Чтение онлайн

СИНЙЦЫН, Константин Александрович [р. 13 (26).III.1912] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1954). В 1934 окончил театр. студию при Драм. т-р им. М. Горького, работал затем в т-рах Камышина, Ташкента, в Волгоградском ТЮЗе, с 1943 - в Волгоградском т-ре им. Горького.

Актёр яркого темперамента, С. играет преим. роли сильных, мужественных людей: Черкун ("Варвары"), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Карл Моор; Иван Грозный ("Великий государь" Соловьёва), Астров, Сатин; Максимов ("За тех, кто в море!" Лавренёва). Платон Кречет; Вагин ("Большой шаг" Шейнина), Маяковский ("Грозное оружие" Липовского), Мастаков ("Старик" Горького), Рихард Зорге (о. п. Маклярского и Раппопорта). В 1951 за исполнение роли парторга Аркадьева в пьесе Чепурина "Совесть" С. присуждена Гос. пр. СССР. М. Т.

СИНКАБУКИ (япон., букв.
– новый кабуки) -название новых пьес в репертуаре т-ра Кабуки. Появились в 1890-х гг. Авторы их стремились сблизить традиционный классич. т-р Кабуки с современностью. С. связаны с движением за обновление япон. т-ра, возникшим в конце 19 в. Первая пьеса С.
– историч. драма Цубоу-ти Сёё "Кири хитоха" (соч. 1894). Среди др. С. историч. и бытовые пьесы Окамото Кидо ("Сюдзэндзи монога-тари", "Торибэяма синдзю" и др.), Маяма Сэйка и др. Выдающимися исполнителями пьес С. были Итикавл Садандзи II, Оноэ Кикугоро VI, Морита Канъя XIII, Итикава Энноскэ II и др.

Лит. на япон. яз.: Кабуки кёгэн хякка, т. 5, Токио, 1960; "Гэйно дзитэн", Токио, 1961. JJ. Г.

"СИНКЁГЭКИДАШ - прогрессивный япон. т-р направления сингэки. Организован в 1934 в Токио одним из руководителей движения за пролетарский т-р Мураяма Томоёси. Труппа ставила япон. и переводные пьесы, была популярна среди передовой интеллигенции. Деятельность "С." имела большое значение в утверждении направления сингэки. В 1940 в связи с милитаризацией Японии по распоряжению властей труппа была распущена и мн. актёры арестованы. Среди лучших спектаклей "С.": "Перед рассветом" Симад-заки Тосона (1934), "Вулканическое плато" Кубо Сакаэ (1938), "Гроза"; "Фауст" Гёте. В 1946 т-р "С.", возглавлявшийся Мураяма Томоёси, возобновил свою деятельность. Т-р ориентируется на рабочего зрителя, стремится ставить спектакли жанра нар. драмы, во многом следует принципам реализма. Здесь были пост. спектакли: "Под каштанами Праги" Симонова (1946), "Враги", "Мать" по Горькому; "Вишнёвый сад"; "Улица без солнца" Токунага Сунао (1947), "Мёртвое море" Мураяма Томоёси (1952) и др. В 1959 труппа "С." объединилась с труппой "Тюгэй" и стала называться "Токе гэйдзюцудза".

Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960. Л. Г.

СИНОДИНУ (2uvooivou), Анна (р. 21.XI.1927) - греч. актриса. В 1949 окончила театр. школу афинского Нац. т-ра. В 1950 дебютировала в Т-ре М. Ко-топули. В 1954 в труппе Хадзискоса исполнила роль Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира). В 1955-64 постоянно работала в Нац. т-ре. В 1965 возглавила труппу т-ра "Ли-кавиттос". Роли: Эст-релья ("Звезда Севильи" Лопе де Вега), Дездемона; Клеопатра ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Три-севгени (о. п. Пала-маса). Обладает сце-нич. обаянием, гибким голосом, выразительной пластикой жеста. Создала значит. образы в антич. трагедии: Поликсена ("Гекуба"), Ифигения ("Ифигения в Авлиде" и "Ифигения в Тавриде" Еврипида), Антигона, Электра (о. п. Софокла), Елена, Андромаха, Алкестида (о. п. Еврипида) и др. В 1955 и 1959 получила премии им. М. Котопули. С 1954 снимается в кино. Д. С. СИНТОИСТСКИЕ МИСТЕРИИ - см. Кагура. СИН ЧЭ ХЁ (6.П.1812-6.II.1884) корейский композитор. Придворный музыкант короля Кочжона. Упорядочил, творчески развил и теоретически обосновал правила исполнения нар. муз. драмы чхангык, осуществил муз. драматизацию классич. корейских повестей: "Песнь о Чхун Хян", "Песнь о Сим Чхон", "Песнь о Хын Бу", "Песнь о Красной скале", "Песнь о зайце" и др. Автор муз.-драм. произв.: "Ненавистные иноземные варвары", "Песнь о цветке сливы и персика". В "Песне о квандэ" сформулировал основные эсте-тич. требования к исполнителям чхангык: умение петь и играть на муз. инструментах, лит. талант в сочетании с мастерством рассказчика и т. д. Реформаторская деятельность композитора положила начало профессиональной нац. опере в Корее.

Лит. на кор. яз.: Х а н Х ё, Чосон ёнгыкса кэё (Очерк истории корейского театра), Пхеньян, 1956; Ким Ч э Ч х о л ь, Чосон ёнгыкса (История корейского театра), Сеул, 1933. Г. Ли.

СИНЬГЭЦЗЮЙ (букв.
– новая опера) - жанр кит. муз. т-ра. Вначале так называлась европ. опера, появившаяся на кит. сцене после Движения 4 мая 1919. С развитием этого раздела репертуара в оперы стали включать обработки кит. нар. песен, заимствования из традиц. музыки т-ров банцзы, кунъцюй и др. Среди ранних образцов С.
– "Буря над Янцзы" Не Эра, детские оперы Ли Цзинь-хуэя ("Совсем маленький художник" и др.). Часто в С. перерабатывались классич. пьесы кит. т-ра (напр., "Западный флигель") или европейские романы ("Любовь на море" по роману "Исландские рыбаки" французского писателя П. Лоти).

После образования КНР (1949) жанр С. получил дальнейшее развитие прежде всего в деятельности Экспериментального оперного т-ра в Пекине. Новые произв. в жанре С. о кит. революции, о жизни кит. народа обычно создаются коллективно: "Седая девушка" (музыка Ма Кэ, Чжан Лу, Цюй Вэя, Хуан Чжи, либр. Хэ Цзин-чжи и Дин И), "Великий поход" (композиторы Ли Бо-чжао и др.), "Песня степей" (Жэнь Пина, композиторы Ло Цзун-сянь, Чжо Мин-ли и Цзинь Чжэн-пин), "Женитьба маленького Эр хэя" по рассказу Чжао Шу-ли (авторы - студенты оперного отделения Центр, театр. ин-та под рук. Ма Кэ) и др. См. также Гэцзюй.

Лит.: Гайда И., Театр китайского народа, М., 1959; её же, Театральное искусство КНР, "Вестник истории мировой культуры", 1958, .№ 6, с. 114-122; Театр за рубежом. Сб., [вып.] 1, М.-Л., 1958; Синь гэцзюй вэньти таолунь цзи (Дискуссия по проблемам новой оперы), Пекин, 1958 (на кит. яз.). Ал. Ж.

СИНЯВСКИЕ (сестры) - русские актрисы конца 18 - нач. 19 вв. 1) Мария Степановна (по мужу-Сахарова; 1762-1829). В 1780- 1801 работала в Петровском т-ре (Т-р Медокса). Крупнейшая трагедийная актриса, С. обладала величественной фигурой, красивым лицом, мягким и звучным голосом. По свидетельству современников, "декламация и игра Синявской всегда были оживлены глубоким чувством", особенно удавались ей роли, где "... господствовали страсти сильные и возвышенные" (Арапов П. Н.иРаппольт А., Драматический альбом, М., 1850, с. XL VI). Лучшая роль в. классицистском репертуаре - Дидона (о. п. Княжнина). Актриса, обладавшая большой эмоциональностью, С. была одной из выдающихся исполнительниц ролей в мещанской драме: Эмилия Галотти и графиня Орсино ("Эмилия Галотти" Лессинга) и др. В 1801 (вместе с мужем) перешла на петерб. сцену. До 1807 играла гл. роли в трагедиях. Затем перешла на роли благородных матерей и наперсниц. Занималась педаго-гич. работой. Была режиссёром и педагогом крепостной труппы Н. П. Шереметева.

Др. роли: Зоа (о. п. Мерсье, 1786), Вителлин ("Титово милосердие" Княжнина, 1786), Химена ("Сид", переделка о. п. Корнеля, 1791), Эйлалия ("Эйлалия и Мейнау" Циглера, 1794) и др.

2) Ульяна Степановна (гг. рожд. и смерти неизв.). Работала в Петровском т-ре. Исполняла роли молодых героинь в трагедиях и драмах. Н. М. Карамзин отмечал трепетность и проникновенность её игры. Лучшая роль - Эмилия Галотти (о. п. Лессинга). Выступала в комедиях Я. Б. Княжнина и др.

Др. роли: г-жа Деломер ("Уксусник" Мерсье, 1785), Соре-на ("Сорена и Замир" Никол ева, 1785), Сервилия ("Титово милосердие" Княжнина, 1786), Роза ("Бедность и благородство души" Коцебу, 1799) и др.

3) Александра Степановна (гг. рожд. и смерти неизв.). Играла в Петровском т-ре. Характерная актриса, С. с большим юмором исполняла разнообразные роли пожилых женщин в комедиях (аристократок, крестьянок, помещиц и др.). Пользовалась симпатией публики (особенно демократической).

Роли: Марцелина ("Фигарова женитьба" Бомарше, 1787), Чванкина ("Хвастун" Княжнина, 1786), г-жа фон Шмерлинг ("Только шесть блюд" Гросмана) и др.

Лит.: Арапов П. Н., Раппольт А., Драматический альбом, М., 1850, с. XLVI-XLVII; Кони Ф., Воспоминание о Московском театре при М. Е. Медоксе, "Пантеон русского и всех европейских театров", 1840, ч.1, с. 89-102; П ы л я е в М. И., Старая Москва, СПБ. 1891, с. 128-37; ЛапкинаГ.А., Рус. мысль конца XVIII-начала XIX в. об актёрском искусстве, "Уч. зап" Гос. н.-и. ин-та театра и музыки", 1958,т. 1. Сектор театра, с. 221. Ю. Гл.

СИНЯЕВА, Эшреф (1892-1925) - татарская актриса. Одна из основоположнип татарского т-ра. В 1912-16 училась в театр. школе А. Н. Петровского в Петербурге. В 1917 поступила в передвижную театр. труппу "Сайяр". Играла роли героинь.

Роли: Галябану (о. п. Файзи), .Елена ("Мещане"), Аня ("Вишнёвый сад"); Оля ("Последний привет" Тинчурипа), Луиза ("Коварство и любовь") и др. X. Г.

"СИНЯЯ БЛУЗА" - жанр эстрадно-театральных представлений. Первоначально возник как инсценированная (живая) газета. Первый коллектив "С. б." был создан . в 1923 в Моск. ин-те журналистики по инициативе и под рук. Б. С. Южанина. С 1924 "С. б." перешла в ведение МГСПС. Вскоре возникли ещё 15 таких групп. Коллективы "С. б." выступали в красных уголках, клубах, домах культуры, на заводах во время обеденных перерывов и т. д. Их программы отражали политич. жизнь, в них включались материалы, построенные на местных темах (производственных и бытовых). Программы "С. б." состояли из вступит, и заключит, парадов, ораторий, лит.-художеств. монта-жей, обозрений, фельетонов, сценок, интермедий, частушек, хоровых и танц. номеров. В выступлениях "С. б." сочетались героика, патетика, сатира и юмор. Использовались формы коллективной декламации, физкультурные номера. Внешнее оформление отличалось предельным лаконизмом; актёры выступали в униформах (раб. костюмы синие блузы - отсюда назв. жанра). Программа шла без перерыва, в чётком ритме и быстром темпе. Группы "С. б." давали представления по всему Союзу, способствуя возникновению на местах аналогичных проф. и самодеят. коллективов "С. б." ("Смычка" - Москва, "Стройка" - Ленинград, "Гайка" Баку, "Винтик" - Тбилиси, "У станка" - Харьков и лр.). "С. б." гастролировала в рабочих клубах Германии, Польши, Скандинавии, Китая и оказала влияние на рабочий революц. т-р за рубежом (особенно на нем. т-р). Но схематизм, дидактика, присущие выступлениям "С. б.", и рост куль-турно-политич. уровня рабочего зрителя, предъявлявшего к иск-ву новые требования, привели к снижению популярности "С. б.". Назрела необходимость её перестройки, усиления художеств. качества программ. Отказавшись от приёмов театрализованной агитэст-рады и не приобретя мастерства, "С. б." распалась в нач. 30-х гг.

Однако "С. б." оказала большое влияние на художеств. самодеятельность и сов. эстраду. В 1926, к 9-й годовщине Окт. революции, коллективы "С. б." ставили революц. гротеск В. В. Маяковского (совм. с О. М. Бриком) "Радио-октябрь", к-рый в частично изменённом виде был напечатан под назв. "Радио-май" в журн. "Синяя блуза" (1927, № 5-6). В "С. б." принимали участие молодые писатели, поэты, драматурги -H.A. Адуев, А. М. Арго, В. Е. Ардов, В. М. Гусев, В. И. Лебедев-Кумач, В. Я. Типот; актёры, режиссёры-М. Н. Гаркави, Е. П. Дарский, K.M. Коренева, Л. Б. Миров, Б. М. Тенин, Н. М. Форег-гер, Б. А. Шахет; композиторы - М. И. Блантер, С. А. Кац, К. Я. Листов, Ю.С.Милютин, Д.Я.Покрасс; деятели кино - А. В. Мачерет, С. И. Юткевич; художники - Б. Р. Эрдман и мн. др.