Чтение онлайн

«Он видел привидения: иногда великолепные, когда перед ним появлялась Святая Дева в темно-красном тумане, иногда же дьявольские и шаловливые; он слышал небесный смех, свист и звон колоколов. Он считал, что находится постоянно в сопровождении духа, с которым вел возвышенные беседы. В присутствии своего друга Мансо он вызывал этот дух и был удивлен тем, что Мансо его не видит». (Nisbet. 1891, с. 107.)

«Тассо, страдавший Melancholia agitataГЛ с галлюцинациями, писал в одном письме: “Моя печаль так глубока и сильна, что другие нередко считают меня помешанным, и я сам вынужден согласиться с ними, когда мне не удается замкнуть мысли в моей голове и я изливаю их в длинных монологах”». (Гирш. 1895, с. 184.)

«Шизофрения с галлюцинациями и идеями преследования». (Ланге, 1928. с. 31.)

«Страдал шизофреническим психозом». (Кречмер, 1995, с. 532.)

«С 35-летнего возраста страдал параноидной формой шизофрении». (Stanka, 1943, с. 388.)

«Протекаемый со светлыми промежутками бред преследования». (Heinz, 1928, с. 33.)

Особенности творчества

«…Написал самые красноречивые и отличающиеся чувством стихи во время приступов помешательства». (Вин-слов, 1870, с. 211.)

«…Закончил свою творческую деятельность к 30 годам». (Эфроимсон, 1998, с. 145.)

Большинство авторов сходятся на диагнозе шизофрении. Действительно, описанная симптоматика очень похожа на проявления параноидной формы шизофрении предположительно с ремитирующим течением: мы видим явное доминирование галлюцинаторных и бредовых феноменов. Как и в некоторых других подобных случаях, разворачивающийся эндогенный процесс постепенно лишает Тассо возможности полноценного творчества.

ТАТЛИН ВЛАДИМИР ЕВГРАФОВИЧ (1885–1953), русский живописец, график, художник-конструктор, театральный художник. Один из основоположников художественного конструирования.

«Пятнадцатилетним подростком, убежав из дому, устроился юнгой на пароход и побывал в Стамбуле, затем плавал на учебном парусном судне. В 1905—10 гг. учился в Пензенском художественном училище… В 1931 г. Татлин получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР, в 1932 г. состоялась его единственная прижизненная персональная выставка. Начиная с 1930-х гг., творчество художника шельмовалось как “формалистическое”. Татлин вынужден был зарабатывать на хлеб как театральный художник, консультант в архитектурной мастерской, руководитель бригады художников, исполнявших наглядные пособия для Московского государственного университета». (ШатскихА.С., CD Кирилл и Мефодий 2000.)

«Татлин не отличался легким характером. Он был подозрителен, ему все время казалось, что у него хотят украсть его замыслы. Говорят, что, когда он еще до революции был в Париже, у Пикассо, он там пел, играл на бандуре, но что он сам художник — от Пикассо скрыл, считая, что, если Пикассо узнает, самого главного не покажет. Рассказывали также, что, когда Татлин участвовал в выставках, он свои работы завешивал холстом и снимал этот холст только тогда, когда начинали пускать на выставку публику, полагая, что таким образом идеи его не будут украдены и использованы. И отношения его с другими художниками были сложными, он часто ссорился даже с близкими людьми». (Эльконин, 1989, с. 16–17.)

Можно предположить, что, во всяком случае, в молодые годы у В.Е. Татлина обнаруживались некоторые симптомы параноидного расстройства личности.

ТВАРДОВСКИЙ АЛЕКСАНДР ТРИФОНОВИЧ (1910–1971), российский поэт и общественный деятель, главный редактор журнала «Новый мир» (1950–1954, 1958–1970). Лауреат Ленинской и Государственных премий.

«За свое в ответе,

Я об одном при жизни хлопочу:

О том, что знаю лучше всех на свете, Сказать хочу. И так, как я хочу».

А.Т. Твардовский. «Вся суть в одном…»

«Младший брат Василий кончил жизнь самоубийством в 1954 г.». (Твардовский. 1983, с. 48.)

«Горе Александра Трифоновича, горе близких ему людей и всех, кто любил его, заключалось в вековом российском злосчастии: многодневном питии <…> Начался длительный период болезни, который окончился бедой: Александр Три-фонович упал с лестницы в своем доме — лестница вела на второй этаж, — сильно разбил голову, повредил шею и был увезен в Кунцевскую больницу. Случилось это, кажется, в августе (1969 г.)». (Трифонов, 1987, с. 33.)

«…Ожидание, пока Твардовский вернется из очередного приступа своего запоя (несчастных запоев, а может быть и спасительных, как я понял постепенно)…Его лишь накануне лекарственным ударом вырвали из запоя, чтобы доставить в ЦК…» (Солженицын, 1975, с. 25, 78.)

«Нет, лучше рухнуть нам на полДо-роге, / Коль не по силам новый был маршрут. / Без нас отлично подведут итоги / И, может, меньше нашего наврут». (Твардовский А.Т., 1967–1968.)

Рассматривать алкоголизм как однозначно негативный феномен было бы крайним упрощением сложного биосоциального явления. Поэтому особенно ценно в данном контексте лишь на первый взгляд парадоксальное замечание А.И. Солженицына о «спасительных» запоях Твардовского. В той сложной политической обстановке, в которой жил и творил поэт и общественный деятель, тяжелые алкоголизации могли играть в психологическом смысле адаптивный характер. Запои безусловно мешали творчеству, но также безусловно примеряли Твардовского с действительностью. В противном случае могло бы иметь место одномоментное и завершенное самоубийство.

ТВЕН (Twain) МАРК (наст, имя и фам. Сэмюэл Ленгхорн Клеменс, Clemens) (1835–1910), американский писатель («Приключения Тома Сойера», «Принц и нищий»),

«Если вы заметили, что вы па стороне большинства, это верный признак того, что пора меняться».

Марк Твен

Наследственность

«Отец был неудачником и оставил семью в нищете… Увлекался идеей создания “вечного двигателя”, строил всякие планы, разрабатывал проекты, которым не суждено было исполниться… Брат — Орион — чудак и неудачник… Младшая дочь умерла в 1909 году во время припадка эпилепсии». (Мендельсон, 1964, с. 27, 52. 377.)

Общая характеристика личности

«…Родился преждевременно. Был слаб и тщедушен. Рос нервным ребенком». (Там же, с. 27.)

«…Любовь к эффектам, которой он грешил всю жизнь… Он всегда обожал производить фурор, что выражалось то в белом фланелевом костюме, который он носил в последние годы, то в оксфордской мантии, которую надевал по любому случаю. Ему нравилось всякое сумасбродство… Страстную потребность своей натуры в непрерывной деятельности он удовлетворял тем, что в чужих изобретениях участвовал не только личным интересом, но и денежным». (Хоуэлле, 1994, с. 21, 43, 68.)

«Вспомните хотя бы его нетрадиционную, даже вызывающую по тем временам манеру одеваться, которая заставляла прохожих — как детей, так и взрослых — оглядываться на него». (Олейник, 1994, с. 7.)

«В юности он был подвержен приступам меланхолии и быстро разочаровывался в своих увлечениях… Позднее в Сан-Франциско, по его собственным словам, он чуть было не застрелился, а в 1876 году по непонятной причине надолго впал в зеленую тоску… Догадки о сексуальных проблемах Марка Твена строятся со времен “эры Фрейда”… Создается впечатление, что в основе характера Твена лежит какая-то боязнь секса, подобная той неприязни, которую испытывают некоторые расы и подростки к чувственности, будто бы унижающей плоть». (Уэктер. 1978. с. 511, 494–495.)