Чтение онлайн

В «Сестре Джеки» откровение Джеки Пейтон вынуждает ее признать, что она подсела на наркотики, поскольку не могла вынести бесконечного плача своего первенца. А значит, в своей зависимости виновата лишь она сама. Но это прозрение не спасет ей жизнь, поскольку отказаться от наркотиков ей не хватает силы воли.

Откровение – это момент бескомпромиссного «все или ничего», и этим оно опасно. Оно может стать самым запоминающимся, самым грандиозным моментом истории – а может оказаться жалким приступом графоманства.

На сцене или на экране откровение требует безупречного текста в преддверии, во время и после вспышки прозрения у персонажа, а также высочайшего актерского мастерства, чтобы его воплотить. Так, в развязке третьего акта «Касабланки» (Casablanca), когда Рик Блейн, устремив взгляд в будущее, говорит: «Кажется, вмешалась судьба!» – зритель с головой ныряет в бездну подтекста.

Однако еще более рискованным оказывается откровение в литературе. Прозрение, воспламеняющее разум героя, – это проверка не только для писательского таланта автора, но и для читательского воображения, и для убедительности персонажа. Именно поэтому от некоторых попыток изобразить в литературе глубокомысленное, переворачивающее жизнь бескомпромиссное прозрение очень хочется лезть на стенку.

Варианты главных героев

В большинстве историй главный герой – это один человек (мужчина, женщина, ребенок). Однако на самом деле заполнять центральную роль можно по-разному.

Дуэт главных героев

Вместо того, чтобы создавать одного многогранного главного героя, можно добиться сложности и объема, объединив двух персонажей с прямо противоположными качествами в дуэт главных героев.

В литературе один из таких примеров – Даниель Драво и Пиши Карнеган, спаянные Редьярдом Киплингом в необычную команду в «Человеке, который хотел стать королем». Дуэты главных героев встречаются и в сериях детективов, в частности в романах Джанет Иванович и Ли Голдберга о Фоксе и О’Хэйр.

На экране Уильям Голдман объединил Сандэнса Кида с Бутчем Кэссиди, а Кэлли Хоури – Тельму с Луизой. Дик Вульф ставит в одну упряжку полицейских и прокуроров в многосезонном сериале «Закон и порядок».

На сцене мы видим дуэты главных героев в таких произведениях, как «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» Тома Стоппарда, «В ожидании Годо» Беккета, «Стулья» Ионеско, однако здесь авторы создают их не ради сложной многогранности. Цель у них, скорее, противоположная – подчеркнуть одинаковость. Каждый из дуэтов одномерен, нереалистичен и обе его составляющие фактически неотличимы друг от друга.

Герой-группа

Группа персонажей становится главным героем при двух условиях: (1) несмотря на внешние различия, их роднит общее заветное желание; (2) стремясь к своей цели, они вместе терпят удары и вместе выигрывают – происходящее с одним отражается и на всех остальных. Если одержит победу один, они разделят ее и вместе двинутся дальше. Если сокрушат одного, рухнут все.

Примеры фильмов – «Семь самураев» (Seven Samurai), «Грязная дюжина» (The Dirty Dozen), «Бесславные ублюдки» (Inglorious Basterds).

Насколько велика может быть группа в роли главного героя? В «Броненосце “Потемкине”» Сергей Эйзенштейн выводит на борьбу с тиранией многотысячную толпу горожан и матросов. В фильме «Октябрь» (первое название «Десять дней, которые потрясли мир») многоликим главным героем Эйзенштейна становится весь российский рабочий класс.

Множество героев

В мультисюжетном повествовании нет центрального сюжета, есть лишь ряд сюжетных линий, объединенных одной общей темой и либо переплетенных («Столкновение»/Crash), либо нанизанных последовательно («Дикие истории»/Wild Tales). В таких случаях у каждой линии будет собственный главный герой.

Раздвоившийся герой

В таких произведениях, как «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» Роберта Льюиса Стивенсона или «Бойцовский клуб» Чака Паланика, две составляющие раздвоившейся личности сражаются за власть над нравственным «я» главного героя.

На экране Вуди Аллен переплетает в «Преступлениях и проступках» (Crimes and Misdemeanors) две зеркальные истории, пока их главные герои не сливаются в сознании зрителя в одного слабовольного, беспринципного обманывающего самого себя неудачника. Примерно то же самое мы наблюдаем у Чарли Кауфмана в «Адаптации» (Adaptation), а также в любом фильме, где есть оборотни.

Пассивный герой

Когда рассказчик перемещается на глубинное поле боя и вступает в психологическую битву за моральные, психические или гуманистические качества главного героя, персонаж может показаться окружающим пассивным. Поскольку его невыраженные мысли редко трансформируются в поступки, со стороны мы видим, будто он плывет по течению, эдакий пассажир-философ с парализованной личностью, тогда как на самом деле он ведет отчаянную, но невидимую борьбу, чтобы не наступать снова и снова на одни и те же грабли, или чтобы утихомирить рассудок, бурлящий от обилия вариантов решений, или заставить себя выбрать меньшее из зол.

Примеры. В «Молочнике» Анны Бёрнс безымянная главная героиня читает книги на ходу, старательно прячась от жизни и от пугающего ее преследователя. В фильме «О Шмидте» (About Schmidt) герой Джека Николсона, уйдя на пенсию, занимается тем, что пишет письма африканскому мальчику-сироте, жалуясь в них на жизнь – на прошлое, настоящее и будущее.

Чередующиеся герои

Когда персонаж заставляет читателя/зрителя поверить, что он и есть главный герой истории, а потом умирает, уходит или превращается в антагониста, история сразу принимает кардинально иной оборот.

В первой половине фильма «Поля смерти» (The Killing Fields) роль главного героя отведена американскому журналисту Сиднею Шанбергу, но когда он бежит от начавшейся в Камбодже резни, эстафета переходит к его оператору-камбоджийцу Диту Прану, и до развязки историю доводит именно он.

Главную героиню «Психо» убивают в середине фильма – и от этого ее гибель ошеломляет зрителя еще сильнее, а злодей кажется гораздо более страшным. После этого на первый план выходят сестра и жених погибшей, образуя дуэт главных героев.

Метафорический герой

Главными героями могут выступать и метафоры человеческой натуры – рисованные персонажи (Багз Банни), животные («Бейб»), неодушевленные объекты («ВАЛЛ-И»), – если они обладают свободой воли и имеют возможность в конфликтной ситуации принимать самостоятельные решения, стремясь к своей цели.

Персонажи первого круга

Первый круг включает в себя значимых персонажей, которые помогают или мешают главному герою, привлекают к нему внимание или отвлекают от него, играют при нем роль второго плана или вспомогательную. Роль второго плана меняет ход событий, вспомогательная – нет. Так, в классическом детективе полицейский, который обнаруживает тело жертвы, – это вспомогательный персонаж, а коронер, вычисляющий зацепку, которая позволит установить личность преступника, – роль второго плана. Главным же героем выступает детектив, который ловит и наказывает убийцу.