Чтение онлайн

Риторическое обращение – подчеркнутое обращение к кому-нибудь или чему-нибудь, призванное выразить отношение автора к тому или иному объекту, дать его характеристику. На риторический вопрос не может быть дан ответ, он задается с целью привлечения внимания адресата к важному моменту речи.

Риторическое восклицание – стилистическая фигура, повышающая эмоциональный уровень речи.

Функционально синтаксические фигуры в речи выполняют следующие задачи.

I. Усиливают впечатление от текста. 2. Подчеркивают логику изложения. 3. Выступают средством связи между предложениями. 4. Придают тексту эмоциональность. 5. Выделяют в содержании наиболее важное и актуальное.

В большей степени фигуры речи свойственны рассуждению. Однако некоторые из фигур, используются и в описании для подчеркивания какой-либо стороны объекта описания, для выражения отношения к нему.

II. Фразеологизмы (сочетания и выражения), источники экспрессивности в речи. В книжно-письменной и в устно-разговорной речи выделяются книжные и разговорные виды фразеологизмов. К книжным относятся. 1. Термины и обороты из научного обихода. 2. Обороты из произведений художественной и публицистической литературы. 3. Афористические – краткие, меткие, образные выражения. 4. Библеизмы – выражения, заимствованные из книг религиозного содержания. К разговорным относятся. 1. Выражения из профессиональных жаргонов и из арго. 2. Выражения из бытовой речи. 3. Краткие изречения с поучительным смыслом – пословицы.

В зависимости от функционального стиля, выделяются основные фразеологизмы. 1. Научные. 2. Официально-деловые. 3. Публицистические. По экспрессивно-эмоциональной окраске фразеологизмы подразделяются. 1. Высокие. 2. Неодобрительные. 3. Иронические. 4. Шутливые. 5. Грубые.

III. Лексическая и грамматическая синонимия, позволяет выбрать такое языкового средства, которое более всего подходит в данной речевой ситуации. Синонимия – совпадение по основному значению – слов, морфем, конструкций, фразеологических единиц. Различия синонимов определяются экспрессивно-эмоциональными окрасками и сферой употребления. Языку свойственна синонимия единиц и других уровней: словообразовательного, морфологического, синтаксического.

При составлении приложения использованы материалы работы Дускаевой Л.Р., Русиновой И.И., Беззубова А.Н.

Значение временного фактора сдачи материала в редакцию

Каким бы гениальным ни был начинающий студент-журналист, он, как родитель, любит своё произведение, независимо от того, каким оно вышло. И не замечает или прощает «своему ребёнку» его недостатки, не доработки. Редактор, видит эти недоработки и «хирургически» вырезает не нужный, по его мнению, материал. И всем от этого только лучше. Особенно читателю. Постарайтесь творчески работать со своим литературным редактором. Конечно, в силу своих профессиональных обязанностей, его работа – найти в вашем материале ошибки и недоработки и конечно исправить их – вряд ли соотносится с вашим мнением о своём журналистском таланте. Но, за каждую найденную у вас ошибку и недоработку надо говорить редактору «спасибо». Во-первых, за то, что ваш материал стает лучше и понятнее для аудитории издания. И, во-вторых, за то, что в следующий раз вы такую оплошность уже не допустите. В крупных газетах холдингах до публикации материал проходит через руки трёх-четырех специалистов. Если же в газете, с которой вы сотрудничаете, материалы проходят рецензирование только руководителя подразделения или корректора, то над выработкой хорошего стиля вам придется трудиться самостоятельно – это намного дольше и сложнее. В этом случае можно прибегнуть к способу, найти такого же «собрата по перу». Скорее всего, вы – не единственный практикант в издательстве. Договоритесь с коллегой – собратом по перу о том, что постоянно будете показывать друг другу свои материалы для доброжелательной и осмысленно продуктивной критики. По латыни этот способ называется «Docendo discimus» – «Уча, мы сами учимся».

Журналисты обязаны сдавать материал в установленные редактором сроки в аккуратном виде и ожидаемом объёме. Практически в любой редакции есть «крайний срок» сдачи материалов и «самый крайний срок». Если Вы не принесли своевременно готовый материал, то его просто не опубликуют в данном номере. А нужен ли он по актуальности в следующем номере, этот вопрос решает редактор.

В редакции хуже относятся к тем сотрудникам, которые приносит свои тексты в последний момент, перед отправкой всего номера на полиграфическое предприятие. И, наоборот, лучше к тем сотрудникам, которые соблюдают график работы и сдают материалы своевременно. Материал, подготовленный для опубликования необходимо оформлять так, как это принято в редакции. В любом случае качественная компьютерная распечатка плюс материальный носитель, смотрятся профессионально и солидно. Особенно это важно, если вы несете свой материал в редакцию впервые – встречать вас будут «по одёжке». А провожать по тому материалу, который вы принесли в редакцию. Обычно номер макетируется заранее, и от вас ждут материала определенного объёма. Раньше в газетной журналистике существовало понятие «строка» – объём измерялся в строчках. Сегодня он измеряется в знаках – в «Сервисе» Word\'a имеется «Статистика», где указано количество символов вашего материала. На одной странице примерно, условно 2400 знаков. Условно принимается 40 строчек по 60 знаков на строке.

Ни для кого не секрет, что потенциальные читатели, собираясь приобрести издание, первым делом обращают внимание на дизайн. Дизайн (design – чертёж, рисунок, проект) газеты своеобразная визитная карточка издания. В издательско-полиграфической практике информацию (от латинского слова – разъяснение, изложение) представляют в виде текстовой и изобразительной. К текстовой информации относятся: текст, цифровые данные, таблицы, формулы. К изобразительной информации относятся: иллюстрации, рисунки, графики, диаграммы, разнообразные виды орнамента, репродукции. Большое разнообразие авторских оригиналов с позиции полиграфического исполнения можно охарактеризовать несколькими основными техническими параметрами. А именно: по колориту; градационными соотношениями; оптическими плотностями; особенностям построения графических элементов; технике и материале исполнения оригинала. В настоящее время сформулировано большое количество достаточно обоснованных с технологической точки зрения рекомендаций в отношении подготовки изображений к печати.

Оформление издания определённым образом соотносится с потребностями аудитории, а также деятельностью отдельно взятого человека и общества в целом. Поэтому функции оформления могут носить различную по назначения цель. 1. Утилитарную – визуализации информации. 2. Идеологическую – комментирования события в необходимом аспекте. 3. Эстетическую – распространения нравственной культуры. 4. Рекреативную – релаксации, отдых. Цель функции – узнать, понять, принять то или иное необходимое решение. С понятиями функции и цели соотносится понятие задачи. Основные задачи оформления. Способствовать наиболее полному отражению и выявлению содержания напечатанных материалов. Облегчить восприятие материала и тем самым руководить вниманием читателя [20, 12, c. 5]. Периодическим изданиям, как и любым другим коммерческим продуктам, для успеха необходимо выделяться на фоне конкурентов. Любой информационный продукт нуждается в визуальной презентации, своеобразной «упаковке» из шрифтов; гармоничных форм, образованных текстовыми комплексами, графическими элементами и иллюстрациями; пропорций построения колонок и заголовков, цветовых пятен, линий, изобразительных элементов и знаков. Это связано с тем, что грамотно и красиво выполненный дизайн периодических изданий привлекает внимание, выделяет из ряда аналогичных и, в конечном итоге, может подтолкнуть потенциального читателя к желанию ознакомиться и приобрести издание.

За последние десятилетия – дизайн стал главным оформительским элементом в периодических изданиях: аргументом, привлекающим интерес читателей к своему изданию; инструментом в конкурентной борьбе на рынке периодических изданий. Всё, что помещается на страницах периодического издания, имеет право на интересную подачу, современное красивое, оригинальное оформление. Но, надо понимать, что выделив всё, мы не выделим ничего. Может произойти нивелировка сообщений, поэтому средства графического оформления всегда должны соотноситься с содержанием иллюстрационного и текстового информационного материала. Неповторимость периодических изданий основывается на двух составляющих: дизайн и информационное наполнение. В концепции дизайна периодических изданий, находят отражение характерные черты и яркие особенности издания. Именно с внешнего вида начинается знакомство читателя с газетой. По её оформлению он сам может судить о том значении, которое редакция придаёт конкретному сообщению. Если же читатель знает, как обычно газета подает аналогичные материалы, то определит и значение события, отраженного в данной публикации, поэтому, облик издания, система подачи материала, может служить средством ориентации читателя в подаваемых событиях. В издательском дизайне качество оформления ничего не стоит, если оно не способствует быстро и полностью адекватному и правильному восприятию информации. У читателей, как правило, нет ни времени, ни желания преодолевать дизайнерские ухищрения для извлечения информации. Содержание и форма подачи информационного материала находятся в органической взаимной связи, взаимной зависимости и представляют собой, для читателя, неразрывное единство.

Что такое газетный дизайн? Каким образом на газетной полосе реализуется взаимосвязь между оформлением и содержанием публикуемого материала? К сожалению, некоторые студенты-журналисты, недопонимают, что оформление газеты это искусство, где выражается личность творческого человека, его профессионализм. Любое суждение о внешнем виде издания всегда носит личностный субъективный характер [16, с. 2–5]. У человека при виде органически сочетающихся предметов, цветов на плоскости и в пространстве возникает некая эстетическая рефлексия. Относительно дизайна печатных изданий, титульных листов, заставок, когда необходимо усилить зрительное восприятие, необходимы знания определённых правил и закономерностей художественного и промышленного дизайна, его составляющих, которые воздействуют на читателя.

Хороший дизайн является более функциональным, чем украшающим. По мнению Мишель Картер [4] дизайн не должен приносить в жертву журналистику и полезное содержание для того, чтобы повысить уровень оформления газеты. Дизайн должен обеспечивать разумную и полезную подачу информации. Процесс создания полосы начинается с оформительского замысла. Именно замысел является средством графического выражения, создания непосредственной связи формы и содержания. Оформление издания имеет общую редакционно-издательскую систему подготовки, выпуска, закрепления и продвижения периодического издания на информационном рынке. Специфика оформления проявляется, прежде всего, в характере потребления массовой информации. Проблемам дизайнерского оформления в большей или меньшей степени уделяли внимание специалисты разных школ [1,6,7,11,19,21,24]. Наиболее подробно проблемы дизайна, и реклама в системе типологических признаков российских газет рассмотрены в диссертации на соискание учёной степени доктора филологических наук В.В. Тулуповым [18].

При подготовке оформления, руководителям издания целесообразно не просто определить свою информационную нишу, но и выделить целевую аудиторию, которой может быть интересен данный материал. Газета приобретает ценность в глазах читателей лишь в том случае, когда они почувствуют, что печатный орган удовлетворяет ряд их жизненно важных потребностей. Конечно, прежде чем выпустить газету в свет, её создатели определяют удобный формат, дизайн, цветность с ориентацией на «своего» читателя но, к сожалению не всегда.