Чтение онлайн

переживании ужаса и восторга от того, что ты человек... Короче говоря, возникшие

беспокойство и шаткость как-то компенсировались романтизмом и патетикой. «Степного

волка» Германа Гессе1, я прочитал на одном дыхании. В то время я был одержим

1 Герман Гессе (1877-1962) – выдающийся швецарско-германский писатель, Лауреат Нобелевской

премии в области литературы. Его произведения, насыщенные символикой немецкого фольклора,

христианства и гностицизма, психоанализа и восточной философии, раскрывают одну и ту же

вечную тему – поиск Человеком самого себя. Имя и пафос творчества Гессе принадлежат сразу к

19

Гештальттерапией и Психодрамой2 – я использовал эти методы в группе, которую вел на

Психфаке, – и то, как у Гессе был описан «Магический Театр», завладело моим

воображением, начавшим уже вынашивать идею нового метода работы. Были у Гессе

фразы, которые прочно обосновались в моем уме: «...Как писатель строит драму из

горстки фигур, так и мы строим из фигур нашего расщепленного “я” все новые группы с

новыми играми и напряженностями, с вечно новыми ситуациями... Он взял фигуры, на

которые распалась моя личность, всех этих стариков, юношей, детей, женщин, все эти

веселые и грустные, сильные и нежные, ловкие и неуклюжие фигуры, и быстро расставил

из них на своей доске партию, где они тотчас построились в группы и семьи для игр и

борьбы, для дружбы и вражды, образуя мир в миниатюре.... и так этот умный

строитель строил из фигур, каждая из которых была частью меня самого, одну партию

за другой, все они отдаленно походили друг на друга, все явно принадлежали к одному и

тому же миру, имели одно и то же происхождение, но каждая была целиком новой. –

Это и есть искусство жить, – говорил он поучающе, – вы сами вольны впредь на все

лады развивать и усложнять, оживлять и обогащать игру своей жизни... Фигуру,

которая сегодня выросла в несносное пугало и портит вам партию, вы завтра понизите

в чине... а из милой, бедной фигурки, обреченной, казалось, на сплошные неудачи и

невезения, вы сделаете в следующей партии принцессу...»3

Итак, в течении двух недель у меня сформировалась идея Магического Театра. В

январе девяносто второго года мне понятно было, что можно «разобрать» личность

«главного героя» в группе на части, затем эти части, в качестве ролей, раздать остальным

членам группы и дальше «строить партии». В принципе, что-то подобное я делал уже,

занимаясь Психодрамой, но не хватало какого-то магического элемента – как сделать так,

чтобы это была не Психодрама, а Магический Театр, где «фигуры» сами знали бы, что им

делать и как играть. Для этого нужно было изобрести механизм передачи состояний. Как

это делать, я пока только догадывался и вот с этими-то догадками и планом Магического

Театра засыпал и просыпался в течении двух недель.

Догадка явилась неожиданно и была основана на опыте моих занятий медитацией и

энергетическими практиками. Я отрабатывал тогда для себя специальный ключ к

рабочему состоянию во время сеансов психотерапии. Это состояние я называл «Зеркало».

Упоминание метафоры «зеркала» в «Степном волке» привела меня к догадке, что не

двум культурным эпохам: соединяя модерн («произведения») и постмодерн («тексты»).

2 Гештальттерапия – метод психотерапии, разработанный Ф.Перлзом, направленный на

осознавание клиентом своих организмических процессов, завершение незавершенных

«гештальтов», контакт со своими подлинными чувствами, желаниями и потребностями, со «здесь

и сейчас». Гештальттерапия рассматривает четыре основных «защитных механизма» психики

(защитных от контакта с осознаванием) – проекцию, интроекцию, ретрофлексию и слияние, и

позволяет исследовать эти механизмы и освобождаться от них с помощью множества приемов и

техник: проективная игра, преувеличенное поведение, диссоциированный диалог (с проблемой,

частью личности, частью тела и т.п.), работа со сновидениями, выделение фигуры из фона,

выявление противоположностей, усиление чувств и др.

Психодрама – метод психотерапии, разработанный Дж.Морено, в котором клиенты проигрывают

свои действия посредством театрализации и ролевой игры. Используется как вербальная, так и

невербальная коммуникация. Разыгрывается несколько сцен, изображающих, например,

воспоминания о специфических событиях прошлого, незавершенные ситуации, внутренние

драмы, фантазии, сны, подготовка к предстоящим ситуациям с возможным риском или

непроизвольные проявления психических состояний «здесь и сейчас». Эти сцены либо

приближены к реальной жизненной ситуации, либо выводят наружу внутренние ментальные

процессы. Если требуется, другие роли могут взять на себя члены группы или неодушевленные

объекты. Используются техники – обмен ролями, дублирование, конкретизация, максимизация и

монолог.

3 Герман Гессе «Степной волк»

20

только я сам могу входить в это состояние, но и каким-то, пока загадочным для меня

образом, передавать это состояние актерам, чтобы они идеально отражали внутренний

мир главного героя.

Уже через неделю после этой догадки и серии проб по передаче состояния Зеркала в

паре с моим однокурсником Вовой, состоялся мой первый Магический Театр. У меня был

ключ от аудитории на Психфаке. По объявлению пришло шесть человек, да еще были мои

друзья: Вовка, Алена и Маша.