Чтение онлайн

«§ 8. Общему собранию надлежит:

а) рассмотрение годового отчета, представленного правлением;

б) назначение числа членов оного и их избрание;

в) определение времени и места открытия выставки;

г) избрание лица, сопровождающего выставку и назначение ему жалования;

д) поверка приходо-расходных книг Товарищества;

е) свидетельствование его кассы;

ж) вообще ревизия всех действий правления.

§ 9. Все вопросы в общем собрании решаются большинством голосов, посредством баллотировки».

Первый оригинальный текст Устава Товарищества перед подачей в МВД подписали учредители: академик В.Г. Перов, классный художник И.М. Прянишников, профессор Н.Н. Ге, академик И.Н. Крамской, профессор М.К. Клодт, академик М.П. Клодт, академик И.И. Шишкин, профессор К.Е. Маковский, художник Н.Е. Маковский, академик В.И. Якоби, академик А.И. Корзухин, классный художник К.В. Лемох.

Первая выставка прошла в здании Императорской Академии художеств 29 ноября 1871 г. Мероприятие принесло в общей сумме 4,4 тысячи рублей, которые разделили между всеми участниками. Именно на выставках «передвижников» мир впервые увидел следующие знаменитые картины: А.К. Саврасова «Грачи прилетели»; И.Е. Репина «Великая княгиня Софья в Новодевичьем монастыре» и «Крестный ход в Курской губернии»; В.И. Сурикова «Боярыня Морозова»; В.М. Васнецова «Аленушка» и «Витязь на распутье»; В.Д. Поленова «Христос и грешница»; И.Н. Крамского «Христос в пустыне».

Всего Товарищество провело 47 передвижных выставок, причем последняя прошла в 1922 г., уже в Советской России.

В доме Юсуповой выставки «передвижников» проводились всего три сезона. Первый раз художники показали свои работы в парадных залах дома 1 марта 1881 г. – здесь проходила девятая выставка, продлившаяся один месяц. На этой выставке зрители впервые увидели яркую выразительную работу художника Ильи Ефимовича Репина «Портрет М.П. Мусоргского», созданный живописцем в 1881 г. На суд зрителей выставили свои работы художники: В.И. Суриков – «Утро стрелецкой казни», В.Е. Маковский – «Крах банка», К.Е. Маковский – «В мастерской художника», И.М. Прянишников – «Охота пуще неволи».

В следующий раз дом Юсуповой использовался «передвижниками» в 1884 г. Двенадцатая выставка прошла с 26 февраля по 25 марта. Среди картин, показанных в этот раз, выделим работы Н.Н. Ге «Портрет Л.Н. Толстого», И.А. Репина «Не ждали», И.Н. Крамского «Неутешное горе», К.Е. Маковского «Под венец», Г.Г. Мясоедова «Самосожжение» и И.И. Шишкина «Лесные дали».

На следующий 1885 г. Товарищество вновь арендовало залы у Юсуповой. Тринадцатая выставка открылась 10 февраля и завершилась 17 марта. Безусловно, центральным полотном в этот раз стала работа И.Е. Репина «Иван Грозный и его сын Иван 16 ноября 1581 года», имевшая оглушительный и скандальный успех. Кроме того, критики отметили картины И.И. Левитана «Березовая роща» и В.А. Серова «Волы».

О том, как рождался замысел ставшего тогда центром внимания полотна, Репин позднее писал: «Впервые пришла мне в голову мысль писать картину – трагический эпизод из жизни Иоанна IV – уже в 1882 году, в Москве. Я возвращался с Московской выставки, где был на концерте Римского-Корсакова. Его музыкальная трилогия – любовь, власть и месть – так захватила меня, и мне неудержимо захотелось в живописи изобразить что-нибудь подобное по силе его музыке. Современные, только что затягивавшиеся жизненным чадом, тлели еще не остывшие кратеры… Писал – залпами, мучился, переживал, вновь и вновь исправлял уже написанное, упрятывал с болезненным разочарованием в своих силах, вновь извлекал и вновь шел в атаку. Мне минутами становилось страшно. Я отворачивался от этой картины, прятал ее. На моих друзей она производила то же впечатление. Но что-то гнало меня к этой картине, и я опять работал над ней».

Натурщиком при работе над образом Царя Ивана Васильевича был писатель Всеволод Михайлович Гаршин.

Всеволод Михайлович Гаршин.

О работе с ним художник вспоминал: «Летом 1884 года я оставался для большой работы в городе. После сеанса я провожал Гаршина через Калинкин мост до его квартиры и заходил на минуту к родным его жены. Там, в уютной обстановке, за зелеными трельяжами, все играли в вист. Большие окна казенной квартиры были открыты настежь. Стояли теплые белые ночи. Гаршин шел провожать меня до Калинкина моста, но я долго не мог расстаться с ним, увлеченный каким-то спором. Мы проходили Петергофский проспект по нескольку раз туда и назад. <…>

Гаршинские глаза, особенной красоты, полные серьезной стыдливости, часто заволакивались таинственною слезою. Иногда Гаршин вздыхал и спешил сейчас же отвлечь ваше внимание, рассказывая какой-нибудь ничтожный случай или припоминая чье-нибудь смешное выражение. И это выходило у него так выразительно смешно, что, даже оставшись один на другой или на третий день и вспоминая его рассказ, я долго смеялся. <…>

И.А. Репин «Иван Грозный и его сын Иван 16 ноября 1581 года»

Во время сеансов, когда не требовалось особенно строгого сидения неподвижно, я часто просил Всеволода Михайловича читать вслух. Книги он всегда имел при себе; долгие пути на финляндских пароходиках приучили его употреблять время с пользою. Читал Гаршин массу, поглощая все, и с такой быстротою произносил слова, что я первое время, пока не привык, не мог уловить мелькавших, как обильные пушинки снега, страниц его тихого чтения».

Картина Репина совершенно не понравилась при Дворе, и с 1 апреля 1885 г. ее запретили к публичному показу. В это время «Ивана Грозного» уже приобрел меценат П.М. Третьяков. Особое неудовольствие картиной высказывал обер-прокурор Святейшего синода К.П. Победоносцев, но запрет продержался недолго и в июле того же года был отменен.

Роковым для знаменитого полотна стал 1913 г. На выставке в Третьяковской галерее сын мебельного заводчика старообрядец Абрам Балашов, в припадке сумасшествия и крича: «Довольно крови!», нанес картине три глубоких пореза ножом, сломав при этом центральную перекладину подрамника. После обследования оказалось, что повреждено лицо Грозного, нос, часть лица, пальцы правой руки царевича Ивана и правый рукав царя. Сам автор считал, что картина погибла и восстановить ее невозможно, но, к счастью, тщательная реставрация смогла спасти этот шедевр для будущих поколений.

Я вижу старинный московский дворец

И кровь на подушках дивана.

Там сына родной убивает отец,

Иван убивает Ивана.

<…>

Я слышал однажды: как нерв, напряжен,

Безлюдной вечерней порою,

Безумец ударил картину ножом

И крикнул: «Достаточно крови!».

И там, где отметина эта видна.

Где лезвие холст разрезало,

Все капает, капает кровь с полотна

На плинтус музейного зала!

А. Городницкий

История дома Юсуповой неразрывно связана с историей русских шахмат. Здесь не только размещалось Шахматное общество, но и прошел первый в нашей стране Международный шахматный турнир 1895/96 гг.