Вокальные параллели
Шрифт:
Таким образом, как видим, вопрос о кризисе пения возник не сегодня. Лист в свое время писал: «Разучивание современных произведений вряд ли может способствовать формированию первоклассных певцов и актеров. Небрежность композиторов влечет за собой небрежность исполнителей».
Уже в то время этот великий пианист предсказывал, что новые произведения и развитие инструментовки пагубно скажутся на сольном пении, и предостерегал против «небрежности» композиторов по отношению к голосам и мелодическому пению. Разрыв между сценой и оркестром, между старательными певцами и «небрежными» композиторами, между вокалистами, озабоченными судьбой своего голосового аппарата, и дирижерами, совершенно к ней равнодушными, как видим, уже давно раздирает оперный театр и довел до высшей точки кризиса бельканто как раз теперь, когда много других, более серьезных, кризисов раздирают все человечество и угрожают его будущему.
И именно о разладе между физической и умственной сторонами бытия свидетельствует отказ человечества от высшей музыки и от героического пения и рабское подчинение его абстрактной или позитивной науке, либо, того хуже, технике. Музыка, задавленная техникой, покидает мир. «Когда метод входит в дверь,— утверждает Барилли,— вдохновение бежит через окно». Давным-давно Шуман, преследуя ускользающее вдохновение, бросился в лазурные воды Рейна. Сегодня же ни один композитор из-за того, что он не может схватить вдохновение на лету, не бросится в отчаянии в воду. Наоборот, он сядет за фортепиано и поручит капризу своих пальцев и уловкам своей техники сделать то, чего не может сделать его высохшая, стерильная душа.
Примерно 25 веков тому назад к мудрецу Демокриту позвали отца медицины, потому что сочли его сошедшим с ума, видя, как от углубленного созерцания он переходит вдруг к неудержимому смеху. «Ты решил,— сказал Демокрит Гиппократу,— что мой смех вызван двумя причинами. У него же причина только одна: эта причина - человек, потому что у него стремление к худшему представляет своего рода доблесть. Человек, со своим умом, погрязшим в жизненных делах, как будто они представляют собой нечто прочное и надежное, возгордился своей безрассудной разумностью. Чисто внешняя деятельность сделала людей безумными». На что Гиппократ заметил, что подлинная мудрость состоит не столько в лечении болезней тела и в изучении явлений, сколько в созерцании внутренней бесконечности, и что жизнь становится бессмысленной и достойной смеха, если она тратится лишь на удовлетворение физических потребностей среди непрерывной борьбы и временных примирений.
Эта история сохраняет свое значение для всех времен. Демокрит смеялся бы и сегодня над неестественной и суматошной жизнью людей, смеялся бы, видя, как они пренебрегают пением души, музыкой правды, которая могла бы доставить им радость. Во все времена будет существовать избранное меньшинство, посвященное в тайну поющего голоса и способное находить свое самовыражение по законам Прекрасного, которые соединяют в себе нерушимые законы природы и мысли. Да, пение переживает кризис, когда человек теряет себя и отдается лишь чисто внешней деятельности, когда он безрассудно насилует свои природные качества и физические свойства. Сегодня женщинам нравится одеваться в мужские одежды, а мужчины не стыдятся обнаруживать наклонности, свойственные женщинам. Так же и в пении женщины развивают грудные резонаторы и щеголяют глухими тембрами, а мужчины часто забавляются пением в женском регистре, злоупотребляя затылочными резонаторами. Не может быть бельканто у голосов и у душ поколения, в котором и мужчины и женщины курят, пьют виски, употребляют наркотики и млеют от удовольствия, слушая джазовые песенки и танцуя дикие танцы. Аномалии в обычаях и в поведении нарушают равновесие сил и губят гармонию, которая присутствует во всем. Человек нарушил законы и, пусть хотя бы и временно, утратил мудрость, которая позволяла «настоящему человеку», как говорил Платон, петь благородно и выразительно.
Но что хуже всего, так это то, что кризис оперного театра не столько кризис спонтанный, сколько подготовленный и вызванный теми, кто стремится принизить ценность индивидуальности. Сегодня господствует так называемая «описательная музыка». Эра техники задушила мелодическое пение, которое сегодня слушает и ценит ничтожное меньшинство. Машину привлекли на помощь, чтобы придать человеческому голосу звучность и густоту, которую порок истребил. В этом смысле микрофон оказался очень полезен, и даже необходим для прокуренных, испорченных и ослабевших голосовых связок. Телевидение становится страшным конкурентом кинематографа, который в свое время нанес ощутимый удар оперному и драматическому театру. Одна машина порождает другую машину, более совершенную, и последняя уничтожает предыдущие. Но великие идеи не умирают, а заблуждения и моды проходят.
И мы, несмотря на все, не верим в неизбежность этого кризиса вокального искусства, в то, что упадок вокальных и музыкальных ценностей непоправим и окончателен. Наша вера в вечную ценность и жизненность певческого искусства — неисчерпаемого кладезя духовных наслаждений — нерушима. Человек нарушил законы, это правда, но рано или поздно он вернется утолить свою жажду у чистых источников, делающих жизнь прекрасной, а человеческие отношения не только терпимыми, но желанными благодаря созвучию всех душ. С тех пор как стоит мир, за ночью всегда следует заря, и не было еще случая, чтобы солнце, уйдя за горизонт, не появилось вновь.
––––––-
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ
Ю, Барсов Слово об авторе и его книге
От автора
Сопрано. Легкие сопрано
Мария Малибран (1808 -1836)
Аделина Патти (1843—1919)
Параллель Малибран-Патти
Параллель Джудитта Паста (1798—1865) — Джульетта Гризи (1815—1873)
Мария Барьентос
Амелита Галли-Курчи
Параллель Барьентос — Галли-Курчи
Грациелла Парето
Марион Таллей
Параллель Парето—Таллей
Тоти Даль Монте
Маргарита Карозио
Параллель Тоти Даль Монте — Карозио
Анджелес Оттейн
Лили Понс
Параллель Оттейн — Понс
Эльвира Де Идальго
Мерседес Капсир
Параллель Идальго — Капсир
Лирико-колоратурные сопрано
Мария Рос
Луиз Грандваль
Параллель Рос — Грандваль
Лукреция Бори
Биду Сайян
Параллель Бори — Биду Сайян
Лирическое сопрано
Розина Сторкьо
Мафальда Фаверо
Параллель Сторкьо — Фаверо
Исабель Маренго
Личия Альбанезе
Параллель Маренго — Альбанезе
Кармен Мелис
Онелия Финески
Параллель Мелис — Финески
Грейс Мур (1901 —1947)
Клара Петрелла
Параллель Мур – Петрелла
Смешанные голоса
Певицы-актрисы
Джемма Беллинчони
Женевьева Вике
Параллель Беллинчони — Викс
Эмма Карелли
Джильда Далла Рицца
Параллель Карелли — Далла Рицца
Два «промежуточных» голоса»
Клаудиа Муцио
Рената Тебальди
Параллель Муцио — Тебальди
Драматические сопрано
Хуанита Капелла
Джина Чинья
Параллель Капелла — Чинья
Чечилия Гальярди
Роза Ранза
Параллель Гальярди — Раиза
Роза Понсель
Мария Канилья
Параллель Понсель — Канилья
Мария Ерица
Джузеппина Кобелли
Параллель Ерица — Кобелли
Элизабет Ретберг
Джанинна Аранджи-Ламбарди
Параллель Ретберг — Аранджи-Ломбарди
Параллель Льясер — Немет
Параллель Пазини-Витале — Поли-Раидаччо
Параллель Пампанинн — Раза
Параллель Педрини — Гатти
Бьянка Скаччати
Ива Пачетти
Параллель Скаччати — Пачетти
Меццо-сопрано
Маргарет Матценхауэр
Габриэлла Безанцони
Параллель Матценхауэр — Безанцони
Фанни Анитуа
Эба Стиньяни
Параллель Анитуа — Стиньяни