Сила благодарности
Шрифт:
1. Наш духовный рост пошел не в ту сторону
Это выбор нескольких фундаменталистских религий, превративших Бога в судью. Они представили нам Бога, который все запрещает, дали нам список правил и заповедей, для того чтобы обуздать наши естественные стремления [67] .
2. Льготы были перенесены на будущее
Самозваные «поставщики духовности» также забывают упомянуть, что Бог, ПП или Вселенская Энергия доступны, чтобы наслаждаться ими и использовать прямо сейчас. Если нас просят подождать – это значит, что мы пропустим все дело.
67
В православном христианстве принят иной подход к ограничениям: запреты, встречающиеся в заповедях Ветхого и Нового Завета, направлены на совершенствование личности и приведение души к ее естественному состоянию, уподоблению Иисусу Христу. «Естественные побуждения» разбираются в том числе по принципу «все мне позволительно, но не все полезно» (1 Кор. 6: 12). Ограничения воспринимаются не как проявление строгости, но как необходимое условие безопасности духовной жизни, по аналогии с запретом помещать два пальца в розетку.
3. Речь идет о невидимом
Это звучит безумно: верить в невидимую силу, переориентировать жизнь на что-то, что глазами не увидеть.
Мне очень нравится, как определил духовность Рэйна Уилсон, актер, сыгравший продавца Дуайта Шрута в сериале NBC [68] «Офис». Он даже создал веб-сайт SoulPancake, для чего был, по его словам, привлечен «Дух блюда под названием тако» [69] , чтобы «прожевать важные жизненные вопросы».
68
NBC – американская коммерческая телекомпания и принадлежащая ей телевизионная сеть.
69
Тако – традиционное блюдо мексиканской кухни.
Вот как он описал это в недавнем подкасте:
«У нас, людей, много общего с обезьянами. Мы любим бананы, ухаживаем друг за другом, тратим много времени на уход за волосами. У нас есть свои законы, своя иерархия власти, мы образуем племена, иногда, когда действительно злимся, бросаемся фекалиями.
В этих вещах нет ничего плохого. Но духовность – это то, чем мы отличаемся от обезьян. Это та часть нас, которая создает прекрасные произведения искусства, ведет вдохновляющие разговоры, обдумывает смысл, стремится служить другим людям».
Итак, как вы связываетесь с этой необезьяньей частью себя? Следуя за своей радостью, вы движетесь к своему импульсу блаженства. Если вы идете по этому пути, вкладываете свою энергию в невидимую силу, которая питает Вселенную, у вас никогда не возникнет сомнений в том, что делать дальше или по какому пути следовать.
Нас учат прямо противоположному: получать хорошие оценки, следить за тем, чтобы подобные нам перестали бегать и кричать, как дикие привидения. Получается, что мы тратим свою жизнь на размышления: «Чего хочет от меня Бог? Что я должен делать со своей жизнью?» На самом деле у нас все уже здесь, в цвете…
Духовный капитал соприкасается с тем, что я называю полем бесконечного потенциала. Другие называют это Богом. Или Буддой. Или Вселенским Разумом. Не имеет значения, как вы это назовете. Важно, что вы знаете о Нем. Что вы признаете его огромную силу и практическую пользу.
Творческий капитал
Радость – во всем, что мы можем испытать. Нам просто нужно набраться смелости, чтобы отказаться от привычного образа жизни и перейти к нетрадиционному.
Подобно духовному капиталу, у этого захватывающего инвестиционного инструмента нет границ. У каждого из нас неограниченный запас творческих способностей. Все мы можем строить империи с помощью собственного воображения. А у наших муз есть неограниченное количество песен, фильмов, книг, изобретений, идей и множества других замечательных вещей, которые я не могу перечислить, потому что они еще не появились. В настоящее время они «рекламируются» людям, которые могли бы воплотить их в жизнь.
Вселенная нуждается в вас, чтобы вы помогли ей расширяться.
Нас всех просят привнести что-то новое. Это святое дело, и все мы к нему призваны.
Чтобы получить доступ к своему творческому капиталу, вы просто должны следовать за «звуковым сигналом». Вы должны использовать свой внутренний GPS, найти высокую частоту. Это то, чем вы бы занялись, если бы вы никогда не слышали слово «деньги». Вы поймете, что это «оно», когда почувствуете озноб, ощутите волнение и радость.
Следуйте за тем, что волнует вас больше всего, и нужные люди, материалы, возможности придут сами.
«Танцующий с Волками», «Черное или белое» и «Дархэмские быки» – всего лишь несколько фильмов, которые я полюбила благодаря тому, что актер Кевин Костнер умел «настраиваться на нужную частоту».
Однажды, учась на старшем курсе Университета штата Калифорния в Фуллертоне, он сидел в аудитории, просматривая студенческую газету. До этого момента его академическая карьера была довольно скучной. Он признавал, что мотивация на тот момент у него отсутствовала, а сам он понятия не имел, что делать с научной степенью в области бизнеса. Да и степень эту он собирался получать главным образом потому, что после окончания средней школы ему нечем было заняться.
На одной из последних страниц он случайно заметил объявление. Театральное отделение начинало прослушивание по пьесе «Румпельштильцхен» [70] . Кевин никогда в таком не участвовал – он был бейсболистом и пел в церковном хоре, но, к своему удивлению, обнаружил, что у него встали дыбом волосы на затылке. Он знал, что будет на этом прослушивании, в нем все горело.
«Я закрыл газету и сидел там, слушал монотонный голос преподавателя, но был взволнован, как никогда с момента поступления. Я был взволнован как ребенок», – говорил он.
70
«Румпельштильцхен» – сказка братьев Гримм о злом карлике и его деревянных солдатах, способном создавать золото из соломы, спрядая ее.
По дороге на прослушивание педаль газа его пикапа заклинило, машина понеслась по шоссе со скоростью почти 130 километров в час. Кевин был уверен, что во что-то врежется и погибнет, или кого-нибудь убьет, или, может быть, и убьет и сам погибнет. К счастью, он собрался с духом, перевел передачу в нейтральное положение, выключил зажигание и покатил с пронзительным криком по обочине дороги. Потом он выскочил из машины, перепрыгнул через дорожное ограждение и побежал на прослушивание.
Я хотела бы рассказать, как храбрость помогла нашему герою получить роль. Но не могу. Как он сам говорил: «У меня не было никаких навыков. Не вышло».
Но его воображение горело возможностями. Он был взволнован, потому что обнаружил свой творческий капитал.
«Я не хотел упражняться в бухгалтерском учете, – говорил Кевин, – а когда открыл для себя актерское мастерство, то понял, что хочу развиваться в этом направлении. Я хотел этому научиться».
Он стал студентом, который в ВУЗе фактически не учился: в течение дня он занимался строительными работами, а по вечерам бежал на уроки актерского мастерства: один, два, три раза в неделю.