Чтение онлайн

КОНФОРМИЗМ И КЛАКИ

Разнообразные проявления социальной «заразительности» подталкивают публику к групповому конформизму. В результате реакция зрителей на представление может оказаться непредсказуемой. Один и тот же спектакль в разных обстоятельствах подчас вызывает почти противоположную зрительскую реакцию. Исполнители утверждают, что аудитория бывает хорошей и плохой (независимо от количества зрителей в зале), и в их наблюдениях несомненно есть своя правда. Этот эффект можно изучать по реакции зрителей на кинофильмы: все сеансы одного фильма идентичны, но публика воспринимает их по-разному. По-видимому, толпа признает лидерство нескольких доминирующих индивидуумов, и общая атмосфера (принятия или отвержения, возбуждение или скуки) создается на основе того, как реагируют на зрелище эти лидеры.

Эффекты социального конформизма были продемонстрированы Эшем (Asch, 1956) в знаменитой серии лабораторных экспериментов. Люди, которых просили оценить сравнительную длину двух отрезков, попадали под влияние очевидно неправильных мнений, которые уверенно и единодушно отстаивали помощники экспериментатора. Поскольку критерии оценки артистического представления гораздо менее объективны, то в театре эффект конформизма, по-видимому, проявляется значительно сильнее.

Один из способов практического использования эффекта конформизма в театре – размещение в зрительном зале клаки, или профессиональных «хлопальщиков», которые пытаются «завести» остальную публику хохотом, аплодисментами, криками «браво» и другими подобными приемами. Пытались применять механические «клаки» – нечто вроде аппаратов для генерации смеха, – однако они оказались менее эффективными, чем опытные люди, чувствительные к ходу спектакля. Проблема в том, что если клака не преуспеет в ассимиляции публики (то есть не сможет увлечь зрителей за собой), то она может вызвать обратный эффект – то, что социальные психологи называют реактивностью (Brehm, Brehm, 1981). Если правдоподобие действий клаки окажется ниже определенного уровня, то публика может либо распознать нанятых агентов, либо воспринять их не как лидеров, а как диссидентов. В результате клака будет «отлучена» от общества, а основная масса аудитории настроится на еще более враждебный и холодный лад, противопоставляя себя изгоям.

Восприятие клаки публикой зависит от того, как одеты «хлопальщики» и как они размещены в пространстве. В идеале агентов следует распределять малыми группами по всему залу, а не собирать всех в одном месте; стиль одежды должен быть респектабельным, граничащим с модным (в зависимости от характера представления и присутствующей публики). Представителей клаки часто размещают в ложах и на верхних балконах, поскольку публика обычно не покупает билеты на эти места. Как правило, такая тактика себя оправдывает, если «хлопальщики» не слишком выделяются из общей массы и не походят на работников театра. Кроме того, с этих мест удобнее бросать цветы на сцену в конце спектакля (эту задачу иногда также поручают клаке, особенно в случае, когда необходимо польстить примадонне).