Чтение онлайн

Пресытившись легковесными зрелищами, где все строится на технике, то есть на подделках, публика возвращается к настоящим искусствам: таким, как цирк.

Когда в 1974 году монакский князь Ренье учредил Международный фестиваль цирка, это начинание мало у кого вызвало энтузиазм, однако фестиваль стал подлинным событием в мире искусства. Это доказывает, что публика не остается равнодушной к цирковому искусству, когда оно того стоит.

Успехи Дежана, Дьюкроу у Астлея, Чинизелли, Миллза или Сарразани были результатом мастерства, а не просто моды. Публике нужен не цирк ради цирка, ей нужны интересные зрелища, в том числе и цирковые. Слишком много антрепренеров забывают порой эту истину, быть может, оттого, что пришли в цирк не по призванию, а по инерции, в силу жизненной необходимости — так сын наследует дело отца, не удосуживаясь задуматься, в чем был секрет отцовской удачи. Цирковые школы хороши уже тем, что сюда приходят, сделав сознательный выбор.

А выбор профессии — уже труд. В некоторых артистических семьях серьезное отношение к своей профессии сохранилось до сих пор. В других оно заглохло — и это нанесло цирку не меньший урон, чем любые экономические трудности, встретившиеся на его пути.

Слава богу, дела цирка идут хорошо. Ходили слухи о его гибели, но он был просто болен. К чему распространять ложные сведения? Дело не в том, чтобы, пойдя по пути наименьшего сопротивления, любопытства ради модернизировать цирк, — дело в том, чтобы уважать его. Модернизировать можно сборку шапито или конструкцию акробатического снаряда — но не мастерство артистов.

Жан Ришар сказал однажды, что завтра цирк будет таким, каким был позавчера. И это чистая правда, поскольку искусство это основано на человеческих достоинствах тех, кто посвятил себя ему, а они непреходящи. То, что было залогом успеха цирковых артистов два века назад, будет залогом их успеха и через сто лет. Итак, возвратимся к истокам: мужество и упорство, неутомимость и трудолюбие, умение веселиться и мечтать, тяга к невозможному и чудесному — вот главное в работе Астлея, Финеаса Тейлора Барнума и его компаньона Бейли, Ганса Стоша-Сарразани, Бертрама Миллза и других прошлых, настоящих и будущих энтузиастов цирка.

Окончив нашу историю цирка, посвященную наследникам Астлея, героям нестареющего тринадцатиметрового манежа, мы хотели бы напоследок воздать должное тем, кто воспевал цирк, кто внес свою лепту в прославление его как искусства чуда, кто оказывал и оказывает ему поддержку.

Цирк занимает большое, даже исключительно большое место в произведениях других искусств.

Величайшие писатели прославляли цирк. Были (и есть) среди них такие, кто, ничего или почти ничего в нем не смысля, смотрели на жизнь бродячих артистов сквозь романтические голубые очки. В их книгах вечно повторялись одни и те же штампы: наездница влюблялась в укротителя или в красавца воздушного гимнаста, а клоун между тем оплакивал свою несчастную любовь в уголке тряского фургона. Были и другие — те, кто близко знали этот скрытный народ и воспевали его странствия и былую славу. О цирке писали Гете и Диккенс, автор жизнеописания Гримальди. Карл фон Хольтей написал «Бродяг», а Эдмон Гонкур «Братьев Земгано», где несколько романтизировал жизнь циркачей.

Пьер Мак Орлан и Жак Превер тоже внесли свою лепту в прославление цирка. Вальдемар Отто, сам в прошлом наездник, опубликовал под псевдонимом «Синьор Сальтарино» замечательные, хотя и весьма пристрастные работы о цирке. Гуго Леру выпустил в 1889 году, проштудировав уйму материалов, роскошную иллюстрированную книгу под названием «Цирковые и ярмарочные представления», а барон де Во по совету Вальдемара Отто издал в 1893 году свою книгу «Наездники и наездницы». Англичанка Элеонора Смит написала на документальной основе роман «Красный фургон». Есть и еще три интересных романа о цирке: «Звезда цирка» Ги де Кара, где рассказывается о цирковом директоре Юлиусе Глейхе, его же «Замок клоуна», где главный герой очень похож на Грока, и «Четверо Дзингари» Поля Виалара (в героях этой книги очень легко узнать братьев Буглион). Наряду с произведениями Синьора Сальтарино назовем еще несколько более специальных книг документального характера, повествующих о жизни шапито: «Цирк» писателя и журналиста Пауля Эйпера рассказывает об одном из турне Цирка Гагенбека, а «Клоуны» — обстоятельное сочинение другого журналиста, Тристана Реми, — являются целой энциклопедией циркового искусства. Англичанка Памела Мак Грегор Моррис написала захватывающую книгу о Чипперфильдах, а также маленькую энциклопедию цирковых династий. Из исторических трудов следует назвать в первую очередь «Чудесную историю цирка» Анри Тетара и «Цирк от Рима до Ринглингов» графа Чепина Мэя, а из более недавних книг — написанные на солидной документальной основе работы Э.-Х. Сэксона, который преподает историю цирка в Нью-Йоркском университете (бывает и такое!), «Историю цирка» итальянского художника и писателя Алессандро Червеллати, великолепно иллюстрированную самим автором, и массу других.

Афиша фильма «Трапеция» с участием Джины Лоллобриджиды и Берта Ланкастера. Съемки происходили в Зимнем цирке.

Книг о цирке великое множество. Часть из них, например произведения Жака Гарнье, содержащие очень точные документальные сведения, или сочинения Адриана, опубликована на средства авторов, что, однако, не делает их менее интересными [103] .

Существуют и цирковые мемуары; некоторые из них, в частности мемуары «лорда» Зенгера, Хэнлонов — Ли, Фрателлини, Грока, Фирмена Буглиона, написаны в соавторстве с профессиональными литераторами. Два произведения о цирке написал и артист-директор Жан Ришар; одно из них, «Пришлите львов», посвящено истории дрессировки.

У цирка есть и свои поэты: Рамон Гомес де Ла Сьерна и Жан Монто посвятили манежу прекрасные строки, полные любви. Серж, долгое время знакомивший французских радиослушателей с «Историей цирка и мюзик-холла», опубликовал и проиллюстрировал массу увлекательных книг, изобразив в них хорошо знакомый ему мир цирковых кулис. Его тон балаганного зазывалы звучал еще обаятельнее, когда он сам читал свои книги по радио.

Надо упомянуть и о детской литературе — книгах с картинками, порой слащавых, порой проникнутых настоящей поэзией.

Из художников, черпавших вдохновение в цирке, самым знаменитым был несомненно Анри де Тулуз Лотрек: зарисовки, которые он делал во время представлений в Цирке Фернандо или в Новом цирке, известны всему миру. Не забудем и о Дега, поклоннике танцовщиц. Написанные им портреты воздушной гимнастки из Цирка Фернандо украшают стены Лондонской национальной галереи и Галереи Тэйт. В Англии по праву пользуются известностью полотна Лоры Найт — недаром она долго путешествовала с Цирком Миллза.

Цирк с его гибкими акробатами и стройными лошадьми издавна привлекал художников. Руо и Сера, Эдмон Ёзе и Тушаг, а в наши дни Илер и Шабрье — множество мастеров запечатлели на бумаге и полотне прыжки акробатов и лица клоунов. Находились, правда, и такие, кто рисовал клоунов больше похожими на огородные пугала…

А. Тулуз-Лотрек. Акробаты. 1899 год.

А. Тулуз-Лотрек. Школьная наездница. 1899 год.

Не один прекрасный художник отдал свой талант непосредственно на службу цирку; среди создателей афиш, оформителей программок — Шере, Паль, Виллетт, Форэн, Каран д‘Аш, Гюстав Сури, Видхопф, Мартин и Вальтер Леманы, Иб Антони, Мак Найт Коффер, Ганс Эрни и чудесные польские и русские графики, которые каждый год рисуют на радость коллекционерам плакаты, прославляющие цирк.

Не остался равнодушным к цирку и музыкальный театр. Вспомним «Акробатов» Луи Ганна или «Паяцев» Леонкавалло. В отличие от музыкального драматический театр весьма сдержан (исключение составляет пьеса Марселя Ашара «Поиграй со мной»). Кино, напротив, от «Цирка» Чаплина до «Йойо» Пьера Этекса более или менее успешно прославляло его. Бывало всякое — и хорошее и плохое. Некоторые фильмы, в которых интрига играет самую незначительную роль, представляют собой правдивые свидетельства о жизни цирка — такова, например, лента «Под куполом самого большого в мире шапито». В других, в частности, в некоторых эпизодах «Лолы Монтес» или, ближе к нашим дням, в очаровательном фильме «Доктор Дулитл», цирковой мир слегка идеализирован. Есть и такие произведения, о которых лучше и не вспоминать, — например, недавно появившийся порнографический фильм…

Наконец необходимо упомянуть интересные эксперименты, которые, к удивлению публики, собрали вокруг цирковой арены (или вокруг трех арен, как в нашем примере) деятелей искусства, весьма далеких от цирка: среди них поразительный балет слонов на музыку Игоря Стравинского, поставленный в 1942 году на манежах Величайшего в мире цирка балетмейстером Джорджем Баланчином!

Повсюду, где существуют цирки, существуют ассоциации любителей циркового искусства. Эти общества ведут активную борьбу и издают увлекательные журналы; среди них «Цирк в мире», выпускаемый французским цирковым клубом [104] , «Король Пол», выпускаемый британской ассоциацией любителей цирка, итальянский «Цирк», голландская «Арена», немецкая «Цирковая газета» и американские «Оркестровый фургон», «Белые вершины» и «Маленький цирковой фургон».

104

Которому наша книга обязана большей частью сведений!