Чтение онлайн

Лихорадка бьет меня.

Не найти мне мира в тихом доме

Возле мирного огня.

(А. Блок)

Ощупай радостно свои мужские мышцы,

Возьми ружье, пращу, удилище и стэк, —

Ведь больше не на что, как на сухие мышцы,

Надеяться тебе, румяный человек.

(С. Нельдихен)

К разряду Т. р. относится и редиф.

ТАКТОВИ’К — своеобразная форма русского стиха; структура его выдержана в духе тактометрической системы, допускающей гармоничное сочетание в стихе любых ритмических модификаций краты: полносложных и неполносложных (паузных); ритмической разнодлительности слогов (долгие, краткие и кратчайшие); разноакцентных ритмов — константных и инверсированных. Эти Т. резко отличается от стихов силлаботонической системы, где обязательны: равносложие соизмеримых строк, равнодольность всех слогов, совпадение ударных слогов с метрическими акцентами размера (константный ритм), отсутствие внутристишных структурных пауз. Мерой Т., как и силлаботонического стиха, служит тактометрический период с его контрольным рядом; Т. скандируется четким речитативом. Практически основы Т. заложены в метрических формах русского народного стиха. Почти на протяжении всей истории русской поэзии, начиная с середины 18 в., у отдельных поэтов появились стихи, ритмическая структура которых противостоит канонам силлаботонической системы. Попытки нарушить каноническое равносложие метрического стиха и ввести паузные формы ритма встречаются у Г. Державина, В. Жуковского, М. Лермонтова, К. Рылеева, Н. Некрасова, А. Фета, Я. Полонского и др. Наиболее эффективными оказались опыты А. Блока, М. Кузмина, В. Маяковского, Н. Асеева, С. Третьякова и других поэтов, расширивших богатства русского стихосложения тактометрическими ритмами.

Вот ряд Т. трехдольного ритма, они явились в результате развития паузных трехдольников. Трехкратные трехдольники:

| Наш о | тец — за|вод. |

| Красная | ке-епка — | флаг. |

| Только за|вод позо|вет, |

| Руку | прочь, | враг! |

(В. Маяковский)

| Если | день | смерк, |

| Если | звук | смолк, |

| Все же бе|гут | вверх |

| Соки сос|но-овых | смол. |

(Н. Асеев)

| В небе ржа|вее | жести |

| Перст стол|ба ||

| Встал на на|значенном | месте, |

| Как судь|ба. ||

(М. Цветаева)

Четырехкратные трехдольники:

Би|лет — | щелк. Ще|ка — | чмок.

Сви|сток, —и рва|нулись ту|да мы, |

Ку|да, как | се-ельди | в сети чу|лок,

Плы|вут круго|светные | дамы. |

(В. Маяковский)

| Время ве|лит за|песню при|ня-аться, |

| Вбей | в шаг | марш! ||

| Взглянем, как | вырос за | эти три |на-адцать |

| Лет | рост | наш. ||

(С. Кирсанов)

Форма четырехдольных Т. целиком обусловлена традицией русской народной поэзии. Уже в стихотворении, приписываемом М. Ломоносову, можно найти опыт применения четырехкратного четырехдольника первого вида паузной формы в духе народных Т. (сатира на Тредиаковского):

Что за дым

По глухим

Деревням курится?

Там раскол,

Дно крамол

В грубости крутится.

Или в тактометрической записи по периодам:

| Что за дым | по глухим | деревням ку|рится? |

| Там раскол, | дно крамол | в грубости кру|тится. |

Среди сатир, написанных А. Бестужевым и К. Рылеевым, мы встречаем Т., четырехдольник третьего вида (запись по периодам):

Ах, | то-ошно | мне и в род|ной сторо|не:

Все в не|воле, в тяжкой | доле, видно, | век веко|вать.

Долго ль | ру-усский на|род будет | рухлядью гос|под,

И лю|дями, как ско|тами, долго ль | будут торго|вать?

Изобретательно использовал старинную форму русского стиха, т.н. «камаринскую», Я. Полонский в стихотворении «Беглый»; поэт обогатил ритм стиха (трехкратный четырехдольник третий) интересными модификациями:

Ты ку|да, уда|лая ты баш|ка?

Ухо|ди ты к лесу | темному по|ка:

Не се|годня-завтра | свяжут молод|ца.

Не у|шел ли ты от | матери-от|ца?

Не гу|лял ли ты за | Во-олгой в сте|пи?

Не си|дел ли ты в ост|роге на це|пи?

... «Ты не | спрашивай, в ли|цо мне не гля|ди.

От ме|ня, жена, гос|тинничка не | жди.

Много | всяких я по|дарков тебе | нёс.

Да, вишь, | как-то по до|роге все рас|трёс:

Я ви|на не пил — с во|ды был | пьян,

Были | деньги — не за|шил ка-ар|ман.»

Чрезвычайно оригинально по ритмическому строю стихотворение А. Блока «Из газет», написанное Т. (четырехкратный четырехдольник). Огромная эмоциональная сила, несмотря на внешне спокойный паузированный ритм, пронизывает эти стихи. Поэт рассказывает о трагедии женщины, покончившей самоубийством, о чем не подозревают ее веселые маленькие дети, оставленные в запертой квартире. Обращает на себя внимание такая выразительная деталь: глубокая пауза (семидольная!) в конце четвертого стиха, после прощания матери со спящими детьми; анакрузы в стихах разносложные:

| Вста-ала в си|я-аньи. Крес|ти-ила де|тей.

И | де-ети у|ви-идели | ра-адостный | сон. |

| Положила | до полу кло|нясь голо|вой,

По|сле-едний зем|ной по-о|клон. ||

| Коля про|сну-улся. | Радостно вздох|нул,

Голу|бо-ому | сну еще | рад ная|ву.

Прока|ти-ился и | за-амер стек|ля-анный | гул:

Зве|ня-ащая | дверь | хлопнула вни|зу.

Про|шли ча|сы. Прихо|дил чело|век.

С оло|вя-анно-ой | бля-ахой на | тё-оплой | шапке.

Сту|чал и дожи|да-ался у | двери чело|век.

Ни|кто не от|крыл. Иг|ра-али | в прятки, |

| Бы-ыли ве|селые мо|ро-озные | святки... |

После Блока интересные опыты Т. обнаружены у М. Кузмина и К. Бальмонта. Вот начало одного лирического стихотворения М. Кузмина, его структура выдержана в духе спокойного паузного четырехдольника первого: