Чтение онлайн

До этого в ходу была в основном предшественница трапеции — корд де волан, говоря проще, сильно провисший канат, на котором акробат балансировал, исполняя номера эквилибра или демонстрируя различные «обрывы» (трюк, заключающийся в том, что артист, одним неуловимым движением прикрепив ноги к канату, «падает» в пустоту и повисает на носках). Эта работа осуществляется на большой высоте; она очень зрелищна и сегодня вновь начинает пользоваться успехом у публики.

Около 1850 года у Астлея появились итальянские артисты братья Франческо, которые работали на кольцах и на неподвижной трапеции, как и Анри Метрежан, открывший, как мы видели, Леотара и подвижную трапецию. С тех пор этот жанр стал одним из любимых жанров публики. Надо сказать, что со времен Леотара, перелетавшего с одной трапеции на другую, искусство «воздушного полета» сильно изменилось. У Леотара тут же появилась толпа подражателей: его земляк Дезедр и Луи Годфруа познакомили с воздушной гимнастикой Германию, Виктор Жюльен — Англию, а Александр Стекель — Испанию. Женщины (в частности, красавица Азелла) тоже не замедлили блеснуть в этом трудном искусстве. Поначалу гимнасты, по примеру создателя номера, перелетали с трапеции на трапецию. Французы и англичане, оставаясь верны этому принципу, ввели, однако, в конце 60-х — начале 70-х годов XIX века два усовершенствования: заменили матрас для приземления предохранительной сеткой [87] и изобрели мостик, на который вольтижеры возвращаются, выполнив тот или иной элемент. Сетка — вещь небезопасная: неудачное падение или неудачный отскок могут повлечь за собой тяжелые увечья и даже смерть: так в 1933 году в Льеже итальянский вольтижер Дженезио Амадори разбился насмерть, неудачно упав в сетку после исполнения переднего сальто, и прибавил тем самым свое имя к и без того обширному списку жертв воздушной гимнастики. Впрочем, без сетки этот список жертв был бы нескончаемым, и воздушная гимнастика исчезла бы.

Воздушные гимнасты Валленда и Шиманы.

Другим нововведением той же эпохи была вольтижировка с трапеции в руки ловитора: ловитор, вися на трапеции на подколенках, ловит за руки или за ноги вольтижера, который устремляется к нему с другой трапеции. Этот доминирующий сегодня вид воздушной гимнастики тоже появился около 1870 года. Создателями его были английские гимнасты Ризарелли. Поначалу вольтижировка с трапеции в руки ловитора неизменно заканчивалась прыжком в сетку и возвратом на мостик. Лишь изучив расстояние от одной трапеции до другой и длину строп, на которых они подвешены, воздушные гимнасты научились возвращаться на исходную трапецию (ее в нужный момент посылает партнеру третий гимнаст, стоящий на мостике). Роль ловитора часто недооценивают. Между тем она первостепенно важна; только партнеры самых великих ловиторов осмеливались исполнять такие номера, как тройное сальто-мортале — с помощью посредственного ловитора этот трюк не способен проделать даже самый лучший вольтижер.

На заре, XX века превосходство в искусстве вольтижировки «с перекладины на перекладину» (или с трапеции на трапецию) завоевали французские гимнасты. В особенности преуспели в этом жанре Алексы и Рена — две прекрасные семейные группы, насчитывавшие до десяти человек каждая. Эдмон Рена был, судя по всему, первым вольтижером, сделавшим двойное сальто с трапеции на трапецию — упражнение, которое приравнивается по сложности к тройному сальто с трапеции в руки ловитора (а выступал Эдмон Рена до шестидесяти восьми лет!) [88] . Номер Эдмона Рена, впервые показанный в 1900 году, был повторен Жюлем Алексом и — позже — Пьером Ализе. Тройное сальто с трапеции на трапецию, насколько нам известно, никогда не было исполнено [89] по той причине, что возвращение на трапецию всегда труднее, чем в руки ловитора, ибо вольтижеру не на кого надеяться в случае не совсем удачного и не совсем точного прихода; плюс к тому он всегда рискует не попасть в такт движению перекладины и удариться об нее лицом. Даже при исполнении двойного сальто опасность достаточно велика. Оттолкнувшись от трапеции, находящейся в самой высокой точке, вольтижер стремительно переворачивается в воздухе, а затем, выйдя из группировки, повисает на другой трапеции, движущейся навстречу; сильный толчок, которым сопровождается приход гимнаста на трапецию, и при исполнении двойного сальто чреват немалым риском; при исполнении же тройного сальто риск этот увеличивается по меньшей мере вдвое — в этом случае вольтижер должен вращаться еще стремительнее, исходная трапеция — раскачиваться еще сильнее; движения гимнаста должны быть еще точнее, а владеть своим телом и всякий раз выходить из группировки не слишком рано и не слишком поздно ему гораздо труднее!

Воздушный перш, или бамбук. Выступают ученики Цирковой школы Нуво Карре. Цирк Грюссов. 1975 год.

Группа Паласи.

Тройное сальто-мортале. Мы опять произнесли это магическое слово; дело в том, что в исполнении воздушных гимнастов этот элемент выглядит эффектнее всего.

Весьма любопытно, что первое тройное сальто-мортале сделала женщина, или, вернее, юная девушка. Особенно любопытно это потому, что с тех пор женщинам крайне редко удавалось повторить этот номер. Первую исполнительницу тройного сальто, русскую по происхождению, звали Лена. Она родилась в Риге, на берегу Балтийского моря. Когда Лене исполнилось шестнадцать лет, ей предложил ангажемент Льюис Джордан из известной в конце прошлого века австралийской группы воздушных гимнастов «Летающие Джорданы». Лена Джордан впервые сделала тройное сальто-мортале с трапеции в руки ловитора в 1897 или 1898 году. Делала она его и перелетая от ловитора к ловитору! Затем наступил большой перерыв. В Соединенных Штатах вольтижерам из групп «Сигрист — Сильбонсы» и «Летающие Уорды» удавалось сделать два с половиной оборота, после чего ловиторы подхватывали их за ноги, а в репертуар «Кларкониансов» входило великолепное двойное сальто-мортале с полным пируэтом [90] ; однако тройное сальто по-прежнему оставалось несбыточной мечтой до тех пор, пока этот легендарный трюк не возродили «Кларкониансы» (Эрнест и Чарлз Кларки).

Эти английские воздушные гимнасты дебютировали у Ринглингов, Барнума и Бейли в 1903 году; больше четырех лет Эрнест Кларк потратил на подготовку двойного сальто с полным пируэтом, после чего стало ясно, что недалек тот день, когда он сможет выполнить и тройное. И действительно, с 1910 года «Кларкониансы» стали регулярно включать его в свою программу. Братья работали вдвоем и проделывали необычайный трюк: они обходились без третьего партнера, который обычно посылает назад вольтижную трапецию после того, как вольтижер попадает в руки ловитора; движения гимнастов были рассчитаны с такой исключительной точностью, что, побывав в руках ловитора, Эрнест Кларк ухитрялся вернуться на вольтижную трапецию в тот момент, когда она, продолжая раскачиваться, в очередной раз оказывалась поблизости.

Прошло семь лет, и, по примеру Эрни Кларка, тройное сальто освоил Эрни Лейн из группы «Летающие Уорды». Но карьера Лейна вскоре оборвалась: в 1921 году во время представления в Цирке Селлзов — Флото, упав в сетку после неудачного перелета, он разбился насмерть. Было ему всего двадцать два года.

В 1920 году на цирковом небосклоне взошла новая «звезда» — Альфредо Кодона, один из лучших воздушных гимнастов всех времен и народов, также овладевший тройным сальто. Мы уже упоминали об этом великолепном мексиканском артисте. В 1928 году он женился на другой звезде цирка, Лилиан Лейтцель, королеве воздушной акробатики, которая, вися на одном американском кольце [91] , делала до двухсот тридцати девяти «вертушек» подряд! Роман Кодоны с Лейтцель окончился трагически: 13 февраля 1931 года в Копенгагене снаряд оборвался, она упала, разбилась и через два дня умерла от ран. В 1933 году Кодона женился на другой воздушной акробатке, своей партнерше Вере Брюс. Но вскоре, упав в сетку после неудачного тройного сальто, он повредил себе мышцы обеих рук. Жизнь Кодоны как и его карьера, трагически оборвалась в 1937 году: обсуждая в кабинете адвоката свой предстоящий развод с Верой Брюс, он вдруг выхватил пистолет и застрелил ее и себя. Так Альфредо Кодона вошел в легенду…

На смену Кодоне вскоре пришли «Летающие Кончелло», последователи «Летающих Уордов». Они выступали у Ринглингов, Барнума и Бейли в той же программе, что и Кодона, но на боковой арене. После ухода Альфредо они перешли на центральный манеж. Артур Кончелло не обладал ни мастерством Кодоны, ни его обаянием, но сильная воля помогла ему освоить самые сложные номера. К середине 30-х годов он уже выполнял все сложные трюки своих предшественников. Впрочем, внимание к номеру Кончелло привлекала в основном его жена Антуанетта, исключительно талантливая воздушная гимнастка, которой среди прочего удавалось двойное с половиной сальто и двойное сальто с полным твистом! К тому же она была хороша собой…

В 1937 году она вслед за мужем научилась делать тройное сальто и таким образом стала второй (а на долгие годы и единственной) женщиной, кому удавался этот трюк. Правда, у нее он получался реже, чем у ее супруга. Примерно на том же уровне работал и еще один исполнитель тройного сальто — Клейтон Би, ученик Альфредо Кодоны, после смерти учителя несколько лет выступавший с опытным ловитором Лало Кодоной. Но в 1936 году Лало Кодона упал в сетку и получил увечье. После этого он стал лишь тенью прежнего Лало, и имя Кодоны навсегда сошло с афиш…

До появления Клейтона Би место Альфредо Кодоны занимал в группе Род Гусмэн. Однако этому гимнасту тройное сальто удавалось лишь изредка, и Лало предпочел ему Би. В список своих достижений вписали тройное сальто и еще два воздушных гимнаста, выступавших в 30-е годы в Америке, — Гарри Лэймар и Бестер Мелзорас. Но и они не могли делать его регулярно.

Бронли в Цирке Жана Ришара. 1975 год.

В Европе первым освоил тройное сальто Дженезио Амадори, вольтижер из семейной группы Амадори. Он исполнял его в течение трех лет. Однако в 1938 году жизнь его трагически оборвалась (выше мы уже рассказывали о его гибели).

В тот же период по ту сторону Атлантического океана появились новые исполнители тройного сальто. Этот трюк в течение некоторого времени регулярно показывал Уэйн Лэри из группы «Летящие кометы», пока две травмы подряд, полученные после исполнения тройного сальто и двойного сальто с полупируэтом не положили в 1939 году конец его карьере.

После этого состав «клуба тройного сальто» оставался неизменным до тех пор, пока ученик Арта Кончелло, Фэй Александер, не умудрился сделать тройное сальто, потренировавшись всего два дня! Произошло это в 1952 году. К большому удивлению своего ученика Арт Кончелло решительно воспротивился тому, чтобы Фэй Александер выступал с этим трюком перед публикой; он слишком хорошо предвидел опасность этого шага и берег замечательного артиста! Это не помешало Фэю Александеру в том же году повредить плечо, упав в сетку. После этого гимнаст принял мудрое решение на пару лет оставить манеж, чтобы полностью восстановить свои силы, и лишь в 1955 году вновь попробовал сделать тройное сальто с Эдом Уордом-младшим в качестве ловитора.

Фэй Александер и Эд Уорд были дублерами Тони Кертиса и Берта Ланкастера в фильме «Трапеция». В 1957 году Фэй Александер основал собственную группу, где ловитором был Боб Йеркс, и смог регулярно делать не просто тройное сальто, но тройное переднее сальто с приходом на перекладину, протянутую ловитором!

И вновь Арт Кончелло, художественный руководитель Величайшего в мире цирка, воспротивился демонстрации подобных упражнений. Тройное сальто Александеры стали показывать, перейдя в 1959 году в Цирк братьев Полак. Боба Йеркса заменил впоследствии Пол Мак Козленд.