Чтение онлайн

Леонид Федоров начал сочленять плохо представимые вместе вещи собрав группу «Аукцыон». Такие дела.

Так и сочленяет. В «Дупле» таким образом достигнута абсолютная «сделанность» - выпячен жесткий вполне «панковский» бас, при этом мало, обычных для коллектива, «высоких» инструментов. Зато они уже до беспредела свободны в своих двухтактовых соло. Вокал достиг той степени аффектированности, когда тексты, которые и раньше (на мой взгляд, одно из главных достоинств метода «Аукцыона») не особенно осязались (благодаря чему не стесняли движений), теперь просто не воспринимаются - песни состоят из мощных, словно поэзию пропустили через «фузз», страшновато-вывернутых рефренов, которые уже не совсем слова - «…он не молчаливый, он немой!?» Вот так все. Но звучит красиво. Говорят, что очень сумрачно.

Не знаю. Отличие «Дупла» от «Бездны» Леонида Андреева в том, что здесь начинают пугать, зная, что страшно не будет. Самоиронию - единственный способ не поступиться искренностью в конце тысячелетия «Аукцыон» поймал очень верно. С благодарностью, Т. Лепесткова…

Создается впечатление, что если «Предатель» был апологией взаимодействия и взаимной чувствительности абсолютно раскованных музыкантов, то «Дупло» - следующий шаг -происходит некая систематизация самоустраняющихся звуков, объединение на новых основах. Получился такой маргинальный, нерешенный альбом, как и все у «Аукцыона», имеющего традицию сделав шаг по пути, отнюдь не доказавшему еще своей тупиковости, немедленно возвращаться к развилке. Но выбор будет сделан, и он будет выбором зрелости. Личное мнение автора - следующий альбом будет либо триумфом, либо падением, когда сделанное пустится с молотка. С надеждой, Т. Лепесткова…

Рис. С. КРАСНОВА

Стихи Олега Гарку-Ши

Фото В. ЩУРОВА

МЫ - РОК-Н-РОЛЛЬНАЯ ГРУППА!

Несколько вопросов Майку Науменко

Дмитрий Сидоренков: Майк, признаешь ли ты «Историю ЗООПАРКА», написанную А. Старцевым, редактором «Рокси», официальной биографией группы, и, если нет, то есть ли ей достойная замена, короче, есть ли у ЗООПАРКА свой биограф?

Майк: Нет, не признаю. Вообще же такой биографии нет и не было никогда. Если она и может быть написана, то только кем-то внутри самой группы, поскольку все видят наше творчество снаружи, а здесь необходим взгляд изнутри. Для этого же надо постоянно ездить, летать с нами, бывать на нашем концерте, скажем, в городе Владивостоке. То есть, надо видеть и показывать людей, как они есть.

Д. С: После того, как открыли шлюзы, масса отечественного рок-материала записана на фирменном виниле. К сожалению, я располагаю данными лишь о том, что композиции ЗООПАРКА вошли в сборную кассету советского рока. Было ли что-то еще?

Майк: Я толком не знаю, поскольку подобная информация ко мне не поступала. Я знаю точно, что в Италии у нас вышел буклет - концертный альбом. Видимо, какие-то еще записи есть, но они мне не попадались.

Д. С: Какой из своих альбомов вы считаете лучшим, и над каким, несмотря на конечный результат, было труднее всего работать?

Майк: Не знаю, что сказать конкретно, потому что все они разные; с одной стороны - разные по уровню, с другой - делятся на определенные градации. Так, существует альбом ЗООПАРКА и мои сольные записи. Но, видимо, самый лучший - это «55», очень эклектичный альбом, в нем очень резкие песни, и он совершенно не похож на ЗООПАРК.

Д. С: Майк, сейчас, пожалуй, наступает самый щекотливый момент в нашем интервью. Я знаю, что ты не любишь этот вопрос, но время заставляет задавать его снова и снова: почему ЗООПАРК на протяжении последних пяти лет не выпустил ни одного студийного альбома? Предупреждаю, что ответ типа «Нет хороших студий» отклоняется, так как в России все коллективы на сегодняшний день обречены на низкое качество фонограмм.

Майк: Все очень просто: раньше мы писались потому, что была студия. Если приведенный выше ответ отклоняется, то не имеет смысла и вопрос, потому, что на самом деле так оно и есть - ну что делать, если нам действительно не везет со студиями. В этом плане у нас просто облом, и я ничего не могу с этим поделать. Тогда, в былые годы, поставленные в идиотские условия, мы могли записываться в посредственных студиях, сейчас же требования к звукозаписи возросли. Поэтому мы пытаемся найти хорошую студию, чтобы сделать действительно качественную запись. Не хотелось бы возвращаться назад, к 16-ти каналам.

Д. С: Обычно, когда в сессиях звукозаписи у группы получается перерыв, то вынужденный пробел в дискографии компенсируется на Западе выпуском творений типа «Greatest Hit» или «Life», а у нас - всевозможными бутлегами из неопубликованных записей. Почему вы не воспользовались этим примером, ведь почитатели ЗООПАРКА могли бы быть вознаграждены таким подарком за свою поистине платоническую любовь к группе?

Майк (с нескрываемым удивлением): Да люди постоянно показывают мне массу всевозможных безымянных концертных записей ЗООПАРКА, разного качества и хронометража. Кроме того, есть и просто спертые студийные записи, всплывающие неизвестно откуда, о которых я и думать забыл. У нас есть идея в будущем скомпоновать этакий альбом «периода молчания», в котором объединить различные удачные куски студийных и концертных записей этого периода.

Д. С: Михаил, как насчет оброненных год назад слов о сольном альбоме? Есть какие-то предпосылки для его записи?

Майк: Я мечтаю об этом. Здесь стоит вернуться к тому объяснению, которое тобой отклоняется, поскольку здесь тот же случай. Я говорил и говорю именно об этом, и, честное слово, это правда. Вряд ли стоит говорить, скажем, о 582-канальной студии, но самое главное - это иметь человека, который мог бы поставить звук группе. Ведь у ЗООПАРКА масса пробных и бракованных записей - плоды прошлых сессий. Если бы были такие условия и подобный человек -я рад работать. А так - просто работа ждет. Но ведь мы, в принципе, не прекращали записываться - например, на киностудии для недавнего фильма («Буги-вуги каждый день», Студия документальных фильмов, 1989.
– прим. авт.).