Я побит – начну сначала! Дневники
Шрифт:
Надо добиться, чтобы премьера А. Германа была в «России» и «Октябре» (в марте, если картина выйдет в апреле). Надо сейчас поговорить о 20-летии «Айболита» с директорами кинотеатров.
16.01.86 г
Вчера начал озвучание в «Соучастии». Как же они порезали материал! Как же порезали меня! Но роль все равно есть. И сыграл я, как оказалось, Сизова – видно, крепко засел он у меня в печенках. Да, собственно, это уже и не Сизов, а «эти», «они»…
Есть вымарки просто немыслимые и даже глупые. Картина должна быть такой протяженности, при которой она может стать естественной. Пусть сделают 3300 и попросят добавить в прокате одночастевку.
Звонил вчера в Ленинград Мельникову и Герману – оба говорят, что картина у Кости Лопушанского не получается. Звонили из группы. Позвонил Костя, поныл в трубку (говорил, что картину закрывают), обещал вечером позвонить и не позвонил.
17.01.86 г
Как быстро летят дни, уже половина января прошло. «Соучастие в убийстве». Вчера еще одна смена – все сцены с Михаилом Даниловым. Было трудно: я сам себе задал такие задачи, играя длинными кусками, что потребовалось много усилий, чтобы это озвучить. Импровизировать на площадке – одно удовольствие, зато потом озвучивать приходится с большим трудом. Нет ничего труднее, чем озвучивать импровизацию.
Роль Филдса оказалась и огромной, и значительной, а главное – когда он в кадре, он центр сцены и тут же рождается его важность для фильма. Осталось еще на две смены: три сцены допросов, сцена с комиссаром, вечерний уход из управления, особняк Тайсона, выход из особняка Тайсона с журналистами, арест Нормана Сима, пресс-конференция по телевидению – 9 сцен.
Для «Зацепы» [186]
«Тамара Николаевна была женщиной яркой и крупной, с пышными волосами, всегда сочно накрашенными губами, с высоким бюстом, крутыми бедрами и очевидной талией».
18.01.86 г
Пожалуй, очень важно было бы написать вариант «До и после “Чучела”» для журнала «Педагогика», там прибавляют 62 страницы. И сделать главу вокруг Елены Санаевой (ее роль учительницы в фильме «Чучело»), Щетинина, Шаталова, Апраушева, Амонашвили, ростовского эксперимента, и взять весь материал, подготовленный для газеты «Советская Россия»… Прибавить писем. Вернуть главы «Тайм-аут» о восьми замыслах.
186
Речь идет о начатой повести «Мама, война!». Зацепа – район старой Москвы, 1-й Зацепский пер., где прошли детство и юность Быкова.
О педагогической науке от Пестолоцци. (Вставить цитаты из Евтушенко о княгине Марье Алексеевне.) Рассказать о Монреале и Париже… В канадской прессе писали о Лене Бессольцевой, что это самый пленительный женский образ мирового кино: Ромео и Джульетта, где Ромео оказывается предателем – в этом отражение того, что сегодня происходит с нами. (Сопоставить с «Рокки-4», где воспитывается «патриотизм», а на самом деле – растлевается детство.)
У фильма «Чучело» могло быть продолжение, «Чучело-2», где Бессольцева становится учительницей в той школе, где Маргарита Ивановна уже стала директором школы. И все то же, но в среде учителей…
И есть такая книга… [187]
Интересно было бы это предложить Железникову. И продолжить Васильева, Сомова, Кнопку, Лохматого, Вальку, Мартанову.
Закалилась или погибла Лена Бессольцева?
Ушла в артистки… И мучается… и нет. Педагоги на концерте, а мучители просят автографы.
Надо сделать потрясающую любовную историю. Неожиданную и правдивую.
18.01.86 г
Разговор с М. Юзовским.
187
В. Железников говорил, что начал писать «Чучело-2».
1. Как Юзовский снял за 470 тысяч рублей сказку?
а) Американская декорация в два этапа, стоимостью около 70 тысяч (доставшаяся бесплатно).
б) Костюмы американские (с мехами и т. д.) стоимостью 70–80 тысяч.
в) Польская декорация – 20 тысяч.
г) Остальное – выворачивался и пришлось отказываться от многих сказочных вещей: от головы, от проходов с чудовищами, от проваливающихся декораций и т. д.
(Студия просила Госкино признать ее картиной высокой сложности – Иванова отказала.)
д) Трижды пришлось в процессе работы: первый вариант – декорация в Суздале, но ее разобрали (тоже американская, стоимостью в 1 млн рублей), разобранную суздальскую декорацию приспособил для своей декорации.
Для того чтобы можно было снять замысел, надо было еще тысяч 200. Итак, 470 + 70 + 80 + 200 = 840 тыс. рублей.
Я думаю, что уже в замысле М. Юзовский ограничивал себя, ибо понимал, что денег не дадут. (Выгодно это или нет?)
Итак:
1) Детское кино невыгодно производству:
а) с детьми не хотят работать;
в) малая выработка;
г) трудоемкость.
2) Детское кино невыгодно финансово-экономически: оно затратно.
3) Детское кино невыгодно прокату, по валу – билет 10 копеек.
4) Детское кино невыгодно режиссерам: оно меньше окупается (особенно если оно хорошее).
Сколько стоит детское кино? Тут дело упирается в жанры детского кино, ибо самые необходимые жанры детского кино (сказка, исторический фильм, научно-фантастический фильм, приключенческий или трюковая комедия) стоят в два раза дороже. 1 млн – 1,5 млн стоит в среднем настоящая сказка.
«Сказка о царе Салтане» – 900 тыс. руб.
«Три толстяка» – 900 тыс. руб.
«Айболит-66» – 750 тыс. руб.
(И это тогда, когда все было недорого.) Сегодня подорожало все, от гвоздя до керосина, и что?
Сказкам дают денег ровно 50 % от того, что давали раньше, а на взрослые фильмы осталось столько же, а кое-где даже увеличилось.
Это на 50 % условия ухудшились (в два раза!).
Мог бы быть исторический фильм «Возвращение» – о М. Горьком на Капри, с Лениным, Толстой, Маяковский. Финал: встречали его люди (наверно, есть кинохроника). Лена – Андреева.
Поднять документы. Ленина сыграть самому, с тем эпизодом, когда, описывая самоубийство, Горький почувствовал удар в грудь. Со сценами из жизни Клима Самгина, с любыми горьковскими героями, в которых переплавляется Андреева и он сам. Смещенная действительность, где искусство – правда жизни, а текущая жизнь – «вялая копия», поверхность действительности.
Срочно найти хотя бы «Горький на Капри» [188] .
«Возвращение» – вот как встречали «возвращенцев»!
188
Книга Л.П. Быковцевой.