Чтение онлайн

Последние роли X. снова воплощали антиподы человеческих характеров: инженер Забелин ("Кремлёвские куранты", 1942; Гос. пр. СССР, 1942), приходящий к созиданию нового мира, и Дубельт ["Последние дни" ("Пушкин") Булгакова] - жандарм Николая I, преследующий Пушкина, вытравляющий поэзию из жизни и даже из собственной души. X. раскрывал в своём творчестве глубокие жизненные противоречия, драматические конфликты, сложные коллизии. Работая над образом Ивана Грозного ("Трудные годы" А. Н. Толстого, 1945), актёр искал причины, побуждающие людей к жестокости, к преступлениям против человечности, показывал трагическую вину царя, осознавшего совершённые им преступления. (X. умер во время генеральной репетиции "Ивана Грозного").

X. занимался режиссёрской и педагогич. деятельностью. В 1932 им был создан Театр-студия под рук. Н. П. Хмелёва (в 1937 влилась в Моск. театр им. Ермоловой, худ. рук. к-рого X. был в 1937-45). Пост. ряд спектаклей: "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (совм. с Е. С. Телешевой, 1934), "Как вам это понравится" Шекспира (1940) и "Дети солнца" (1944) оба совм. с М. О. К небель. Как режиссёр (совм. с другими) участвовал в ряде пост. МХАТа:

"Фронт" (1942), "Русские люди" (1943), "Последняя жертва" (1944; Гос. пр. СССР, 1946). X. был художеств. рук. МХАТа (1943-45).

Снимался в кино ("Поколение победителей", "Человек в футляре"). Гос. пр. СССР (1941) за выдающиеся творческие достижения.

Лит.: Ежегодник МХТ, 1945 г., т. 2 (том посв. памяти Н. П. Хмелева), М -Л., 1948; Малюгин Л., Хмелев, М.- Л., 1948; Марков П. А., Хмелев, в его кн.: Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1939; Новицкий П., Хмелев, в его кн.: Образы актеров, М., 1941; его же, Хмелев, М., 1964; Комиссаржевский В., Хмелев за режиссерским столом, М., 19,56. Ц, Вел.

ХМЕЛЬНИЦКИЙ, Николай Иванович [11(22). VIII. 1791- 8(20).IX. 1845] рус. драматург. Потомок Богдана Хмельницкого. Окончил Петербургский Горный корпус, был дипломатом и крупным чиновником, участвовал в Отечеств, войне 1812. X. известен как автор т. н. "благородной комедии" и водевиля - жанров, популярных на рус. сцене в 10- 20-х. гг. 19 в. Идейные воззрения X. носили либерально-ограниченный характер. Но вместе с тем он был близок к передовой молодёжи своего времени - писателям А. С. Пушкину, А. С. Грибоедову, А. А. Жандру, П. А. Катенину. X. выступал против устарелых норм классицизма, охранительных и псев-дорус. тенденций в совр. комедии, стремился приблизить рус. лит. язык к разговорному.

Первая комедия X.- "Говорун" (1817). Затем были пост.: "Шалости влюблённых" (1817), "Воздушные замки" (1818), "Бабушкины попугаи" (1819), "Нерешительный, или Семь пятниц на неделе" (1819), "Карантин" (1822), "Суженого конём не объедешь, или Нет худа без добра" (1821), "Новая шалость, или Театральное сражение" (1822), "Светский случай" (1826), "Взаимные испытания" (1829), "Новый Парнас" (1829). Совм. с А. А. Шаховским и Грибоедовым X. написал комедию "Своя семья, или Замужняя невеста" (1818,

X. принадлежит сцена из 3-го акта - "экзамен Наташи"), совм. с Н. В. Всеволожским - водевиль "Актёры между собою, или Первый дебют актрисы Троеполь-ской" (1821).

Считая, что комедия призвана развлекать и веселить зрителя, X. строил действие на любовной интриге, мотивах волокитства, сватовства и т. п. Обычно драматург показывал в своих героях одно свойство характера болтливость, нерешительность, пустопорожнюю мечтательность и др. Произв. X. отличаются сценичностью, лёгкостью стиха, живостью диалога. Хотя пьесы X. являются переделками франц. комедий, в них в то же время подмечены черты рус. жизни. Злободневность, умение пародировать своих лит. противников, остроумные водевильные куплеты, изяш-ный, очищенный от всего "грубого" язык обеспечивали огромный успех комедиям-водевилям X. (почти все пьесы X. тотчас по написании ставились в Петербурге и Москве). Сценич. успеху пьес X. способствовали участие в них таких блистательных водевильных актёров, как А. Е. Асенкова, И. И. Сосницкий, Л. О. Дюрова, М. И. Вальберхова, и музыка А. Н. Верстовского, А. А. Алябьева и др. О творчестве X. (и особенно о его достижениях в области стиха) высоко отзывался Пушкин, опытом стихотворной комедии X. воспользовался, глубоко развив его, Грибоедов.

В 40-е гг. X. написал несколько пьес на историч. темы ("Царское слово, или Сватовство Румянцева", "Богдан Хмельницкий" и др.). X. принадлежат также мастерские, близкие к подлиннику переводы комедий Мольера ("Школа женщин", 1821, "Тартюф", ок. 1828) и др.

Соч.: Собр. соч., т. 1-3, СПБ, 1849; Пьесы: "Актёры между собой...", "Суженого конём не объедешь", в сб.: Старый русский водевиль, М., 1937; см. также сб.: Русский водевиль (вступ. статья В. В. Успенского), Л.-М., 1959, с. 51-72; Стихотворная комедия конца XVIII-начала XIX вв., (вступ. ст. М. О. Янковского), М.-Л 1964 с. 276-433.

Лит.: Слонимский А. Л., Комедия первой четверти XIX века, в кн.: История русской литературы, т. 5, ч. 1, М.-Л., 1941, гл. 5. Я. Лит.

ХМЕЛЬНИЦКИЙ,

Юлий Осипович [род. 15(28).XII. 1904]-рус. сов. актёр, режиссщь Йар.арт.РСФСйТЙбОр Окончил ЦЕТБЗДГС (1925). Сценич. /деят. начал в "Синей бяузе". В 1925-47 -/актёр Моск. Камерно yb т-ра, где исполнял роли: Мориса Саксонского и Аббата ("Адриейна Леку-врер" Скрдуба), Мака ("Опера нищих" Брехта с муз.Веиля), Мараскина ("Жрофле-Жироф-ля" Лекока) и др. В 1947-52 X.
– артист Моск. театра оперетты. В 1952-56 - гл. реж. Волгоградского т-ра муз. комедии. Здесь он осуществил пост.: "Поют сталинградцы" Лис-това (1955), "Фиалка Монмартра" Кальмана (1953) и др. В 1956-64 - гл. реж. Ленингр. театра муз. комедии.

Пост.: "Мистер Икс" Кальмана (1956; 1957 экранизация), "Поцелуй Ча-ниты" Милютина (1957),

"Только мечта" Кырвера (1959), "Друзья Милены" Мниха (1961), "Сердце балтийца" Листова (1964), "Герцогиня Ге-ролыптейнская" Оффенбаха (1963) и др.

X.-актёру присущи точность рисунка, острая характерность, музыкальность, пластичность. Отличит. чертами X.-режиссёра являются яркая театральность, стилевое единство спектакля.

С 1932 вёл педагогич. работу в уч-ще Камерного т-ра, в 1948-50-в Муз. уч-ще им. Глазунова, в 1950-52-в ГИТИСе.

Лит.: Янковский М. О., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962. At. Лифш.

ХМЕЛЬНИЦКИЙ ТЕАТР (Украински и музыкальн о-д р а мат и чески и театр имени Г. И. Петровского) - основан в 1934 как Винницкий рабоче-крестьянский передвижной т-р. С 1938- Каменец-Подольский областной т-р им. Г. И. Петровского, с 1954 - Хмельницкий т-р. Среди лучших спектаклей т-ра - "Гибель эскадры" (1939); "Маруся Богуславка" Старицкого (1935), "Суета" Карпенко-Карого (1948), "Таланты и поклонники" (1950), "Последние" (1954); "Это было в Шепетовке" Собко (1956), "В воскресенье рано зелье собирала" по О. Кобылянской (1960), "Фараоны" Коломийца (1962), "Дорогое наследство" Корецкого (1960), "Мёртвый бог" Зарудного (1961), "Океан" Штейна (1962), "Испанцы" Лермонтова (1965), "Человек со звезды" Вит-лингера (1964), "Мужики" Реймонта (1964).

В составе труппы (1966): засл. арт. УССР Д. Чайковский, Н. Колесникова, С. Колчинский, Г. Фнгур-ский; артисты В. Андриенко, Н. Балабан, Г. Белецкая, М. Манойло, И. Богданович, В. Будный, Л. Гущэн-ко, В. Ковтун, В. Грищенко, В. Павленко, Ю. Пине-вич, М. Салин, А. Боричко, И. Шулкевский, В. Иванов, Л. Иванова, В. Калинина, Р. Крыжановская, А. Куриленко, Н. Наталова и др.

ХОВАНСКИЙ (наст. фам.- У л у п о в), Александр Панкратьевич [19(31).III.1890-12.XII.1962] - рус. сов. актёр. Нар. арт.,РСФСР (1954). Творч. деятельность начал в 1908 в Архангельском т-ре, затем служил в Вильнюсе, Владивостоке, Воронеже, Петроградском академич. т-ре драмы (1919-24), Саратове. Сыграл роли: Чацкого, Незнамова, Каранды-шева, Жадова, Хлестакова, Фердинанда, Барона, Шванди. Создал сатирич. образ Семёна Рака ("Воздушный пирог" Ромашова). С 1933 - в Центр, т-ре Красной Армии (ныне Центр, т-р Советской Армии); в 1944-46 одновременно работал в МХАТе.

Роли: Ленчицкий ("Бойцы" Ромашова), Фёдор Таланов ("Нашествие"), Кобза ("Гибель эскадры"), Скундрел ("Голос Америки" Лавренёва), Нельсон ("Флаг адмирала" Штейна; Гос. пр. СССР, 1951), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"). Беркутов ("Волки и овцы"), Тарелкин

"Дело" Сухово-Кобылина), Прохор ("Васса Железнова"), Эрскин ("Он сказал нет" Хьелланна), Гарднер ("Профессия миссис Уоррен" Шоу).

X. обладал ярким темпераментом, мастерством сце-нич. речи, его сценич. образы отличались точностью и выразительностью формы. М. Лифш. "ХОВАНЩИНА" - опера (народная музыкальная драма) М. П. Мусоргского, его же либр. на историч. сюжет (из времён стрелецких бунтов конца 17 в.). Начата в 1872, завершена и оркестрована Н. А. Римским-Корсаковым в 1883. Впервые пост. 9 февр. 1886 силами Музыкально-драматич. кружка любителей, Петербург (дирижёр Гольд-штейн). 27 окт. 1893 - силами артистов Рус. оперного товарищества, Петербург; 1897, Москва, Рус. частная опера дирижёр Эспозито, худ. Васнецов, Коровин, Малютин;