Дневники
Шрифт:
Сегодня совместил.
Получается, конечно, грубо, упрощенно, а надо добиться.
22/X
«ОТЕЛЛО»
Не бойтесь машины, добейтесь, чтобы она вас боялась! — сказал мне опытный шофер — мастер профилактики.
Не так ли и в роли?
На первых порах я боялся ее, и тогда-то меня роль и таскала, как щенка, за ворот, по сцене, куда ей вздумается.
Не упрощать, не панибратствовать с ролью, но и не курить фимиама ей и не ставить себя в полную от нее зависимость!…]
27/X
Можно остановиться на Акосте [386] , чем не роль? Но что-то не хочется мне этого треска, да и не верю я, что соберутся у нас на такое дело. Теряю веру во все, что ни предложат. Что-то сильно мне мешает?
Дали почитать… Кина! [387]
Пустое и здесь! Что же, если ставится «Сан-Жен», кстати уже и «Кин». Не верю больше ни во что…
12/XI
386
Уриэль Акоста — персонаж одноименной трагедии немецкого драматурга» К. Гуцкова.
387
«Кин, или Гений и беспутство» — пьеса французского драматурга А. Дюма-отца.
«ОТЕЛЛО»
Хорава часто говорит, что система Станиславского мешает вскрывать трагическое в театре и поэтому МХАТу не удались трагические спектакли.
Разве?
Для трагического театра нужен трагический актер. Пока он был в театре, были и «Братья Карамазовы». Дали бы раньше играть Леонидову Отелло — был бы и Отелло.
Наш спектакль не мог встать на защиту положений, выдвинутых К.С. Ростовский и московский варианты [388] сделаны в короткий срок, и добраться до глубины не представлялось возможности.
388
Речь идет о спектаклях «Отелло» на сцене Ростовского-на-Дону театра имени М. Горького (1939) и Театра имени Моссовета (1944).
Пришлось делать на спектаклях. На это нужно мужество и стойкость, да и без глаза работа затягивается во много раз дольше. Действовать вообще — проще, чем действовать от сущности образа.
Найти, родить сущность — правильно найти! — дело трудное.
Пакостничать Яго легче. Ненавидеть и стараться спорить о лице земли — трудно. Пакостничать — это близлежащая сущность. Ненавидеть все и всех в мире — это надо растить и растить, даже когда поймешь.
Миленькая, беленькая, маленькая Дездемона или девушка с огромной душой, светлой головой, делающая вызов обществу, отдающая себя бескорыстной, огромной, жертвенной любви — разные миры желаний.
16/XI
Группа «Падения эмирата» [389] предложила мне озвучить главную роль: «Мы решили, что это в ваших данных…»
Они решили! До чего избаловали их актеры! Какая-то ассистентка решила…
— Словом, благодарю за доверие, но озвучивать не стану. Не имею к этому занятию вкуса.
17/XI
Смотрел у нас «Кражу» [390] .
Спектакль выше пьесы. Народ будет валить валом. Будут охать, ахать… а вот играть в таком спектакле я бы не хотел.
389
Имеется в виду фильм «Крушение эмирата», который ставили режиссеры В. П. Басов и Л. А. Файзиев.
390
Спектакль «Кража» Дж. Лондона поставили Ю. А. Завадский и А. Л. Шапс.
Говорят, у нас нет «Бродяги» [391] — а это что?
Актеры играют хорошо. Дамы довольны, они красивы, в хороших платьях. Публика будет разделять с ними удовольствие.
Пьеса сделает кассу, может быть, и похвалят, но славу театру она сделает не ту, какая ему необходима.
«Сегодня я еще больше оценил роли, которые мне посчастливилось играть. Жить в мире этих ролей — большое счастье.
27/XI
Смотрел академиков [392] .
391
Имеется в виду индийский фильм «Бродяга» с Р. Капуром в главной роли.
392
Речь идет о выставке картин действительных членов и членов-корреспондентов Академии художеств СССР.
Вернисаж не обрадовал, разве что жуковские рисунки… [393] Словом, художники спрятались в кусты в подлинном и переносном смысле. Из кустов не проглядывает их отношение к действительности, как это бывало, например, у Левитана.
7/XII
«ОТЕЛЛО» (ЛЕНИНГРАД)
Если Арбенин для меня человек другой эпохи, удаленный в века, иного общества, к которому надо искать ходы, искать с ним взаимоотношения, то сам удивляешься, когда Отелло вдруг называешь классической ролью. Для меня это сегодняшний день сегодняшнего человека, настолько обстоятельства, в которые поставлен образ, современны.
393
Рисунки Н. Н. Жукова (1908–1973) графика, народного художника СССР, члена-корреспондента Академии художеств СССР.
10/XII
«ОТЕЛЛО» (ЛЕНИНГРАД)
Право на тихий голос, на покой, на паузу надо заработать. Это просто так не получается.
Увериться и уверить в необходимости всего этого, в логичности закономерности приема — надо много опыта.
Особенно трудно удержаться от соблазна, чтобы «не выдать» все в 1-й картине на гастролях, на больших сценах. Габарит как будто обязывает, новый город ждет…
Все это вместе вдруг потянет, потянет… Отпустишь полной мерой, а дальше будешь толкаться на одном месте.
15/XII
Смотрел в Александринке «Чайку» [394] Чехова.
Не поняли они автора при жизни его, не подвинулись в понимании и сейчас.
Насколько автор умнее актеров! Грубо, примитивно.
Чехов без Чехова.
Приятен Толубеев [395] — Сорин. Это новое в его творчестве. Блестящий актер вырос!
Мамаева [396] приятна вначале, в трагедии не тянет совсем, а по качеству дарования — очень конкретна. Хочется от роли и исполнения — «колдовства».
394
«Чайка» А. П. Чехова была поставлена Л. С. Вивьеном в Ленинградском театре драмы имени А. С. Пушкина (бывш. Александринском театре). Режиссер Р. С. Агамирзян.
395
Толубеев Юрий Владимирович (р. 1906) — актер, народный артист СССР. С 1942 года — в труппе Ленинградского театра драмы им. А. С. Пушкина.
396
Мамаева Нина Васильевна (р. 1923) — актриса, народная артистка РСФСР. С 1954 года работает в Ленинградском театре драмы имени А. С. Пушкина. В спектакле «Чайка» играла роль Нины Заречной.
16/XII
«ОТЕЛЛО» (ЛЕНИНГРАД)
Что мы будем сегодня искать?
Мерзкая погода — дождь которые сутки… давит на грудь. Молчит и голова и душа… […]
Играл формально и тяжело. Но было несколько находок: «Смеется небо над собою…» Кусок очень расширился и развернулся. Чуть не заплясал, бил в ладоши, смеясь, получилось занятно.
«Может уйти и вновь вернуться, Плакать…» — это в одно… много еще, что может делать послушная — это он говорит, глядя на Лодовико. Но вот он увидел ее лицо и… осекся и следующее:
«Плакать»… Говорит по инерции, внося в слово то же настроение, но смысл другой — смятение. Он увидел заплаканную, перевернутую Дездемону… и перевернулась душа и заплакало мое существо…
«О это слово в памяти летает, как воронье… отмахиваясь руками в обе стороны — …над домом зачумленным».
Смотрел в Александринке «Гамлета» [397] .
Я видел в роли: Чехова, Дудникова, Горюнова, Оливье [398] . Фрейндлих [399] — пятый исполнитель.
397
спектакль «Гамлет» У. Шекспира в Ленинградском театре драмы имени А. С. Пушкина в постановке: Г. М. Козинцева.
398
М. А. Чехов (1891–1955) — сыграл Гамлета в МХАТ 2-м (1924), Д. М. Дудников (1895–1965) — в Театре-студии под руководством С. Э. Радлова (1938), А. И. Горюнов (1902–1951) — в Театре имени Евг. Вахтангова (1932). Английского актера Л. Оливье Н. Д. Мордвинов видел в фильме «Гамлет».
399
Фрейндлих Бруно Артурович (р. 1909) — актер, народный артист СССР. С 1948 года работает в Ленинградском театре драмы им. А. С. Пушкина.