей рус. иск-ва. В труппе т-ра были певцы: Н. И. Забела-В рубель, П. А. Лодий, В. А. Лосский, П. С. Оленин, В. Н. Петрова-Званцева, Н. В. Салина, А. В. Секар-Рожанский, Ф. И. Шаляпин, Н. А. Шевелёв, В. П. Шкафер, Е. Я. Цветкова и др. С т-ром была связана деятельность композиторов С. Н. Василенко, М. М. Ипполи-това-Иванова, Вас. С. Калинникова, С. В. Рахманинова, Н. А. Римского-Корсакова, художников В. М. и А. М. Васнецовых, М. А. Врубеля, К. А. и С. А. Коровиных, И. И. Левитана, С. В. Малютина, В. Д. Поленова, В. А. Серова, В. А. Симова, Н. П. Чехова, А. С. Янова. Т-р пропагандировал творчество рус. композиторов и лучшие произв. зарубежной классики.

На сцене М. ч. р. о. получили своеобразную трактовку оперы: "Иван Сусанин" (1885), "Руслан и Людмила" (1902);

"Русалка" (1885), "Каменный гость" (1886) Даргомыжского, "Рогнеда" (1896), "Юдифь" (1898) Серова, "Князь Игорь" (1896), "Демон" (1896), "Хованщина" (1897), "Борис Годунов" (1898); "Снегурочка" (1885), "Моцарт и Сальери" (1898) Римского-Корсакова, "Орлеанская дева" (1899), "Мазепа" (1900) Чайковского, "Купец Калашников" Рубинштейна (1901), "Ася" Ипполитова -Иванова (1900), "Сказание о граде великом Китеже и тихом озере Светояре" Василенко (1903) и др.

Особое значение руководители т-ра придавали постановочной и режиссёрской работе. В М. ч. р. о. впервые в практике рус. оперного т-ра появился новый тип режиссёра-мыслителя, режиссёра-воспитателя:

С. И. Мамонтов, П. И. Мельников, В. А. Лосский, П. С. Оленин, В. П. Шкафер и др. В иск-ве исполнителей вокальное мастерство сочеталось с большой дра-матич. выразительностью. Эстетич. направленность М. ч. р. о. наиболее ярко выражена в творчестве Шаляпина. Осенью 1904 т-р закрылся из-за финансовых трудностей.

Литп./Ф. И. Шаляпин. [Сборник], т. 1-2,М., 1957-58;

Рахманинов С. В., Письма. [1890-1943 гг.], М., 1955; Шкафер В. П., Сорок лет на сцене русской оперы, Л., 1936; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, М.-Л., 1948; Мамонтов В. С., Воспоминания о русских художниках, М., 1950; Россихина Н., Московская частная опера Мамонтова, М., 1954 (Авто-Реф.). В. Р.

МОСКОВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - наименование различных театров Москвы: 1) М. д. т. П. В. Суходольского (см. Суходольских драматический театр. 1914-19); 2) М. д. т. (на Большой Дмитровке, 1921-22). Гл. режиссёр В. Г. Сахнов-ский. В труппе - Н. Н. Волохова, В. Н. Попова,