Чтение онлайн

Любимову. Он не раз заверял ГК партиичто будет всемерно помогать партии в ее

идеологической работе. Об этом в архиве горкома имеются его письма»91. Что касается

спектакля, то премьера его смогла состояться только в 1989 г.

Как следует из отчетного доклада о работе партбюро министерства культуры РСФСР

за 1969 г., вопреки желанию органов управления некоторые «спорные» постановки все

же появлялись в репертуаре столичных театров: «Всем памятна критика партийных

органов, которая была направлена в адрес театра Сатиры по поводу спекулятивных

параллелей в пьесе Островского «Доходное место» или «Три сестры» на Бронной.

Однако и после серьезной критики в московских, а за ними и в периферийных театрах

появляются произведения с неточно выраженной идейной позицией и слабые в

художественном отношении. Так случилось со спектаклем «Доктор Штокман» Ибсена

в театре им. Станиславского. Спектакли «Мой дом - моя крепость» Купера в театре

Сатиры и «Уступи место завтрашнему дню» в театре Моссовета - далеко не украшают

юбилейную афишу известных московских театров»92.

В апреле 1963 г. проходил пленум Фрунзенского районного комитета партии г.

Москвы «О повышении влияния партийных организаций театров на производственно-

творческую деятельность и организационные вопросы». На пленуме серьезной критике

были подвергнуты партийные комитеты и бюро некоторых театров за неправильное

отношение к подбору репертуара. В итоговом протоколе указывались постановки,

впоследст

Гришин В. В. От Хрущева до Горбачева: Политические портреты пяти генсеков и А.

Н. Косыгина. Мемуары.
– М.: Изд-во «Аспол», 1996. С. 65. 92 ЦАОПИМ. Ф. 701. Оп. 1.

Д. 11. Л. 77.

вии исключенные из репертуара: «В результате отсутствия высокой

требовательности партийных организаций на сцену ряда театров попали пьесы

западных авторов, пропагандирующие чуждые советскому обществу буржуазные

нравы и мораль: «Третья голова» М. Эмэ (Таганка), «Доброй ночи, Патриция» Ди

Бенедетто (театр Пушкина), «Двое на качелях» Гибсена (театр Вахтангова)»93.

Показательны в этом отношении цифры, которые привел в своем отчетном докладе

министр культуры РСФСР Н. А. Кузнецов. Выступая на заседании партийного

собрания министерства 12 декабря 1970 г., министр отмечал: «. Если посмотреть

статистику, то пьесы «Мое сердце с тобой» Ю. Чепурина и «Твой дядя Миша» Г.

Мдивани в 1969 г. ставили только 12 театров. А вот такие неглубокие, идейно

незначительные пьесы, как «Другая» А. Алешина и «Варшавская мелодия» Л. Зорина,

шли в этом же году соответственно в 55 и 83 театрах. В 1969 г. лидировал, если

пользоваться терминологией Управления театров, также идейно незначительный

спектакль «10 суток за любовь», который прошел в 80 театрах и игрался 4414 раз.

Напомним, что в 1967 юбилейном году, посвященном 50-летию Советской власти,

первое место по прокату было за спектаклем «Цыган», который в 84 театрах прошел

6724 раза, а лучшие спектакли, в том числе и вошедшие в золотой фонд советской

классики, играли далеко не с таким размахом»94.

Подобную ситуацию с репертуаром министр культуры рассматривал как недостаток

в работе своего министерства: «А разве не такие же проблемы стоят перед

коммунистами Управления музыкальных учреждений? Опера «Виринея» Слонимского,

получившая первую премию на смотре спектаклей к 50-летию Октября, поставлена в

Куйбышевском театре оперы в 1967 г. За 1967-1968 гг. прошла всего 8 раз и

69

практически сошла с репертуара. В Саратовском театре оперы созданная по заказу

Управления опера «Яков Шибанок» Ленского продержалась два года, прошла 9 раз и

также исчезла из репертуара. В ряде театров музыкальной комедии прокатывают в

основном оперетты зарубежных авторов. Московский театр Оперетты в 1969 г. показал

185 спектаклей советских авторов и 238 - зарубежных»95. По данным министерства

культуры РСФСР, за 1967-1969 гг. из репертуара театров Москвы было исключено

около 36 «слабых или ущербных в идейно-художественном плане спектак-96

лей» .

Почему вообще возникала подобная проблема? Очевидно, что это была практика

«исправления ошибок» со стороны министерств и управлений культуры по приему

спектаклей вышестоящими инстанциями. Спектакли, сложно проходившие приемку, но

разрешенные под давлением театров, союзов или театральной общественности, через

некоторое время все равно снимали с репертуара. Поводом к разбирательству могла

послужить критика со стороны членов Политбюро, информация КГБ или «письма

граждан», недовольных постановкой, если они доходили до ЦК КПСС.

В октябре 1980 г. на собрании актива творческих работников Фрунзенского

районного комитета КПСС г. Москвы критиковали репертуар Малой сцены МХАТ,

которую театр специально выделил молодым режиссерам. «Знакомство с тем, как

заняты молодые актеры в репертуаре театров нашего района, -говорил в своем докладе

первый секретарь райкома Грязнов, -убеждает в том, что заняты они много, играют

часто ведущие роли, требующие полноценного профессионального мастерства. Это

хорошо. Но часто ли получает молодой актер возможность на сцене создать

интересный, многогранный, увлекательный образ положительного героя наших дней?

К сожалению, нет, и это не может не сказаться на всем ходе идейно-творческого

формирования молодого поколения творческих работников. Сложившееся в коллективе

МХАТ убеждение, будто только в результате самостоятельных работ на Малой сцене

можно формировать целостный и самостоятельный ансамбль молодых актеров,