Чтение онлайн

Пройдя от Большого Гатчинского дворца мимо Серебряного озера и Карпина пруда, мы попадаем на Длинный остров, где познакомимся с несколькими объектами малой садовой архитектуры.

Последней достопримечательностью Длинного острова будет весьма необычное парковое сооружение, известное как Тампль [4] , или павильон Орла. Автор этой постройки 1792 года точно не установлен, но возможно это был Бренна или Баженов. Предназначение этого павильона также остается загадкой. Классическая постройка в виде открытого павильона-ротонды высотой 9,5 метров, круглое в плане (около 8 метров), покоится на каменном стилобате высотой 50 сантиметров. Задняя стена, занимающая половину круга, перекрыта сферическим куполом с кессонами высотой почти 3,5 метра. Каждый кессон имеет лепной декор в виде розеток трех видов, что добавляет разнообразие в общее убранство постройки. Завершает убранство полукупола в верхней части рельеф в виде раковины. На внутренней стене располагаются три ниши, предназначенные для статуй Аполлона, Венеры и Дианы. Верхняя часть стены обработана широким орнаментальным фризом из аканта и листьев пальмы, завершающимся карнизом.

Основанием для постройки, как мы уже говорили, служит стилобат, имеющий более широкий радиус, чем само здание, поэтому между колоннами устроены каменные лестницы в три ступени, направленные по осям соответствующих ниш.

Фасад Тампля украшают четыре парные колонны (высота — 3 метра) тосканского ордера из серого с белыми прожилками карельского мрамора. Точно такие же, но одиночные колонны примыкают к задней стене, начиная и заканчивая весь ряд. Все колонны павильона установлены на высоких каменных постаментах и завершаются антаблементом высотой один метр. В центральной его части над пролетом между арок была установлена мраморная скульптура орла, выступавшего на фоне среза купола словно в лучах солнца — она служила своеобразной триумфальной декорацией. В когтях у грозной птицы — пучок молний и щит с вензелем Павла; над головой — корона. Скульптурная композиция и дала название павильону.

Здание обращено в сторону берега Белого озера, и с места, где расположен павильон, можно видеть каменную пристань и колонну Орла, к которой Тампль как более поздняя постройка привязан тосканским ордером.

Несмотря на то что пострадавшая во время Великой Отечественной войны постройка была отреставрирована в 1970-х годах прошлого столетия, на данный момент ее состояние таково, что требуется незамедлительное вмешательство мастеров.

С павильоном Орла связана одна интересная легенда. Охотился как-то цесаревич Павел Петрович на берегах Белого озера и удачным выстрелом с того места, где сейчас высится павильон, он убил орла, который упал на другом берегу, в парке. Повелел наследник возвести памятную колонну на месте падения птицы, что и было выполнено. Так и стоят напротив друг друга два напоминания об удачной охоте будущего государя. Время появления этой сказки неизвестно, но есть один нюанс — колонна Орла появилась в парке при графе Г.Г. Орлове в начале 1770-х годов, стало быть, никакого отношения к охотничьим забавам великого князя иметь не может. Более ранняя легенда приписывает охотничьи подвиги Орлову, но сути истории это не меняет.

Рядом с павильоном находится одна из самых запоминающихся построек Гатчинского парка — Горбатый мост, построенный в 1800–1801 годах архитектором А.Д. Захаровым в стиле классицизма. Мост связывает два острова в том месте, где протока составляет 25 метров в ширину, и находится на линии Терраса-пристань — павильон Орла, являясь, как и множество других объектов парка, превосходной обзорной площадкой.

Конструкция Горбатого моста состоит из трех основных частей: центрального пролета высотой более трех метров и шириной девять и двух береговых устоев — достаточно мощных и прочных, основанием для которых служат каменные блоки, а ступенчатые контрфорсы связывают все части моста. Устои, выполняющие роль обзорных площадок, и центральный пролет моста обнесены с двух сторон каменной балюстрадой, а их боковые стены имеют полусферические ниши с массивным замковым камнем и архивольтом, созвучным с архивольтом арки мостового пролета. Его широкий замковый камень имеет дополнительный акантовый декор. Убранство моста в виде крупных форм не случайно — оно призвано обеспечить хорошую просматриваемость деталей конструкции как с воды, так и с противоположного берега; при этом достигается требуемая монументальность сооружения, связанная с общим имперским триумфальным стилем Гатчины эпохи Павла I. Историки архитектуры подчеркивали еще одну особенность Горбатого моста. Например, Д.А. Кючарианц и А.Г. Раскин писали: «Выполняя функцию перехода между островами, он одновременно являлся своего рода открытым павильоном-бельведером… Подъем на верх моста меняет точки обзора, оживляя впечатления. Таким образом, перед взором каждого, кто поднимается на мост, стоит на нем или спускается с него, чередуется ряд пейзажных картин».

Горбатый мост, одно из украшений Дворцового парка, в наше время нуждается в серьезной реставрации, несмотря на то что в конце 1960-х и в 1980-х годах мастера уже работали над его восстановлением. Та же проблема и с другим памятником — Террасой-пристанью, расположенной на восточном берегу Длинного острова. Эта пристань строилась в 1792–1795 годах архитектором Бренной, целью которого было завершить общую композицию территории у подножия замка. «Император придумал устроить террасу, — писал Станислав Понятовский, — окаймленную прекрасной набережной, украшенной ступенями, которые, если взглянуть на нее с определенного места сада, представляются цоколем замка и как бы составляют часть его, тогда как она очень отдалена от дворца и даже разделена от него каналом». Под каналом бывший король Полыни и любовник Екатерины II, конечно, подразумевал сильно вытянутое Серебряное озеро, и он очень точно определил особенность Террасы-пристани, заложенную в нее зодчим. Этот прием не был чем-то оригинальным; вполне возможно, Бренна использовал идеи Антонио Ринальди, внеся в них более поздние архитектурные акценты. В целом композиционная связка дворец — пристань получилась в высочайшей степени лаконичной и стройной.

Терраса-пристань направлена в сторону Белого озера тремя выступами, декорированными лопатками: центральный — парными, а остальные — рустованными. Общая протяженность объекта — около 51 метра. Материал, из которого выстроена терраса, — парицкая плита, а облицована она пудостским камнем — визитной карточкой города. По краям террасы устроены двухмаршевые лестницы, а площадка у нижнего марша дополнительно служила пристанью для судов дворцовой флотилии. Мраморная балюстрада обрамляла всю террасу, имеющую и богатое скульптурное убранство, которое состояло из четырех мраморных статуй и восемнадцати ваз из пудостского камня. На постаментах, являющихся своеобразными продолжениями лопаток центральной части террасы, были установлены аллегорические фигуры — «Архитектура», «Поэзия», «Живопись» и «Скульптура». На тумбах ограждения стояли вазы, завершая общую неповторимую и гармоничную композицию пристани. Дополнительным ее украшением служат два каменных льва, установленных на трехступенчатой лестнице со стороны дворца. Скульптуры дали террасе второе название — Львиная.

На этом рассказ об объектах Длинного острова можно было бы и закончить, но все же следует сказать несколько слов о похожем объекте, расположенном в другом конце парка, на его границе с городом и Приоратским парком. Речь идет о Террасе-балконе (Терраса у Карпина пруда), которая удачно обрамляет возвышенность у водной глади и завершает Дворцовый парк. Рядом с террасой находится и Карпин мост с каскадом длиной 24 метра. Его автором принято считать Винченцо Бренну, хотя точно это не установлено, а террасу у Карпина пруда спроектировал Д. Висконти, а осуществлял строительство К. Висконти. Их общий вид созвучен облику дворца и многих парковых построек — каменные массивные стены, балюстрады, парапеты, похожие на бастионы замка, и соответствующий всему этому декор.

Перейдем теперь к Придворцовому участку парка, о котором мы уже упоминали. Как видно из Скульптура льва названия — это самый близкий к замку участок суши, протянувшийся вдоль стен Большого дворца и берега Серебряного озера и переходящий затем в часть парка, примыкающую к Зверинцу и Сильвии. Первым объектом этой территории является Восьмигранный колодец — невысокое гранитное сооружение архитектора Антонио Ринальди. Его диаметр около семи метров, а глубина — более двух; по форме колодец напоминает цветок, неожиданно возникающий в высокой траве леса. Причудливая форма, сочетающая барочные и классические приемы с чередованием полукруглых и прямоугольных элементов, очерченных профилированным поясом, разделяющим полукруглое гранитное обрамление от прямых стенок колодца. Сооружение построено на месте, где во времена Орлова находилось несколько родников с удивительно чистой водой.

От колодца по прибрежной аллее мы попадаем к гроту «Эхо», к которому, как мы уже упоминали, из дворца ведет 120-метровый подземный ход. Время строительства грота и хода к нему не установлено, но, скорее всего, это творение Антонио Ринальди. Через грот удобно как незаметно исчезать из замка, так и появляться в нем. А это было отнюдь немаловажно, учитывая отношения Екатерины II и ее фаворита. В конце концов Григорию Григорьевичу Орлову, вовсе не понаслышке знавшему о дворцовых интригах и заговорах, подземный ход мог понадобиться для бегства в случае опасности. Подземная галерея начинается в подвале дворца и по наклонной уходит в сторону грота. Ее пол (шириной 3,6 метра) выложен большими известняковыми плитами, арочные стены облицованы пудостским камнем. Выход из галереи заканчивается гротом, спрятавшимся в густой растительности у подножия холма. Его общая длина по фасаду — почти 19 метров. Вход выложен глыбами дикого туфа разных размеров и форм так умело, что это кажется естественным нагромождением камней. Свое название грот получил от эффекта повторения звуков, который происходит внутри подземного хода. Эхо можно хорошо услышать, если встать у начала галереи в подвале дворца.

На левом берегу Белого озера, на небольшом мысе, высится Чесменский обелиск, спроектированный Антонио Ринальди примерно в середине 1770-х годов. Григорий Орлов поставил его в Гатчинском парке в честь победы русского флота, главнокомандующим которого был назначен его брат — Алексей Орлов, над турецким в сражении при Чесме 26 июня 1770 года. В этом бою турецкая эскадра, состоящая из более чем шестидесяти кораблей, была полностью уничтожена. За эту победу Алексей Орлов получил титул Чесменского. Место для возведения десятиметрового памятника выбрано на редкость удачно, так как залив, образованный мысом, воспринимался современниками как Чесменская бухта — место, где произошло знаменитое сражение; а сам памятник высится там, словно маяк, указывающий русским кораблям направление удара. Открытое пространство этой части парка позволяет хорошо рассмотреть обелиск. Основанием для монумента служит гранитная площадка, к которой ведут три ступени красного цвета. Пьедестал из камней трех видов (мрамор) и трех цветов (снизу вверх: серый, серебристый, серый) образует нижнюю часть памятника. Его верхняя часть — четырехгранный обелиск высотой шесть метров, вырезан из светло-розового мрамора. Чесменский обелиск Гатчинского парка является одним из самых лучших памятников воинской славы.