Чтение онлайн

Актёрская работа С. началась под рук. Е. Б. Вахтангова. В пост. Вахтанговым спектаклях С. играл Жозефа ("Чудо святого Антония" Метерлинка, 1921), Пан-талоне, Труффальдино ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922) и др. Решающее значение на формирование таланта актёра оказал спектакль "Принцесса

Турандот", проникнутый верой в облагораживающую силу иск-ва, поэзию т-ра. Один из наиболее послед о-ват. учеников Вахтангова, развивающих его наследие, С. в то же время глубоко оригинален, его актёрское ы режиссёрское искусство составляют определённое направление в совр. сов. т-ре. В творчестве С. нар. истоки театр. иск-ва выступают в поэтич. форме театра-игры, театра-импровизации. Это "вахтанговское" начало С. в дальнейшем приблизил к бытовой драме, сохранив музыкальность, искромётное чувство радости творчества. Глубокая содержательность, своеобразное чувство комического, яркая праздничность таланта характерны для С. актёра и режиссёра. С. создал виртуозные, блестящие и в то же время глубокие, содержательные комедийные образы, исполненные обаяния, артистичности, яркой изобретательности. Его лучшими ролями в комедии были Бенедикт ("Много шума из ничего", 1936), Доменико Сориано ("Филу-мена Мартурано" Де Филиппе, 1956). Жанровое разнообразие - одна из главных черт творчества С. Ему близок сатирич. гротеск - роль вице-короля ("Комедии Мериме", "Карета св. даров", 1924), короля Клавдия ("Гамлет", 1932), герцога де Шолье ("Человеческая комедия" по Бальзаку, 1934), Хлестакова (1939), Шварца ("Потерянный сын" Арбузова, 1961). Трагедийное начало творчества проявилось в исполнении ролей Жана ("Флорисдорф" Ф. Вольфа, 1936), Кости-капитана ("Аристократы" Погодина, 1935), героич. звучание получил образ Сирано де Бержерака (о. п. Ростана, 1942). К лучшим ролям актёра относятся также романтические образы Дон Кихота(о. п. Булгакова, 1941), Олеко Дундича (о. п. А. Ржешевского и М. Каца, 1942). Пройдя большой путь внутр. эволюции, С. пришёл в своём иск-ве к психологически углублённым характерам, к философским темам. Лучшим режиссёрским работам С. присущи гражданственная страстность, острота, контрасты, лёгкость, изящество, выразительность формы ,своеобразие трактовки. Особенно ярко проявилось общественное, публици-стич. содержание режиссёрского иск-ва С. в пост. им спектаклях "Человек с ружьём" (1937), "Фронт" (1942), "Фома Гордеев" (по о. п. Горького, С.- режиссёр и автор инсц., 1956). К значит, режиссёрским работам относятся также спектакли: "Лев Гу-рыч Синичкин" Д. Т. Ленского (1924, .первая режиссёрская работа С.), "Интервенция" Славина (1933), "Я сын трудового народа" Катаева (1938), "Мадемуазель Нитуш" Эрве (1944), "Европейская хроника" Арбузова (1953), "Стряпуха" Софронова (1959), "Живой труп" (1962), "Правда и кривда" M. Стельмаха (1964). Гос. пр. СССР: 1943 - за исполнение ролей Олеко Дундича и Сирано де Бер-жерака, 1947 - за участие в фильме "Адмирал Нахимов", 1950 - за пост. спектакля "Заговор обречённых" Вирты.

Пост. оперные спектакли в Большом т-ре СССР - "Абесалом и Этери" Палиашвили (1939), "Черевички" Чайковского (1941), "Кармен" Визе (1945), "Фауст" (1961). Руководил 1-й, 2-й и 3-й Арм. студиями и Узб. студией (Москва). Преподаёт в Театр. уч-ще им. Б. В. Щукина (с 1946 профессор).

Соч.: С Вахтанговым, М., 1959.

Лит.: Театр имени Евг. Вахтангова. 20 лет, М., 1946;

Марков П. А., Театральные портреты, M.- Л., 1939.

H. Вел.

СИМОНОВИЧ-ЕФИМОВА, Нина Яковлевна - см. Ефимовы.

СИМОНЯН, Метаксия Мирановна (р. 21. II. 1926)- арм. сов. актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1965). Окончила Ереванский театр. институт (1948). С 1949 - актриса Театра им. Сундукяна в Ереване. Лирико-драматическая актриса. Роли: Анани ("Ещё одна жертва" Сундукяна), Сусан, Шушаник ("Намус" и "Хаос" Ширванзаде), Терез ("Утёс" Папазяна), Нина ("Маскарад"), Шура ("Егор Булычев и другие"), Корделия, Дездемона, Джульетта ("Король Лир", "Отелло", "Ромео и Джульетта"), Юдифь ("Уриель Акоста"), Армануш ("Эти звёзды наши" Тер-Григоряна и Карагезяна; Гос. пр. СССР, 1950), Анна ("Весенний дождь" Тер-Григоряна). Б. А.

СИМПА - одна из школ япон. т-ра. Возникла в конце 19 в. Формирование С. связано с либерально-демо-кратич. движением "Дзию минкэн ундо" (Движение за свободу и нар. права), возникшим после бурж. революции Мэйдзи (1867-68). Вначале группа любителей ставила пьесы, поев. вопросам современности. В этих спектаклях использовались приёмы т-ра Кабуки, сохранялось традиционное муз. сопровождение. С. эклектически соединяла черты совр. европ. драмы и классич. япон. т-ра Кабуки. Позднее т-ры С. несколько отошли от приёмов т-ра Кабуки. Спектакли этих т-ров отражают идеологию и быт мелкобурж. слоев Японии конца 19 и нач. 20 вв. Особенно популярны были семейные драмы - катэйгэки. В нач. 20-х гг. 20 в. С. потеряла своё значение. В 60-х гг. сохранилась только одна из трупп С., в к-рой выступают актёры Мидзутани Яэко, Фудимура Хидэо и Кобори Макото.

Лит.: Янаги Эйдзиро, Симпа-но рокудзю нэн, Токио, 1947 (на япон. яз.); Kawatake Toshio, Zur Theatergeschichte Japans, "Maske und Kothurn", 1961, l. Л. Г.

СИМУ КОВ, Алексей Дмитриевич (р .30. II 1.1904)- рус. сов. драматург. Литературную деятельность начал в 1930. Наиболее близок ему жанр лирической комедии. Первая пьеса для проф. т-ра - комедия "Свадьба" (1935, Ленингр. т-р Комедии), затем написал "Воробьёвы горы" (1946, Моск. т-р драмы и комедии), "Солнечный дом" (1947, там же), "Девицы-красавицы" (1952, Моск. т-р Сатиры, 1954, Моск. драм. т-р им. Станиславского). В лучших комедиях С. раскрывает характер молодого современника, борющегося за новую, коммунистич. мораль, за радостный, доблестный труд. С. активно работал в области юношеской и детской драматургии, в жанре сов. сказки для т-ра и кино - "Земля родная" (1944, МТЮЗ), "Семь волшебников" (1948, Моск. т-р драмы и комедии), написал сценарий первой сов. киносказки "Волшебное зерно". Соч.: Пьесы, М., 1954. Вл П

СИМУЛЬТАННАЯ ДЕКОРАЦИЯ (от франц. simultane - одновременный) - тип декорац. оформления спектакля, при к-ром на сцене устанавливались одновременно (по прямой линии, фронтально) все декорации, необходимые по ходу действия* С. д. получила распространение в церковном т-ре средних веков, где было принято условное обозначение мест действия.

Впервые С. д. появилась в литургической драме. Для исполнения мираклей и мистерий, имевших большое количество разрозненных эпизодов, сооружались "домики" (беседки), каждый из к-рых обозначал храм, дворец, дом, тюрьму и т. д. Беседка, поставленная на возвышении, украшенная коврами и цветами, изображала рай, голова дракона с раскрывающейся пастью-ад и т. д. Актёры переходили от одного "домика" к другому, что означало перемену места действия.

Изображение С. д. сохранилось на рисунках и планах мистериальных спектаклей: миниатюра Ж. Фуке (ок. 1460), планы пост. мистерий в Корнуолле (15 в.), Люцерне (1583), серия миниатюр Ю. Кайо к рукописи мистерии, пост. в Валансьене (1547), и др. Принцип С. д. использовался и позднее, напр. в парижском т-ре "Бургундский отель" декоратором Л. Маэло (1-я треть 17 в.), к-рый объединял на сцене разл. места действия, сочетая С. д. с принципами перспективы. В эпоху Возрождения с развитием драматургии и сценич. техники С. д. перестала применяться.

Лит.: Cohen G., Le theatre de la mise en scene dans le theatre religieux francais du moyen age. P., 1926.

СЙНАЧКОВА (SynaCkova), Марта (р.29.XII.1933)- чехословацкая артистка балета. В 1953 окончила пражскую Консерваторию. Ученица Л. Огоуна. В 1952-54 работала в т-ре Оперы Чехословацкой армии, в 1954- 1957-в Нац. т-ре (Прага), в 1957-61-в Т-ре им. И. Тыла (Пльзень); в 1961-64-ведущая солистка Т-ра им. Л. Яначека (Брно), с 1964- в Экспериментальной балетной студии (Прага). С.- лирич. танцовщица; лучшие партии: Одетта-Одиллия; Дездемона ("Отелло" Гануша), Золушка; Ева ("Баллада о моряке" Кржижека), Девушка ("Ленинградская симфония" на муз. Шостаковича).

Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky baiet, Praha, 1962; "Tanecni listy", Praha, 1963, № i ; P o k o r n у F., Balet potrebuje tvurci odvahui..., там же, 1963, Л" 7;

Va s u t V., Marta Synackova, там же, 1965, № 2. H. Шер.

СЙНГЕРМАН (Singerman), Берта (р. 1897)- аргент.* актриса, чтица. Род. в Минске. С 3 лет живёт в Аргентине. С детских лет выступает на сцене; завоевала популярность во всех странах исп. яз. В репертуаре С.- лучшие произв. классич. и совр. исп., южно-амер., а также мировой поэзии, в т. ч. отрывки из "Мартина Фьерро" X. Эрнандеса, произв. П. Неруды, Н. Гильена, Р. Гонсалеса Туньона. Чтение поэмы П. Элюара "Свобода" вызвало широкий обществ, отклик. Выступает перед массовой аудиторией. С. принимала участие в вечерах, организуемых Аргент. женским коммунистич. союзом. Организовала театр. труппу, к-рая пост. впервые в Буэнос-Айресе пьесы:

"Женщина с моря" Ибсена, "Дикарка" Ануя, "Договор Кристены" Роксло и др. Л. Гер.

СИН- ГО СОН (р. 9.VI.1907)- кор. драматург.Творч. деятельность начал в 30-х гг. В 1932 был одним из организаторов театр. группы "Новое строительство" ("Син консоль"). Автор пьес: "Жизненный путь" (1946, т-р "Освобождение", Сеул), "1-е марта" (1947, т-р "Новая жизнь", Пхеньян), "'Последний день" (1948, Пхеньянский гор. т-р), "Огненный путь" (1950, Гос. драм. т-р), "Ребята из деревни Яди" (1952, там же), "Наша деревня" (1956, там же), "Новаторы" (1958, Художеств. т-р, провинция Юж. Хванхэ), "Люди с базы" (1962, Гос. драм. т-р) и др. С. Г. С.- автор либретто нац. оперы (чхангык) "Новые песни из деревни за рекой" Ким Дин Мена и Юн Ён Хвана (1960). Выступает и как режиссёр. Пост. в Гос. драм. т-ре "Фронт" (1952) и "Молодёжь нашей страны" Пак Тхе Ёна (1952, совм. с Ли Су Яком). Автор работ "Что такое спектакль" (1956), "Руководство для кружков художественной самодеятельности" (1947). В 50-х гг.- директор Гос. нац. художеств. т-ра (Пхеньян).

Соч.: Новаторы. Сб. пьес, Пхеньян, 1958, "Кыкмун-хак", 1961, №3,с. 144-56 (оба на кор. яз.); "Театр", 1954, №8, с. 140-46. . Г. Ли. СИНГЭКИ (букв.- новая драма) - направление в япон. т-ре. Возникло в нач. 20 в. под влиянием европ. драмы. Зачинателем движения С. был театр. деятель и драматург Цубоути Сёё, к-рый в 1906 создал и возглавил об-во "Бунгэй кёкай" ("Литературное об-во"), где изучались проблемы нового т-ра. В 1909 это общество преобразуется в т-р с учебной студией, готовящей молодых актёров и актрис. В 1909 создан т-р "Дзию гэкидзё" ("Свободный т-р"), возглавляемый актёром Итикава Садандзи II и драматургом Осанаи Каору. Т-р ставил Ибсена, Горького, Зудермана, Шоу и др. К С. принадлежал также т-р "Цукидзи сёгэкидзё" (Малый т-р Цукидзи), созданный в 1924 Осанаи Каору совм. с реж. Хидзиката Ёси. Творч. деятельность этих т-ров основывалась на системе Станиславского. В первые годы репертуар т-ра "Цукидзи сёгэкидзё" состоял из пьес европ. драматургов: "Йун Габриэль Боркман", "Привидения" Ибсена, "Юлий Цезарь", "Венецианский купец" Шекспира, "Вишнёвый сад", "Три сестры", "Дядя Ваня", "На дне", "Ревизор" и др. С 1926 в репертуар вошли пьесы япон. драматургов: