Чтение онлайн

Но не менее интересно, особенно молодому читателю, узнать о личной биографии автора, отражающей историю страны, демонстрирующей возможности, которые давала советская власть "простому человеку": деревенский паренек, младший среди шести братьев и сестер, поступает на престижный факультет журналистики МГУ, зачисляется в первую в истории факультета группу журналистов-международников, пишущих на иностранном языке. Успешно заканчивает университет, не имея никаких связей, никакой материальной поддержки, получает вакансию и отправляется работать на Кубу. Невероятно для нынешних времен. Сама биография Анпилова — развенчивание навязываемого молодежи мифа об отсутствии возможностей в СССР раскрыть таланты и призвания, о подавлении всего одаренного и т.д.

Кто незнаком с биографией автора, будет удивлен, что Виктор Иванович — эрудит, в совершенстве владеющий английским и испанским языками, любитель литературы, знающий наизусть многие поэтические и прозаические произведения. СМИ представляют его каким-то маргиналом, предводителем сумасшедших старушек. Для тех, кто ныне определяет приоритет и приклеивает ярлыки, конечно, сумасшедшим видится тот, кто, имея все к тому возможности — связи, знание языков, зарубежных стран и их конъюнктуру — не кинулся в бизнес, заключавшийся и до сих пор целиком состоящий из ограбления родной страны; где, имея такие организаторские способности и неуемную энергетику, будучи депутатом Моссовета, Верховного Совета, из кресел которых многие впорхнули в высоты нынешней власти, мог безбедно устроиться, а он стал на путь бескомпромиссной борьбы с разрушителями Родины. Бескомпромиссность Анпилова, не позволившая ему объединиться с КПРФ, с лидерами которой Виктор Иванович расходится во взглядах на некоторые вопросы, о чем подробно пишет в книге, делает его отчасти чужим и в стане левых. Хотя, куда левее "Трудовой России" и ее лидера и основателя быть?

Книга "Наша борьба" захватывающе интересна. В чем-то можно не соглашаться с автором. Как и ему с нашей точкой зрения. Кстати, Анпилов и не претендует на истину в первой инстанции. Он честно пишет о том, что было, размышляет о прошедшем и происходящем, представая в этих рассуждениях и повествовании патриотом, гражданином, для которого "выше счастья Родины нет в мире ничего".

К. Г.

29 апреля 2003 0

18(493)

Date: 30-04-2003

ШАГИ

ВРУЧЕНИЕ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЙ ПРЕМИИ “НИКА” прошло по провинциальному напыщенно и нелепо. Слегка помятая после столкновения с михалковским птенцом — премией "Золотой орел", киниматографическая "богиня победы" гусманского разлива в очередной раз удивила своей местечковостью. Призы, подарки, поклоны, фальшивые улыбки. В качестве ведущих: нахохленный, как удод Гусман, и красотка Евгения Крюкова, впрочем, стараниями гримеров превращенная в лакированную куклу. Парад звездищ, звезд и звездочек, и звездуличек. Кинокапустник от Инина и Якубовича, по бездарности и серости превзошедший все известные образцы "одесского юмора". Прогнозируемая победа прекраснодушной "Кукушки" над неполиткорректной "Войной" и "Чеховскими мотивами" в номинации "Фильм года". Запомнился режиссер "Кукушки" Рогожкин, нехотя принявший приз и моментально сбежавший на поезд. И в чем-то напоминающий булгаковского кота-бегемота Рязанов очень радостно объявивший, что очередная "Ника" ушла в историю. Сверкающая драгоценностями и дорогими нарядами публика бодро поднялась и поплелась на очередной кинофестиваль. Благо фестивалей у нас много. Гораздо больше, чем хорошего кино.

ПЕРЕСЕЛЕНИЯ ПЕТЕРБУРГСКОГО ИСТОРИЧЕСКОГО АРХИВА, вероятно, не избежать. Дело в том, что на здания Сената и Синода, где находится крупнейший в Европе архив, хотят наложить лапу серьезные парни из Управления делами президента. Все это делается в целях "рационального размещения территориальных органов федеральных органов исполнительной власти, расположенных в Петербурге, и обеспечения контроля государства за использованием уникальных исторических комплексов" (из постановления). На деле, как всегда, за мелькающими в документах "федеральными органами" скрываются люди, желающие иметь коммерческие перспективы. Некая иноземная компания намерена вместо Архива открыть здесь пятизвездочный отель. Чиновников особенно не беспокоит то, что переезд в новые здания (тем более те, что были предложены в качестве вариантов) будет гибельным для уникального Архива.

На очереди — открытие торгового центра в Эрмитаже или казино в Грановитых палатах.

ТВОРЧЕСТВО ЛЕНИНГРАДСКИХ ХУДОЖНИКОВ 1920-1930 годов из собрания Юрия Носова представлено в московской галерее "Новый Эрмитаж" (Спиридоновка 4, корпус 1). Основу выставки "На берегах Невы" составляют произведения членов неформального объединения "Круг художников". Виды зимнего Ленинграда, портреты и натюрморты возрождают дух ушедшего времени. Этот дух явлен не в символах и знаковых образах той удивительной эпохи, он дышит в живописных и пластических интонациях, в трогательных и характерных деталях. Среди авторов работ попадаются такие значимые имена, как Владимир Лебедев, Алексей Пахомов, Александр Ведерников, Владимир Гринберг. Эта камерная выставка хоть и не приурочена к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга, однако прекрасно вписывается в веер праздничных мероприятий. Эта тихая экспозиция является редким и драгоценным дополнением к каскаду громких акций, открывающих лик Северной Пальмиры в зеркале современной Москвы.

26 АПРЕЛЯ В МЕККЕ ОТЕЧЕСТВЕННОГО РОК-Н-РОЛЛА ДК имени Горбунова выступила легендарная "Гражданская оборона". Вместе с московскими красногвардейцами из группы "Эшелон" и вернувшимися на московскую сцену после долгого перерыва минскими "Красными звездами". Интересен как сам факт концерта, так и место его проведения. Несколько лет назад директор Горбушки Игорь Тонких (известный в рок-тусовке, как Танкист ) на вопрос о возможном концерте "Обороны" в оном ДК высказался в том духе, что пока он руководит Горбушкой, ноги Летова в ней не будет. Но, как говорили римляне, времена иные. То ли Тонких эволюционировал в духе "Гражданской обороны", то ли Егор перестал быть опасным для конформистской братии, окормляемой персонажами вроде Артемия Троицкого.

Материалы подготовил Андрей АНДРЕЕВ

29 апреля 2003 0

18(493)

Date: 30-04-2003

Author: Тит

ТАК!

В ЦДХ "Арт-Москва"-2003. Много, много, много галерей, представляющих "современное", "актуальное" искусство. Впрочем, современное без кавычек, в том смысле, что прошлого и будущего здесь нет. Есть параноидальный рефрен, бесконечное воспроизведение одной неприятной ноты, непрерывное беганье по крошечному пяточку пространства. Идейный и художественный инструментарий все тот же. Уже десять лет постылая обезьянка корчит рожицы и хрустит челюстями. Неудовлетворенная, вялая, иссушенная, паразитическая во всех смыслах московская лево-буржуазная интеллигенция пугает народ собственной пустотой. Везде одна и та же неуверенная, кривая усмешка эксгибициониста. Длящееся годы "Приг-шоу", в силу своей странности, весьма интересно для исследования (за каждым павильоном чудится блеющий, истекающий слюнями взлохмаченный очкастый Пригов, пускающий ртом скользкий пузырь). Здесь имеет место революционный конформизм, подобострастный бунт, риторическое бормотание, желание получить доллары и одновременно жажда насилия над собой. Неужели послать в космос вместо спутника бутылку "Абсолюта", привязать себя за чресла к веревке и страдальчески ходить по кругу есть высшее достижение прогрессивной мысли?

Впрочем, ко всему этому не стоит относиться серьезно. Все эти концептуальные тексты и надуманные подтексты живут лишь в особом шутейном пространстве арт-среды. Мы видим набор более или менее остроумных фокусов и знаем, что даже непослушных, истеричных и вредных детей надо любить, гладить по головке и угощать конфетами. Тем паче, что антитезой всему этому мощная, задубелая, начисто забывшая о том, где находится реалистическая когорта творцов, служить не может. Увы, в нынешней России "традиционное" и "современное" направления, суть порождение одного и того же кризиса, проявление сонного, утреннего, дезориентированного сознания, еще не способного к творчеству и вещему бодрствованию.

70-летний юбилей фантаста Бориса Стругацкого прошел, на удивление, скромно, и если не считать двух-трех интервью в либеральных изданиях, никакого ажиотажа по сему поводу не наблюдалось. Между тем, произведения братьев Стругацких, без всякого сомнения, мировоззренчески повлияли на образ мысли позднесовестской интеллигенции, которая, в свою очередь, определила выбор пути страны в начале 90-х. Адепт "красного смысла", политолог и режиссер "Театра на досках" Сергей Кургинян, вот уже многие годы занят постановкой многочасового спектакля "Обитаемый остров" — инсценировки одноименного произведения Стругацких. Идейная эволюция братьев-писателей такова, что мой друг, коммунист Дмитрий Аграновский, признался, что будь он президентом, иные их произведения он бы переиздал громадными тиражами, другие же велел публично сжечь на Болотной площади.

Между тем, остроумна и интересна концепция мыслителя Сергея Угольникова, который рассматривает творчество Стругацких в контексте социально-этнического сознания. Специфический еврейский компонент, ярко выраженный в поздних произведениях Аркадия и Бориса Стругацких, дает основание рассматривать все их творчество в парадигме цикла социальной адаптации еврейской души. "Понедельник начинается в субботу" характеризует стадию "интернационализма" ("Я простой советский еврей"). "Жук в муравейники" — стадия самоидентификации ("Нет, я не такой, как все, я другой"). "Трудно быть богом" — стадия мессианского утверждения ("Я призван направлять по истинному пути, окружающих меня, обычных людей") Роман "Отягощенные злом" -— соответствует стадии доминирования ("Мир у меня под ногами, но что-то не то..."), и, наконец, пьеса "Жиды города Питера" — это прообраз стадии погрома ("За что?"). Далее идет снова "Понедельник начинается в субботу" -— "Я простой российский еврей".