Чтение онлайн

выделяются только гладкие черные волосы и опущенные ресницы

«бархатных» глаз. Обаяние, изящество девушки подчеркиваются

контрастом с тяжелой, несколько неуклюжей фигурой растерянного

Грушницкого.

Мрачной и страшной в своей житейской правдивости предстает

перед читателем в иллюстрации Кукрыниксов смерть Акакия

Акакиевича, скромного героя гоголевской повести (илл. 13). В тесной

неуютной каморке со сводчатыми потолками, с облупившейся

штукатуркой на стене, горит оплывшая свеча. Освещая грубый топчан с

лежащей фигурой, она выхватывает из трепетного полумрака лица

старушки и доктора. Зловещие тени, вырастая снизу, бродят по стене.

Поза старушки выражает настороженный вопрос, а доктор спокоен

и даже несколько брезглив. Не сняв пальто, он стоит у постели, через

плечо глядя на умирающего. Глаз не видно за квадратными стеклами

очков, но в выражении его лица нет ни жалости, ни сочувствия:

«Что же? Умирает еще один бедняк, трагедия невелика».

Об искусстве советской иллюстрации и о творчестве отдельных

ее мастеров написаны десятки книг, издаются альбомы, помещаются

статьи в журналах. Эта очень обширная и сложная область

советского изобразительного искусства получила широкое признание и

у нас на Родине, и за ее рубежом.

Лучшие произведения иллюстративного искусства

систематически показываются на художественных выставках. В Англии, США,

Германии, Франции, Италии, Китае и других странах известны

имена и работы наших иллюстраторов.

28

По сравнению с 30-ми годами советская иллюстрация далеко утла

вперед. Она теперь способна воспроизводить тонкие психологические

оттенки литературного произведения. Художникам-иллюстраторам

удалось решить сложную задачу единого построения серии, точного

распределения в ней нужных акцентов. Многие современные

иллюстративные серии — это изобразительные сюиты на темы

литературного повествования.

Требования современного читателя к иллюстратору очень велики,

и сами художники проявляют все возрастающую требовательность

и критическое отношение к своему искусству. Давно уже в практику

многих советских иллюстраторов вошло возвращение к ранее

сделанным произведениям, просмотр своих прежних работ с

современных позиций. Несколько раз, например, С. Герасимов дополпял

серию иллюстраций к «Делу Артамоновых» М. Горького (цв. вклейка),

по-новому прочли Гоголя Кукръшиксы, неоднократно возвращался к

своим ранее сделанным работам Д. Шмаринов. Так было с сериями

его иллюстраций к произведениям Некрасова, Пушкина, Лермонтова,

30

Достоевского, Горького. Иногда художники йереребатывают или

делают заново некоторые рисунки, а иногда просто дополняют

серию недостающими, по их мнению, листами.

Иллюстраторы не останавливаются на достигнутом, онп ищут

наиболее точные и выразительные пластические средства

художественного обобщения. Об этом говорят почти все большие

иллюстративные серии, созданные в последнее время. Одним из примеров нового

решения иллюстративного сопровождения текста является серия

очень талантливого, безвременно умершего художника Д. Дубинского

к рассказу Куприна «Поединок» (илл. 14). Шаг за шагом следуя

за писателем, Дубинский в рисунках, полных трагического

предчувствия и щемящей тоски, раскрывает историю героя. В цветовом

и пластическом решении иллюстраций столько тонких оттенков,

гармонии, что они действуют, как музыка.

Если в коротком и беглом очерке мне удалось дать хотя бы весьма

общее представление о сложности развития искусства иллюстрации,

о высоте ее художественного уровня в наши дни и пробудить интерес

к работам современных советских художников-иллюстраторов, то,

естественно, читатель заинтересуется и самим процессом создания

иллюстраций, теми этапами, которые проходит творческая мысль

художника, прежде чем получает зримое воплощение.

Современный человек является обладателем огромного богатства,

которое представляет собой художественная литература прошлого

и настоящего времени, и не будет преувеличением сказать, что

советский народ является наиболее мудрым наследником этого богатства.

Разнообразие художественной литературы, тираж, качество

массовой советской книги очень высоки. Недаром Советский Союз

считается пионером в создании массовой народной книги, и по его

стопам идут сейчас Китай и страны народных демократий. Велик и

процент иллюстрированных книг, издаваемых в нашей стране.

Таким образом, выбор у художника-иллюстратора очень большой. С

этого-то выбора и начинается творчество художника.

У каждого иллюстратора есть свой круг любимых писателей,

творчество которых отвечает характеру его дарования, наиболее

привлекающая его эпоха или, наконец, наиболее близкий ему

круг образов. Творческие симпатии отнюдь не означают, что

художник иллюстрирует только того или иного писателя, отражает

32

в своих произведениях только ту или иную эпоху. Но эти симпатии —

проявление творческой индивидуальности художника, они во многом

определяют его искусство. Так, например, Е. Кибрику близки образы,

воплощающие в себе народную силу, мудрость, стремление к свободе.

Он иллюстрирует «Кола Брюньона» Ромен Роллана, «Тиля

Уленшпигеля» Шарля де Костера, «Тараса Бульбу» Гоголя, русские

народные былины. Д. Шмаринову ближе всего ясная лирика