Чтение онлайн

Принимая должность регента на тех же условиях, какими пользовался и прежде, священник Эрастов просил только, чтобы войсковое правительство, со своей стороны, оказало все свое содействие, какое окажется нужным для того, чтобы поставить хор на приличную ему степень усовершенствования. Сам же он, по случаю отчисления своего от исполнения треб по Кордонной линии, ничем теперь не может быть отвлекаем от занятий с певчими.

Священник Эрастов, вступивши в управление певческим хором, нашел его, хотя и в штатном составе из 36 человек, но в полном расстройстве, причем оказалось много совершенно безголосых, которых нужно было немедленно заменить новыми. Кроме того, вместо двух человек, отправленных в Придворную капеллу, никого не было назначено, почему Эрастов просил разрешения Наказного Атамана занять их место новыми певчими, так как они для воспитания своего получали от войска особое содержание, независимое от средств, отпускавшихся на хор.

В 1859 году урядник Терпилец и казак Бибик, командированные в Придворную певческую капеллу для приготовления в регенты, окончили свое образование с успехом, и им были выданы аттестаты 2 разряда.

И. д. Наказного Атамана генерал Кусаков, ввиду окончания Терпильцем и Бибиком курса, признавая теперь излишним нанимать постороннего регента для управления певческим хором, предложил Войсковому Правлению допустить урядника Терпильца к исправлению должности регента Войскового хора, а священника Эрастова вовсе уволить от этой должности.

2 ноября 1859 г. урядник Терпилец принял в свое управление хор, а помощником к нему назначен был окончивший вместе с ним курс казак Митрофан Бибик<…>.

Генерал Кусаков в письме своем на имя директора Придворной певче-

ской капеллы 28 июня 1860 г. сообщил, что с возвращением урядника Терпильца в Екатеринодар Войсковой певческий хор значительно улучшился в отношении методы пения, но крайний недостаток нотных книг, необходимых для обучения певчих, лишает всякой возможности довести хор этот до возможной степени совершенства, почему он просил выслать эти книги из магазина при капелле, и в конце ноября того же года просимые ноты были высланы в певческий хор. В 1860 году Войсковое Правление, имея в виду, что форменное обмундирование, построенное в последний раз в 1856 году музыкантам и певчим, совершенно уже изношено и настоятельно требует замены новым, что войсковым музыкантам назначено обмундирование по определению самого Войскового Правления, форма же одежды для певчих присвоена на основании приказания Командующего войсками генерала от кавалерии Заводовского, и что все это обмундирование строится на счет самих певчих и музыкантов, признало необходимым ввиду увеличившейся на все дороговизны и скудости получаемого ими содержания, по возможности, упростить форменную одежду певчих и музыкантов.

Присвоенное для музыкантов обмундирование обходилось весьма недорого и было сходно с обмундированием музыкантов пеших батальонов войска Черноморского; одежда же певчих, не имея ничего общего с мундирною одеждою ни пеших батальонов, ни конных полков, обходится им очень дорого.

Поэтому Войсковое Правление признало необходимым форму обмундирования музыкантов оставить прежнюю, с тем, однако же, чтобы на плечевых погонах кафтана и шинели были высечены буквы «В. М.» (Войсковой музыкант) и чтобы, кроме плечевых музыкантских знаков, ни грудь, ни рукава, ни спинка кафтана не были обшиваемы белою тесьмою.

Певчим же выработано было следующее обмундирование: кафтан синего сукна с красною выпушкою на воротнике и обшлагах и с плечевыми погонами из красного сукна с высечкою на них букв «В. П.» (Войсковой певчий), шаровары из синего сукна, шинель (пальто) из серого солдатского сукна с такими же плечевыми погонами и буквами на них, как и на кафтане; для лета — фуражку из синего сукна с таким же околышем и одною выпушкою из красного сукна, а для зимы — шапка из черного курпея с верхом из синего сукна.

Командующий войсками граф Евдокимов в октябре 1860 года одобрил это упрощение и изменение формы обмундирования для войсковых музыкантов и певчих.

В марте 1834 года, с разрешения Войсковой Канцелярии, были куплены капельмейстером Родионенко новые инструменты у торговца г. Екатеринодара Мирона Шаповалова, а именно: 2 кларнета — бе с адурными коленами, 2 кларнета — це с цедурными коленами, 2 больших флейты с коленами, 1 пикколо — флейта черного дерева, 4 пикколо пальмового дерева це, де и еф и затем тростей и камыша — 1 ф. на сумму 368 руб.

В ноябре 1839 г. капельмейстер хорунжий Родионенко доносил в Войсковую Канцелярию, что инструментальная музыка, существующая с давнего времени при войсковой духовой музыке, при всех его трудах и желании не может быть усовершенствована по неимению в ней самых необходимых инструментов, как то: контрабаса, хороших скрипок и метронома и просил выписать их, а также и для духовой музыки: одну пару труб с полными машинами, одну пару настоящих турецких тарелок, камышу морского для тростей, скрипичных смычков, колочков для скрипок, канифоли и нот.

В числе нот он просил приобрести:

1) 10 увертюр лучших сочинителей для полной инструментальной и духовой музыки;

2) 5 увертюр для духовой музыки;

3) 2 попурри — соч. Гуммеля;

4) 10 скорых и 5 тихих маршей;

5) 10 новейших полонезов, 15 вальсов и котильонов, 10 мазурок и 2 галопада.

Кроме того, одну кларнетную школу с полными экзерцициями и одну простую школу для хроматических тромбонов о 3–х педалях.

Войсковая Канцелярия поручила приобрести все это в Москве подполковнику Табанцу, но он купил только 10 ф. канифоли, 3 ф. камышу, 12 скрипичных колков и 10 шт. гобойных тростей (остальные же предметы по неизвестной причине им не были куплены).

Ввиду этого уже в следующем 1840 году хорунжий Родионенко снова вошел с ходатайством о приобретении нового инструмента, так как весь старый, за самым небольшим исключением, пришел в полную негодность, при этом он представил в Войсковую Канцелярию опись старому инструменту с отметками о его состоянии; интересно отметить, что в этой описи в числе 9 негодных кавалерийских труб с кистями сделана следующая отметка: «из числа этих труб четыре, по необходимости, имеют употребление при наказании преступников».

Старый инструмент, требующий починки, был починен жившим в Екатеринодаре крестьянином Кузьмой Маркиным под руководством самого капельмейстера Родионенко. Починка была произведена хорошо и достаточно прочно.

Новый же инструмент был куплен в марте 1841 года в Москве подполковником Кухаренко у московского музыкального мастера Владимира Орлова, при этом были куплены 13 партитур разных пьес для музыки.

Войсковая Канцелярия указом от 30 ноября 1840 года предписала капельмейстеру сотнику Родионенко, чтобы из полученной платы за частную игру одну половину обращать в войсковой доход на пополнение издержек на содержание музыки, а одну треть обращать в пользу капельмейстера за труды.<…>

12 мая 1844 года Воронежской губернии, города Богучара 3 гильдии купец Петр Кривоносов подал прошение в Войсковое Правление, в котором изложил, что он, имея за собою 20–летнюю практику как регентскую при придворной церкви в г. Таганроге, так и капельмейстерскую у помещиков войска Донского, ротмистра Серебрякова и графа Орлова — Денисова, желает принять на себя должность по управлению обоими войсковыми хорами, певческим и музыкантским<…>.

На основании этого с ним был заключен 19 мая 1844 года следующий контракт: по принятии Войсковой капеллы Кривоносов обязывался обучить музыкантов войсковой духовой инструментальной музыке в числе 24 человек и сверх комплекта обучать и тех, которые будут назначены на место выбывающих по разным случаям из хора. Обучением музыке он должен был заниматься ежедневно по три часа в день, кроме дней воскресных, праздничных и торжественных.