Чтение онлайн

(1935 -36), Харьковского русского (1936-38), Моск. т-ра Ленсовета (1938-40). С 1940 - снова режиссёр Т-ра им. Леси Украинки.

Спектакли Н. отмечены поисками новых выразит. средств, стремлением к острой сценич. форме, созданию исполнительского ансамбля.

С 1924 Н. ведёт педагогич. работу, преподаёт мастерство актёра и режиссуру. С 1940- в Ин-те театр. искусства им. Карпенко-Карого (Киев). В 1947-52, и с 1960 - зав. кафедрой режиссуры; с 1961 - профессор.

Пост.: "Конец Криворыльска" Ромашова (1926), "Разлом" (1928); "Выстрел" Безыменского (1930), "Оптимистическая трагедия" (1933); "Кремлёвские куранты" (1940); "Живой труп" (1940); "Хождение по мукам" по А. Н. Толстому (1947), "Женитьба Белугина" Островского и Соловьева (1950), "Весна в Москве" Гусева (1953), "Комедия ошибок" Шекспира (1959), "Друзья и годы" Арбузова (1962).

С о ч.: Робота режисера, Кив, 1962; Режисер ? драматург, в кн.: Режисер ? вистава. 36. матер?ал?в, Кив, 1962. Р.Б.

НЕЛЛИ (Nelli), Якопо Анджело (1673-1767) - итальянский драматург. Член лит. академии "Аркадия". Получил известность как автор комедий (всего 16): "Служанка в пекарне", "Тот, кто мучит сам себя", "Старые соперники", "Служанка-госпожа", "Ученики вдовы", "Хитрая возлюбленная" и др. Н. способствовал популяризации творчества Мольера в Италии. Нек-рые его пьесы представляют собой переработку комедий Мольера, осуществлявшуюся путём контаминации нескольких сюжетов франц. драматурга (напр. у "Прециозная докторша" сочетает сюжеты "Смешных жеманниц" и "Учёных женщин"). Н. следовал также принципам итал. комедии дель арте в построении действия, сюжета (разл. недоразумения, подслушивания, переодевания и т. п.), в использовании приёмов буффонады. В драматургии Н. усиливаются морально-дидактич. тенденции, характерные для мещанской драмы эпохи Просвещения. Сюжет комедии Н. "Служанка-госпожа" стал основой одноим. оперы Перго-лези (1733). Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, M., 1957; Т o 1 d о P., L'oeu-vre de Moliere et sa fortune en Italie, Torino, 1910.

НЕЛЬСКИЙ (наст. фам.- Б у л а т о в с к и и), Валерий Сергеевич [р. 2(15).XI.1906 ]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Сценич. деятельность начал в 1922 в Смоленском драм. т-ре. Затем выступал в Свердловском, Куйбышевском и др. т-рах. Играл Чацкого, Молчалина; Монахова ("Варвары"), царя Фёдора Иоанновича (о. п. А. К. Толстого). С 1945 работает в Ярославском т-ре. Исполнил роль В. И. Ленина в спектаклях "Вечный источник" Д. И. Зорина (1956) и "Третья патетическая" Погодина (1959).

Роли: Карандышев, Жадов, Барон; Протасов ("Живой труп"). Макс Вента ("Заговор обречённых" Вирты; Гос. пр. СССР, 1950), Григории ("Чайка"), Протасов ("Дети солнца"), Юстус Вюльфинг ("Кредит у Нибелунгов" Куна), Стессель ("Порт-Артур" Попова и Степанова) и др. М. Люб.

НЕМЕНКО-БАБКОВСКАЯ, Мария Павловна [р. 5(18).XI 1.19111-русская советская актриса.Нар. арт. Тат. АССР (1956), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1934 окончила ре/к. ив 1959 актёрский заочный ф-ты ГИТИСа. В 1935- 1937 работала в т-ре Черноморского флота (Севастополь), в 1937-41-в ТЮЗе (Ростов-на-Дону). С 1942- актриса Казанского ТЮЗа им. Ленинского комсомола. Эмоциональная, лирич. актриса, Н.-Б. играла гл. обр. роли подростков, молодых девушек, затем характерные роли.

Роли: Женя ("Далёкое" Афиногенова), Петька ("Белеет парус одинокий" Катаева), Герда ("Снежная королева" Шварца), Ваня Солнцев ("Сын полка" Катаева), Бадейкнн ("Красный галстук" Михалкова), Зоя ("Сказка о правде" Алигер), Саша Бутузов ("Я хочу домой" Михалкова), Луиза ("Коварство и любовь"), Елена ("Мещане"); крошка Доррнт ("Жестокий мир" по Диккенсу), Лариса ("Не было ни гроша..." Островского), Вера Павловна ("Новые люди" по Чернышевскому), Анна Андреевна ("Ревизор") и др. Ц, /J,

HEMET (Nemeth), Ласло (р.18.IV.1901) - венгер-ский писатель и драматург. Лит. деятельность начал в конце 20-х гг. В 30-е гг. написал цикл историч. драм ("Гус", "Сеченьи" и др.), проникнутых отвлечённым гуманизмом. После освобождения Венгрии (1945) Н. преодолевает "народнические" убеждения, приходит к осознанию правоты социалистич. идей. В драме "Гали-леи" (1956, Т-р им. И. Катоны) Н. ставит проблему долга учёного-правдоискателя в эпоху реакции, но решает её с морально-этич. позиций. В 1961 пишет историч. драму "Два Бойаи" об известном венг. математике конца 19 в., в 1962-драму "Поездка", в к-рой обличает обывательские представления о социализме. Переводил Шекспира и сов. драматургов.

Соч.: Галилей, М., 1958.

Лит.: Гершкович А. А., Современный венгерский театр, М., 1963. А. Гер.

HEMET (Nemeth), Марика (р. 26.VI.1925)- венгерская артистка оперетты. С 1946 выступает в Будапештском т-ре оперетты. Выдающаяся исполнительница роли Сильвы. С успехом исполняла роль Василины в оперетте "Трембита" Милютина и др. Игра Н. отличается обаянием, тонким художеств. вкусом. Пр. им. М. Ясаи (1955) за исполнение ролей в классич. опереттах. Лит.: Грошева Е., Искусство венгерской оперетты, "Театр", 1956, "\ 3. А. Ив.

НЕМЕЦКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА - см. Немецкий театр оперы и балета.

НЕМЕЦКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зарождение Н. д. связано с нар. иск-вом шпильманов, к-рое встречало сильное противодействие церкви. В дальнейшем развитие драмы в Германии в средние века, как и в др. странах Зап. Европы, протекает в рамках духовной драмы, возникшей из нек-рых частей католич. мессы. В 14-15 вв. появляются разработанные типы духовной драмы - литургическая драма, рождественская Драма, Драма О страстял 'Христовых. Постепенное включение ." ; ррит-уалыюе действо бытовых эпизодов, связанных с совр. жизнью, расширение игрового начала, нар. элементов привели к переносу действия из храма на площадь и улицы города, к замене латинского языка немецким. Эти тенденции становятся основой мистерии, выражающей идейные и эстетич. запросы нем. бюргерства. В 14-15 вв. наряду с мистериями на традиц. евангельские сюжеты начинают развиваться миракли - драмы на сюжеты из жизни святых и легенд ("Миракль о Теофиле", 15 в., "Госпожа Ютта" Дитриха Шернберга, ок. 1490). Это свидетельствовало о дальнейшем обмирщении религ. драмы. В 15 в. появились светские пьесы на сюжеты из героич. эпоса, артуровских сказаний, нар. песен ("Игра о Нейдхарте"), получил распространение жанр фастнахтшпиля ("масленичных игр"). Эти комич. пьесы (среди авторов - Г. Розенплют и Г. Фольц из Нюрнберга), рассчитанные на вкусы гор. публики, часто включали и социальные моменты. Выдающиеся образцы гуманистич. драмы - комедии "Хенно" и "Сергий" И. Рейхлина.

После утверждения протестантизма появилась поле-мич. драма, защищавшая его принципы (лат. школьные драмы Т. Наогеорга, нем. библейские драмы И. Греффа, Б. Крюгера, П. Ребхуна). Протестантизм, воспринятый как освобождение от духовного гнёта, стимулировал дальнейший расцвет драмы в творчестве мейстерзингеров, и прежде всего Г. Сакса. Его фаст-нахтшпили, комедии и трагедии отличаются разнообразием тематики и лит. мастерством. Сакс заимствовал сюжеты из Боккаччо и др. писателей, из шван-ков, внося в пьесы элементы совр. быта и психологии. Одновременно в Германии развивалась протестантская школьная драма, иезуитская драма и т. д.

В конце 16-17 вв. в Германии выступали "англий-ские комедианты", к-рые оказали нек-рое влияние на Н. д., тяготевшую к тем же формам построения, что и англ. драма, но отстававшую от неё. В подражание англичанам писал пьесы герцог Генрих Юлиус Брауншвейгский ("Сусанна" и др.).

К 17 в. относится творчество А. Грифиуса, выразившее трагизм и противоречия эпохи Тридцатилетней войны. Ему принадлежат образцы трагедии ("Лев Армянин", 1646), драмы из жизни простых людей ("Кар-денио и Целинда", 1657), комедии ("Господин Петер Сквенц", 1663, где использованы мотивы "Сна в летнюю ночь"). На его творчестве сказалось воздействие классич. драмы (голл. драматург И. Вондел) и сти-листич. норм барокко. В условиях раздробленности Германии художеств. достижения Грифиуса не могли получить широкой обществ, поддержки и продолжения в творчестве др. драматургов, но демократич. тенденции в Н. д. всё же существовали (комедии X. Вейзе и X. Рейтера). Формально Грифиусу следовал Д. К. Лоэнштейн, автор патетич. трагедий из римской истории, перенёсший в Н. д. традиции историч. драмы иезуитов. В то же время в нем. т-ре были распространены т. н. "главные и государственные действа" - кровавые трагедии на историч. или библейские сюжеты, призванные поражать зрителя, рассчитанные на непритязат. вкусы горожан.

В 18 в. раздробленная феодальная Германия переживала глубочайший политич. кризис, в условиях к-рого как форма духовной оппозиции протекала активная творч. и идеологич. деятельность представителей нем. Просвещения. "Эта позорная в политическом и социальном отношении эпоха была в то же время великой эпохой немецкой литературы" (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 562). Вначале Н. д. развивалась под воздействием классицизма, принципы к-рого переносил на нем. почву И. X. Готшед. Он стремился искоренить "грубую" драму, царившую в нем. т-ре, но при этом изгонял из Н. д. и нар. элементы, устанавливал ограничения класспцистич. правил. Дав талантливого драматурга в лице И. Э. Шлегеля, класспцистское направление изжило себя уже к сер. 18 в., когда в Германии появились зачатки мещанской драмы (X. Ф. Вейзе, X. Ф. Геллерт).

Подлинным реформатором Н. д. и т-ра стал Г. Э. Лессинг. Начав с комедий в классици стеком стиле, он написал в 1755 драму "Мисс Сара Сампсон", где использовал опыт бурж. англ. драмы. В "Гамбургской драматургии" (1767-69) Лессинг глубоко обосновал эстетику и поэтику новой драмы, выражавшей демократич. тенденции. В драме "Эмилия Галотти" (1772) Лессинг дал образец трагедии, в к-рой трагизм вытекал не из классицистского нормативного пафоса, а из самого жизненного материала, выбранного в соответствии с просветительским идеалом гуманизма. Драма "Натан Мудрый" (1778) явилась первой нем. драмой идей. '