Чтение онлайн

Kazaa, как и Grokster, стремительно теряет популярность из-за отсутс-

твия анонимности и недостаточной функциональности.

71 OECD Information Technology Outlook 2004: Peer-to-Peer Networks in OECD

Countries, ch.5, OECD, Paris, 2004. [on-line] [cited Oct. 6, 2004]. Available from URL:

<http://www.oecd.org/dataoecd/55/57/32927686.pdf >.

72 OECD Information Technology Outlook 2004: Peer-to-Peer Networks in OECD

Countries, ch.5.

73 Причина в том, что они не только позволяют скачивать фильмы, программное

обеспечение и музыку, как прочие сети, но и предоставляют пользователю ин-

струменты расширенного поиска, рейтинговую систему контента, многопоточ-

ную загрузку и прочее.

524

ПРИЛОЖЕНИЕ 1: МАРКЕТИНГ МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗАПИСЕЙ

9.10.74Уровень мирового пирингового трафика75

74 Sandvine. Regional Characteristics of P2P: File Sharing as a Multi-application, Multi-national Phenomenon // An Industry White Paper, Sandvine Incorporated, October 2003. [on-line] [cited Oct. 8, 2004]. Available from URL: <www.sandvine.com/

solutions/pdfs/Euro_Filesharing_Diff Unique.pdf>.

75 Источник: Parker A. Th

e True Picture of Peer-to-Peer Filesharing, Press and Analyst Presentation // CacheLogic, July 2004. [on-line] [cited Oct. 8, 2004]. Available from URL: <http://www.cachelogic.com/press/CacheLogic_ Press_and_Analyst_

Presentation_July2004.pdf>.

525

ПРИЛОЖЕНИЯ

Пиринговый трафик (входящий) в течение cуток

10. Борьба с интернет-пиратством

Существует несколько способов, с помощью которых музыкальная

индустрия противодействует интернет-пиратству: 1. Технологическая защита музыки;

2. Применение антипиратского ПО;

3. Информационно-разъяснительная работа среди населения; 4.

Развитие легальных музыкальных сервисов и сотрудничество

с интернет-провайдерами;

5. Судебное преследование нелегальных файлообменных сервисов

и частных лиц – их пользователей76;

6. Лоббирование законов, направленных на борьбу с пиратами77.

76 См. приложение 2.

77 См. приложение 2.

526

ПРИЛОЖЕНИЕ 1: МАРКЕТИНГ МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗАПИСЕЙ

10.1. Техническая защита контента78

Музыку стремятся защитить как до ее выпуска на рынок, чтобы из-

бежать ранней утечки, так и после, пытаясь предотвратить мас штабное

неавторизованное копирование79. Ставка делается на DRM-техноло-

гии (технологии управления цифровыми правами). Стараясь не су-

жать спектр возможностей потребителей (таких, как стриминг, арен-

да треков, запись на CD-R), DRM препятствует неконтролируемому

копированию.

Технологии контроля за копированием используются не только

для звукозаписей, но и для DVD, компьютерных игр, программного

обеспечения.

10.1.1. Принципы защиты

1. Маркировка битов. К контенту добавляется цифровой эквива-

лент водяного знака, позволяющий идентифицировать право-

обладателя. Сам по себе водяной знак не препятствует незаконно-

му распространению, однако он позволяет установить истинного

владельца материала и помогает выйти на источник нелегальной

дистрибьюции80. Существует несколько технологий нанесения во-

дяных знаков: при одних трудно убрать метки без ущерба для зву-

чания («жесткий» водяной знак), в других это возможно («мягкий»

водяной знак) – например, при сжатии в MP3. Можно использовать

обе разновидности водяных знаков при выпуске CD и сделать так, чтобы лицензированные портативные плееры не воспроизводили

цифровую музыку, в которой имеется только «жесткий» водяной

знак и отсутствует «мягкий». «Жесткий» знак свидетельствует о

том, что музыкальный продукт только появился на рынке, а от-

сутствие «мягкого» указывает на, что файл мог быть скопирован.

2. Присоединение битов. Копия первого поколения содержит отмет-

ку о том, что это именно копия, а не оригинал. Если на оборудо-

78 Th

e Digital Dilemma: Intellectual Property in the Information Age. National Academies Press, 2000.

79 На многоразовые CD-R диски можно скопировать 200 альбомов за меньшее вре-

мя, чем требуется для записи единственной C90-кассеты.

80 Музыка может быть помечена «водяным знаком» с помощью очень небольших

изменений в некоторых цифровых сэмплах. Человеческое ухо не способно уло-

вить разницу. Но эти изменения легко считываются специальной компьютерной

программой. Можно принять решение, например, что последние 2 бита в каждом

15-м сэмпле будут использоваться не для кодирования музыки, а под зашифро-

ванную информацию о правообладателе.

527

ПРИЛОЖЕНИЯ

вании (например, цифровых аудиоплеерах) установлена система

управления копированием звукозаписи (Serial Copy Management System (SCMS)), сделать повторную копию с такого файла не удаст-

ся. Это действенная технология, но ее можно использовать только

на узкоспециализированном оборудовании. На многоцелевом ком-

пьютере система SCMS не работает.

В этом случае применяется ряд изощренных комплексных

технологий:

• шифрование контента.

В этом случае потребитель должен как минимум заплатить за де-

шифровальный ключ;

• жесткая привязка контента к одной машине и пользователю.

Просто зашифровать контент недостаточно, так как покупатель

может передать/продать кому-либо зашифрованный файл и ключ к

нему. Или просто дешифровать контент, сохранить его в таком виде, после чего передать третьим лицам. Существует множество способов