Чтение онлайн

В 1421–1444 гг. Брунеллески построил первое в истории ренессансного гражданского зодчества здание приюта Найденышей. Он украсил небольшую флорентийскую площадь Санта Аннунциата. Гуманное назначение постройки отразилось на ее приветливом, спокойном облике. Двухэтажный фасад протянулся по одной из сторон площади. Его нижний этаж открывается девятью аркадами на стройных изящных колоннах, под арками располагаются девять прямоугольных окон. Невысокая лестница почти во всю ширину фасада словно приглашает вступить под своды аркад. Продуманный четкий план, прекрасные легкие пропорции, простые формы пронизанного светом и полного воздухом фасада создают впечатление равновесия и гармонии.

В 1421–1428 гг. он построил боковую капеллу церкви Сан Лоренцо. Использованные Брунеллески в этом сооружении архитектурные принципы получили дальнейшее развитие в его знаменитой капелле Пацци (1429–1443) – подлинной жемчужине раннего Возрождения. Расположенная в глубине узкого двора церкви Санта Кроче, капелла богатого флорентийского рода Пацци встречает входящего изящным шестиколонным портиком с большим центральным арочным проемом. Залитая светом небольшая, прямоугольная в плане капелла Пацци покоряет красотой пропорций, равновесием частей, чистотой линий.

В начале 1430-х гг. Брунеллески вместе с Донателло посетил Рим. На ранних этапах Возрождения знакомство итальянского общества с античной культурой происходило благодаря изучению сохранившихся архитектурных памятников древности и обнаружению рукописей – их собирали, изучали и переписывали. Во время поездки Брунеллески и Донателло участвовали в раскопках, обмеряли, исследовали и классифицировали античные памятники. Влияние римской классики сказалось в поздних крупных постройках Брунеллески – флорентийских церквах Сан Лоренцо (1442–1444) и Сан Спирито (1444).

Кроме того, Брунеллески руководил фортификационными работами: он возводил крепости в Пизе, Лукке, Ферраре, Римини.

Современники, знавшие Брунеллески, отмечали, что этот маленький тщедушный человек обладал не только несокрушимой силой воли, недюжинным умом и талантом, но оставался верен дружбе и умел безудержно шутить.

Брунеллески похоронен в Санта Мария дель Фьоре.

(1759–1814) – русский архитектор.

Андрей Воронихин родился в селе Новое Усолье Пермской губернии и был записан в семье крепостных графа А. С. Строганова [6] .

С семи лет Андрей обучался в строгановской иконописной мастерской у Гаврилы Юшкова. Его способности не остались без внимания, и в 1777 г. Строганов отправил талантливого юношу для дальнейшего обучения в Москву. Там Андрей вначале занимался живописью (миниатюрной и перспективной) и настолько преуспел, что его работами заинтересовались В. Баженов и М. Казаков, у которых он получил первые уроки архитектурного мастерства. Возможно, Воронихин принимал участие в росписи Троице-Сергиевой лавры.

С 1779 г. Воронихин живет в Петербурге во дворце Строгановых, где вместе с сыном графа Павлом получает прекрасное домашнее образование под руководством учителя Жильбера Ромма, выписанного из Парижа по рекомендации Дени Дидро. Такое домашнее образование предполагало и непременные дальние путешествия по России и за границу, и в 1781–1786 гг. Андрей и Павел в сопровождении своего учителя Ромма побывали в Поволжье, в Финляндии, в Олонецкой губернии, в пермских вотчинах Строганова, в Архангельске, Новгороде, Туле, в Москве, на Украине и на юге России. Многочисленные зарисовки и акварели Воронихина, выполненные за время путешествий, объединены под названием «Странствующий по России живописец». В 1786 г. путешественники вернулись в Петербург, и в том же году все трое уехали за границу. Перед отъездом Воронихин получил от Строганова вольную.

Сначала они около двух лет жили в Женеве, затем в Париже. Воронихин посещал лекции по истории, химии, физике, ботанике, анатомии, изучал математику, иностранные языки, древнюю и новую архитектуру, занимался живописью, общался с художниками и архитекторами. А вот Павел Строганов через Ромма связался с якобинцами [7] . Об этом стало известно Екатерине II, и Павла срочно отозвали на родину; вместе с ним вернулся и Воронихин.

Приехавшего из-за границы в 1790 г. Воронихина Строганов оставил при себе. В это время перестраивался дворец Строганова.

Во всей литературе о Воронихине утверждается, что он не получил систематического архитектурного образования, а первой его работой была переделка Строгановского дворца. Однако последние исследования позволяют предположить, что автором проектов переделки парадных интерьеров Строгановского дворца (в частности Минерального кабинета и Картинной галереи) был архитектор Ф. И. Демерцов и что именно под его руководством Воронихин получил систематические знания по строительству и архитектуре. Поначалу он копировал чертежи Демерцова, помогал ему в отделке интерьеров дворца, и лишь затем стал разрабатывать собственные проекты.

Первая крупная самостоятельная работа Воронихина – дача Строганова в Новой Деревне при впадении Черной речки в Большую Невку – была построена в 1794–1796 гг. Эту дачу разобрали в начале XX в. Зато в Русском музее в Петербурге сохранилась написанная маслом картина Воронихина «Вид Строгановской дачи». За эту картину, а также за представленную ранее акварель «Вид картинной галереи в Строгановском дворце» Академия художеств присвоила Воронихину звание академика перспективной живописи.

В 1799 г. по приказу Павла I был проведен конкурс на проект Казанского собора в Петербурге – взамен старой церкви. Павел желал иметь собор наподобие собора Святого Петра в Риме, то есть храмовый корпус с симметрично расходящейся открытой колоннадой. Свои проекты представили Воронихин, Тома де Томон, Ч. Камерон и П. Гонзаго. Победил проект Воронихина, утвержденный в конце 1800 г. В 1801 г. началось строительство, продолжавшееся десять лет – собор был освящен только в 1811 г.

Собор имеет в плане форму латинского креста. Алтарная часть по традиции выходит на восток. На Невский проспект обращен северный фасад собора, к которому примыкает грандиозная колоннада из 96 поставленных в четыре ряда коринфских колонн. Она охватывает широкую полуциркульную площадь перед собором. Крылья колоннады замыкаются монументальными порталами, решенными как сквозные проезды. Архитектор запланировал такую же колоннаду на южном фасаде, но ее строительство не было осуществлено. Перед западным портиком, где находился главный вход, – небольшая полукруглая площадь, окруженная высокой металлической решеткой, выполненной по проекту Воронихина. Собор увенчан высоким барабаном и металлическим куполом диаметром около 17 м.

Как главный строитель Казанского собора Воронихин в 1800 г. получил от Академии художеств звание архитектора и одновременно начал преподавательскую деятельность; в 1802 г. он стал профессором архитектуры, а с 1811 г., после смерти А. Захарова, – старшим профессором Академии художеств.

Следующим значительным произведением Воронихина является здание Горного института, сооружение которого велось в 1806–1809 гг. параллельно со строительством Казанского собора. По времени основания (1773 г.) это было первое в России высшее техническое учебное заведение.