Чтение онлайн

Майоров - "Глубокая ' разведка" Крона; Мефистофель, Яго).

Лит.: Гвоздев А., Зап.-европ. театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.М., 1939; В a b J., Das Theater der Gegenwart, Lpz., 1928; 25 Jahre Deutsches Theaters, hrsg. von H. Rothe, Munch., 1930; Reinhardt und seine Buhne, hrsg. von E. Stern und H. Herald, B., 1919; Jacobsohn S., Max Reinhardt. 5. Aufl., B., 1921; J herin g H., Von Reinhardt bis Brecht, Bd 1-3, В., 1958-61; Deutsches Theater. Bericht uber 10 Jahre, B., 1957. И. Н.

НЕМЕЦКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, собств. Немецкая государственная опера (Die Deutsche Staatsoper),-музыкальный т-р ГДР. Находится в Берлине. До 1918 наз. Королевская опера. Открыт 7 дек. 1742 в Берлине пост. оперы первого руководителя т-ра К. Грауна "Цезарь и Клеопатра". Здание т-ра было построено арх. Г. Кнобельсдорфом, трижды восстанавливалось (в 1843, 1941-42, 1955). В первые годы работы в репертуар входили гл. обр. итал. оперы,труппа состояла из итал. певцов. В 70-х гг. 18 в. в Н. т. о. и б. с успехом выступала певица Г. Ма-ра. В 1775-94 т-ром руководил композитор И. Ф. Рей-хардт, к-рый стремился развивать нац. иск-во. Начиная с 80-х гг. ведущее место стала занимать нем. труппа. Ставятся оперы Моцарта "Бельмонт и Констанца", "Дон Жуан", "Свадьба Фигаро". В 1807-15 директором т-ра был А. Иффланд. Преемник Иффланда К. Брюль, возглавлявший т-р до 1828, организовал сильную труппу, с к-рой связаны успехи нац. оперы. Здесь были пост. "Фиделио" Бетховена (1815), "Вольный стрелок" (1821), "Эврпанта" (1825), "Обе-рон" (1828) Вебера, оперы Г. Маршнера, Л. Шпора. Под упр. О. Николаи прошли его "Виндзорские проказницы" (1849). В 1845 пост. оперы Флотова "Алее-сандро Страделла" и в 1848 - "Марта"; в 1842 - "Гугеноты" и в 1850 - "Пророк" Мейербера. Крупным событием в истории нем. муз. т-ра были пост. опер Вагнера: "Летучий голландец" (1844), "Риенци" (1847), "Тангейзер" (1856, 1864), "Лоэнгрин" (1859), "Нюрнбергские мейстерзингеры" (1870), "Тристан и Изольда" (1876), цикл "Кольцо Нибелунга" (1881), успех к-рых во многом определялся исполнением певца А. Нимана. В Н. т. о. и б. выступали певцы - П. Лукка, Д. Арто, М. Маллингер, Л. Леман; дирижёры Ф. Вейнгарт-нер в 1891, позже К. Мук и Р. Штраус (с 1898). Ставились оперы Дж. Россини, В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди, Дж. Пуччини, А. Буальдьё, Ф. Обера, Ж. Бизе и др. зарубежных композиторов.

В нач. 20 в. т-р переживал кризис, несмотря на наличие превосходных исполнителей. Руководители т-ра не допускали на его сцену новых произв.; исключение составляли оперы Р. Штрауса "Без огня" (1902), "Саломея" (1906), "Электра" (1909), "Кавалер роз" (1911), "Ариадна на Наксосе" (1913). Оживление деятельности т-ра наступает в 1919, когда в разные годы им начали руководить Р. Штраус, М. Шиллинге, Л. Блех, В. Фуртвенглер, Э. Клейбер, Б. Вальтер, О. Клемперер, К.Краус, Г. Кнаппертсбуш, Г. Караян.

Среди лучших спектаклей: "Палестрина" Пфицнера (1919), "Женщина без тени" Р. Штрауса (1920), "Турандот" Бузони (1921), "Золотой петушок" (1923), "Дальний звон" Шрекера, "Енуфа" Яначека (1924), "История солдата", "Пульчинелла", "Байка о лисе" Стравинского, "Воццек" Берга (1925), "Дафна" и "День мира" Р. Штрауса (1935), "Иван Сусанин" (1940), "Чародейка" (1941); ставились оперы Римского-Корсакова, Мусоргского, Сметаны.

В годы войны здание т-ра было разрушено. После войны спектакли давались в "Адмиральпаласт"; дирижировали И. Кейльберт, Э. Клейбер. Было пост. "Осуждение Лукулла" Дессау (текст Б. Брехта, 1951). 4 сент. 1955 т-р открылся вновь в восстановленном помещении спектаклем "Нюрнбергские мейстррзинге-ры"; в 1955-62 гл. дирижёром т-ра был Ф. Конвичный, в 1955-63 директором т-ра был М. Буркхардт. В репертуаре т-ра: "Фаворит" Вагнера-Регени, "Воццек" Берга, "Водоворот" Сухоня, "Ревизор" Эгка, "Обручение в монастыре" Прокофьева, "Бедный Конрад" Фореста и др. В т-ре выступали лучшие артисты и дирижёры разных стран. Илл. см. при ст. Немецкий театр (музыкальный).

Лит.: Schneider L., Geschichte der Oper und des Koniglichen Opernhauses in Berlin, B., 1852; Brachvogel A. E., Geschichte des Koniglichen Theaters zu Berlin, Bd 1-2, В., 1877-78; W eddige n 0., Geschichte des Berliner Theaters, B., 1899; Kapp J., Die Staatsoper von 1919-1925, B.
– Stuttg., 1925;

Kapp J., Geschichte der Staatsoper Berlin, В., 19У7;

F e t t i n g H., Die deutsche Staatsoper, B., 1960; Die Deutsche Staatsoper Berlin. 1955-1960, В., 1961. Ал. М.

НЁМЕЧЕК (Nemecek), Йиржи (р. 12. VI. 1924) - чехословацкий балетмейстер. Иск-ву танца учился в 1937-39 у педагогов Я. Никольской и И. Псота. Балетмейстерскую деятельность начал в г. Опаве (1945-48). С 1958 руководит балетной труппой Нац. т-ра в Праге. Среди лучших пост.: "Юность" Чулаки (1956,Пльзен), "Слуга двух господ" Бургхаузера (1958, Прага), "Отелло" Гануша (1959, Прага), "Сказ о каменном цветке" Прокофьева (1961, Прага) и др.

Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky balet, [Praha, 1962]. H. Шер.

НЕМЙРОВА-РАЛЬФ, Анастасия Антоновна (урожд. Н е ми p о в а; 1849-1929) - русская актриса. Засл. арт. Республики (1923). Сценич. деятельность начала в конце 60-х гг. 19 в. в Н. Новгороде. Выступала преим. в провинции (гг. Владимир, Н. Новгород, Казань, Самара, Харьков, Киев, Одесса, Воронеж, Саратов и др.). Некоторое время играла в Москве в Пушкинском т-ре Бренко (1880-81) и в Т-ре Горевой (1890-91), а также в пригородных т-рах Петербурга (в Павловске и Ораниенбауме). Н.-Р. исполняла роли амплуа героинь, обладала замечат. природными данными (красивая внешность, мелодичный, тёплый по тембру голос), но её игре были свойственны нек-рая холодность, склонность к внешне эффектным приёмам. Лучшие роли: Катерина ("Гроза"), Тугина ("Последняя жертва"), Марьица ("Каширская старина" Аверкиева), Мария Стюарт; Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына) и др. В 1900 после трёх дебютов была принята в Александрийский т-р на амплуа грандам и старух; работала здесь до конца жизни.

Роли: Огудалова; Звездинцева ("Плоды просвещения"), Турусина, Мурзавецкая; Анна Андреевна ("Ревизор"), княгиня Тугоуховская ("Горе от ума"), Гурмыжская и др. А. Шн.

НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО, Владимир Иванович [11(23). XII. 1858, Озургеты, Грузия, - 25.IV.1943, Москва] - рус. сов. режиссёр, театр. деятель, писатель, драматург. Нар. арт. СССР (1936). Совместно с К. С. Станиславским был основателем и руководителем Московского Художественного академического театра СССР имени М. Горького.

Род. в семье военного. Детство провёл в Тифлисе. С юных лет проявлял большой интерес к т-ру, с успехом участвовал в любительских спектаклях. Позднее, занимаясь на физико-математич. ф-те Моск. ун-та (1876-79), продолжал глубоко интересоваться т-ром. Театр. воззрения Н.-Д. складывались под влиянием эстетики рус. революционных демократов, А. Н. Островского, а также под непосредственным воздействием реалпстич. иск-ва крупнейших актёров моск. Малого т-ра - М. Н. Ермоловой, Г. Н. Федотовой, О. О. Садовской, А. П. Ленского и др. В 1877 развёртывается деятельность Н.-Д. как театрального критика (статьи и обзоры в журналах "Будильник", "Артист", газетах "Русский курьер", "Новости дня" и др. под псевдонимами В л., В ладь, Гобой, Нике и Кикс, и др.). Н.-Д. защищал реа-листич. традиции рус. сцены, выступал против идейного застоя, преобладания внешних эффектов, за коренное обновление репертуара, тесную связь т-ра с передовой лит-рой. В своих блестящих по форме статьях Н.-Д. обнаружил тонкое понимание актёрского иск-ва и драматургии; подробно анализируя игру выдающихся совр. актёров, он настойчиво выдвигал требование многоплановых сценич. образов, резко протестовал против рутинных приёмов игры, ставил вопрос об интеллигентности актёра. Он глубоко ощущал оторванность т-ра от современности, от запросов демократич. зрителя и не раз обращался в дирекцию имп. т-ров с проектами реформ. Уже тогда его увлекала идея создания общедоступного т-ра, обновления т-ра через драм. школу.

В эти же годы Н.-Д. выступает и как писатель (первый рассказ "На почтовой станции", 1881). Он был автором многих повестей, романов (наиболее известны "На литературных хлебах", 1890, изд. 1891, "Губернаторская ревизия", опубл. 1895) и пьес ("Последняя воля", 1888, "Новое дело", 1890, "Золото", 1895, "Цена жизни", 1896, "В мечтах", 1901). В своих произв. Н.-Д. рисовал гл. обр. жизнь рус. интеллигенции и её трагедию в условиях бурж. об-ва. Драмы его пользовались большой популярностью, ставились в Александрийском и Малом т-рах с участием Ермоловой, Садовской, Савиной, Ленского и др., а также в провинции. Однако, несмотря на крупный успех его пьес, Н.-Д. предъявлял к своей драматургии повышенные требования, что ярко выразилось в его отказе от присуждённой ему в 1896 Грибоедовской премии за пьесу ;Цена жизни" в год появления чеховской "Чайки". Участвуя в постановках своих пьес в Малом т-ре, Н.-Д. имел возможность ещё глубже ощутить необходимость творческих преобразований в области сценич. иск-ва. Первоначальный путь к этому он видел в педагогич. деятельности, в подготовке молодых актёров, свободных от сценич. штампов, способных чутко прислушиваться к запросам жизни и новым явлениям в драматургии. В 1891-1901 Н.-Д. вёл преподавательскую работу в драматич. отделении Муз .-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. В сво ей педагогической работе Н.-Д. стремился к раскрытию индивидуальных качеств учащихся, требовал от них проникновения в идейную сущность и стилистику пьес. Заинтересованный режиссёрской деятельностью К. С. Станиславского в руководимом им Обществе искусства и литературы, Н.-Д. обратился к нему с предложением объединить усилия в деле реформы рус. т-ра. Результатом их встречи явилось создание в 1898 Художественно-общедоступного т-ра (так вначале назывался МХАТ), в труппу к-рого наряду с участниками Общества искусства и литературы вошли лучшие ученики Н.-Д. по Филармонич. уч-щу. В тесном содружестве со Станиславским Н.-Д. осуществлял творческое и организационное руководство МХТ; будучи "заведующим репертуаром", он определил идейно-репертуарную линию т-ра, сразу же придав ей ярко выраженное передовое, демократич. направление. Н.-Д. первым понял новаторское значение драматургии А. П. Чехова. Н.-Д. вместе с коллективом МХАТа и Чеховым явился инициатором привлечения М. Горького к драматургич. деятельности и помог ему советами при создании его первых пьес ("Мещане", "На дне, написанных для Художеств. т-ра. Обращение к Горькому, крупнейшему представителю пролетарского иск-ва, явилось вершиной общественной активности МХАТа в период подготовки революции 1905- 1907. Н.-Д. осуществил вместе со Станиславским постановку пьесы Горького "На дне" (1902) и всех пьес Чехова (самостоятельно он поставил "Иванова", 1904), с предельной зоркостью вскрывая сущность произведений, увлекая актёров блестящим психологич. анализом образов, тонкостью режиссёрских приёмов. Он ввёл в репертуар т-ра и поставил пьесы видных зап.-европ. драматургов -Г. Ибсена ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся", 1900, "Столпы общества", 1903, несколько позднее "Росмерсхольм", 1908), Г. Гауптмана ("Одинокие", 1899,совм. со Станиславским), касающиеся важных вопросов современности. В годы 1905- 1906 значительными художественно-общественными явлениями были постановки "Дети Солнца" Горького (совм. со Станиславским) и "Бранд" Ибсена. В числе крупнейших работ Н.-Д.
– спектакль "Юлий Цезарь" Шекспира (1903), в к-ром давалась широкая картин" упадка республиканского Рима и подчёркивалась мысль о непрочности власти, оторванной от народа. В период полптпч. реакции, наступившей после подавления революции 1905-07, в годы идейного упадка т-ра Н.-Д. гл. внимание уделял работе над рус. классич. репертуаром. Им были поставлены: "Горе от ума" (1906) и "Ревизор" (1908) (оба спектакля совместно с К. С. Станиславским), "Борис Годунов" Пушкина (1907), "На всякого мудреца довольно простоты" Островского (1910), "Живой труп" (1911);

"Нахлебник" Тургенева (1912), "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина (1914), "Каменный гость" Пушкина (1915). Н.-Д. давал новое сценич. истолкование, вскрывал прогрессивную направленность рус. классики, умел выявить особенности стиля автора, обрисовать характер изображаемой эпохи, находить тончайшие сценич. приёмы, ярко и смело обрисовать образы. Вместе с тем в этот период в творчестве Н.-Д. сказались противоречия,порождённые общим кризисом бурж. культуры. Он ясно осознавал важные обществ. задачи, стоявшие перед МХТ. В своих письмах (к И. М. Москвину, Л. Я. Гуревич и др.) и выступлениях перед труппой он указывал на опасность идейного отрыва т-ра от передовой общественной жизни. Однако в выборе совр. пьес Н.-Д. зачастую ошибался. Он включал в репертуар пессимистич. пьесы Л. Н. Андреева ("Анатэма", 1809, "Екатерина Ивановна", 1912, "Мысль", 1914), С. С. Юшкевича ("М1зегеге", 1910), Мережковского ("Будет радость", 1916), стремясь найти в них элементы протеста, разоблачение бурж. морали и не замечая идейной порочности этих произв. В поисках рус. трагедии Н.-Д. пост. в МХТ инсц. романов Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы" (1910)- спектакль необычной формы (показывался в течение

2 вечеров; в спектакль был введён чтец), отмеченный рядом выдающихся актёрских работ и "Бесы" (шёл под назв. "Николай Ставрогин", 1913). Появление на сцене МХТ последнего спектакля вызвало гневный протест Горького, к-рый видел в пост. инсценировок Достоевского поддержку болезненных настроений части рус. интеллигенции.

С первых же дней Октябрьской революции Н.-Д. принимает широкое участие в обществ.-театр. жизни страны (был членом высшего органа по управлению театрами - Центротеатр). Он разрабатывал проект реорганизации Большого т-ра, стал одним из основателей и редакторов журнала "Культура театра", выступал с многочисл. лекциями и беседами, защищая принципы реалистич. иск-ва.

Под руководством Н.-Д. происходит реорганизация МХАТа. Он помог обновлению труппы МХАТа, привлёк в неё молодых актёров и способствовал решительному сближению т-ра с сов. действительностью. Н.-Д. осуществил ряд постановок, имевших принципиальное значение в развитии сов. театра, деятельно работал с драматургами над созданием современного сов. репертуара. Им были пост. спектакли: "Пугачёвщина" Тренёва (1925), явившийся первым обращением МХАТа к историко-революционной теме, "Блокада" Вс. Иванова (1929), "Половчанские сады" Леонова (1939). Борясь с мелким бытовизмом, добиваясь широкого обобщения явлений, он находил особые приёмы для каждого спектакля (так, напр., спектакль "Блокада" был решён как патетич. совр. трагедия). Одной из значительнейших работ Н.-Д. был спектакль "Любовь Яровая" (1936) - многокрасочное историч. полотно, в к-ром режиссёр стремился дать синтез политич. идеи с ярким художественным изображением. Именно в эти годы режиссура Н .-Д. получила окончательную стройную завершённость, приобрела чёткую идейную и художественную целеустремлённость, уверенность пси-хологич. разработки образов, точность формы. Н.-Д. было свойственно безошибочное понимание стиля автора, блестящее умение работать с актёром. Для теории и практики т-ра чрезвычайно важно разработанное Н.-Д. учение с синтезе "трёх восприятии" (социального, психологического и театрального, в слитности к-рых он видел непреложное условие подлинного творчества), о "втором плане сценич. жизни актёра" и о "зерне" образа (близкое учению о "сверхзадаче" Станиславского), о "мужественной простоте" и о "физическом самочувствии" и т. д.