Чтение онлайн

X.- одна из выдающихся амер. певиц начала 20 в. Обладала голосом необычайной густоты и насыщенности звука. Виртуозная техника, пластичность вокализации, хорошо развитый верхний регистр определили успех X. в партиях, написанных в стиле классич. бель канто и староитал. школы. Исполнение партии Орфея ("Орфей и Эвридика" Глюка), к-рую X. разучила под рук. А. Тосканини, принадлежит к числу наивысших достижений вок.-драматич. иск-ва нач. 20 в. Характеру дарования X. было близко творчество Верди (Амнерис - "Аида", Азучена - "Трубадур"). С успехом исполняла партию Далилы ("Самсон и Далила" Сен-Санса). Широкую известность приобрела как камерная певица. В с. Т.

ХОНЕЛИ (наст. фам.- Г о г о л а ш в и л и), Шал-ва Семёнович (р. 2.1. 1887)-груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1959). В 1905 начал проф. сценич. деятельность в Тифлисе, а с 1906 - в Кутаиси (ныне Т-р им. Л. Месхишвили). X.
– остро характерный актёр, обладает сочным юмором.

Роли: Коциа, Параскиди ("Вчерашние , "В самое сердце Дадиани), Ивлиане Чархладзе, Никифоре ("Парад", "Нет худа без добра" Гуния) и др. Элг. Г.

ХОНТ (Hont), Ференц (р. 1907) - венг. режиссер, критик, театр. деятель. В 1931 выступил инициатором и организатором Сегедских театр. игр под открытым небом (пост. "Трагедии человека" Мадача и др.). Руководил деятельностью т-ра "Независимая сцена" (1937), где устраивались спектакли гл. обр. для рабочего зрителя. После освобождения Венгрии от фашистской оккупации (1945) был директором Т-ра им. Мадача и Будапештского театр. ин-та. Одновременно вёл режиссёрскую деятельность, пропагандировал рус. классич. и сов. драматургию; пост. "Табачный капитан" Щербачёва (1949, т-р "Мадьярснн-хаз", совм. с Т. Майором и Г. Партош), "Волки и овцы" (1951, Т-р им. Мадача, совм. с II. Хорваи) п др. С 1950 - директор Ин-та театроведения в Будапеште. С 1932 выступает как театр. критик и историк т-ра; автор книги "Театр и рабочий класс" (1935), в к-рой утверждает принципы политич. общедоступного т-ра. Пр. им. Кошута (1949).

Соч.: Szinhaz es munkasosztaly, Szeged, [19371; Azeltunt magyar szinjatek, Bdp., 1940; Kolteszet a dobog-on, Bdp., 1942; Valosag szinpadon, Bdp., 1960. A Гер.

ХОНТИ (Honthy), Ханна (р. 1893) - венг. артистка оперетты. Нар. арт. ВНР (1953). Сценич. деятельность начала в 1905. С 1912 - актриса т-ра "Непоперахаз" ("Народный оперный т-р"), с 1916 - т-ра "Вигсинхаз" ("Т-р комедии"), затем - Королевского т-ра в Будапеште. С 1925 - солистка Венг. т-ра оперетты. X.
– выдающаяся актриса, исполнительница лирич. партий в опереттах венской школы.

Партии: Сильва, Цецилия ("Сильва" Кальмана), Гапна Главари, Флери ("Весёлая вдова", "Граф Люксембург" Легара)и др.

Гастролировала в СССР (1956, вместе с т-ром) и др. зарубежных странах. Пр. им. Кошута (1953).

Лит.: Д ? с и д с н С., Друзья из Будапешта, "Нева", 1956, .No 3, с. 154-57;

Медведев В., В гостях у Ханны Хонти, "Музыкальная жизнь", 1958, №9;

В а 1 i ? t L., otven eve pri-madonna, "Sziiihaz es Film-muvf-szet", 1956, № 2, old.

99-???. ?. Ив. ХОПКИНСОН (Hopkinson), Фрэнсис (21.IX.1737 - 9.V.1791) - амер. композитор, клавесинист, поэт, обществ, и гос. деятель. Учился в Филадельфийском колледже (ныне Пенсильванский ун-т), где впоследствии получил звание магистра иск-в и доктора права. Теории музыки обучался у Д. Бремнера. X.- автор "ораториального представления" - "Храм Минервы" (1781, Филадельфия, написано в честь союза Америки с республиканской Францией), к-рое считается первой нац. амер. оперой, т. к. содержит развитые элементы оперного жанра. X. устраивал любительские и проф. концерты, занимался также усовершенствованием муз. инструментов.

Лит.: S о ? ? е с k О. G., F. Hopkinson. The first American poet-composer. Wash., 1905. ?. ?.

ХОППЕР (Hopper), Рика (полное имя - Хендри-ка Эллина; р. 24. X. 1878) - голл. актриса. В 1893 окончила театр. школу. Дебютировала в т-ре под рук. ван Лира (Амстердам). В 1899-1922 работала в Королевском обществе голл. т-ра. С 1926 возглавляла (совм. с Ж. ван Хуве) собств. труппу ("Т-р Рики Хоппер"). В 1945-54 выступала в т-ре "Комедия".

Роли: Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Н. Толсто-му), Порция ("Венецианский купец" Шекспира), Нора; Книр-тье ("Гибель " Надежды"" Хсйсрманса), Анастасия (о. п. Маурете) и др. Я. Г.

ХОР (греч. ????)- обязательный коллективный участник др.-греч. спектакля (5 в. до н. э.). Происхождение др.-греч. драмы из обрядовых хоровых песен, исполнявшихся на сельских празднествах в честь бога Диониса, определяло участие X. в качестве действующего лица. Др.-греч. драма была основана на чередовании речевых и хоровых партий: парод, cmacuMf иногда коммос и эксод,- в трагедии, пара-баса - в комедии. Первоначальное число участников X. (хоревтов) в трагедии неизвестно; у Эсхила их было 12, Софокл увеличил состав X. до 15 чел. X. в комедии состоял из 24 участников и был разделён на 2 полухория. Подбор и оплату участников X. брал на себя (4-5 в. до н. э.) хорег. Непосредств. подготовку X. к выступлению осуществлял хородида-скал (букв.- учитель хора).

Роль X. в др.-греч. трагедии связана с её общенар. характером: X. был призван выражать отношение зрителей к событиям пьесы, служить своеобразным "гласом народа". Таково назначение X. в "Персах" и в "Агамемноне" Эсхила, "Антигоне" Софокла, хотя в этих и др. трагедиях X. выступает одновременно и в качестве действ, лица. В этой функции X. особенно отчётливо выявлен в трагедиях "Молящие" и в "Эвменидах" Эсхила, а также в ранних комедиях Аристофана. С повышением интереса к индивидуальным героям роль X. снижается. У Еврипида партии X. содержат обычно только лирич. размышления, возникающие по ходу действия трагедии, но не имеющие прямого отношения к её осн. идее. В поздних комедиях Аристофана, а затем у Менандра партии X. заменяются вставными номерами и танцами, не связанными с сюжетом комедии, разделяющими акты. Предпринимавшиеся в новое время попытки ввести X. в драм. произв. ("Мессинская невеста" Шиллера, "Освобождённый Прометей" Шелли) не имели успеха. В. Я.

ХОР - певческий коллектив, исполняющий вок. музыку. По составу голосов X. бывают однородные (женские, мужские, детские) и смешанные, т е. состоящие из всех или из нескольких указанных голосов. Обычный смешанный X. состоит из четырёх хоровых партий: сопрано, альт (женские голоса), тенор, бас (мужские голоса); X., в к-ром отсутствует одна из этих партий, наз. неполным смешанным X. В опересериа хоровые партии почти отсутствовали, в опере-буффа появлялись эпизодически. Лприч. трагедия использовала X. в основном как декоративный элемент в прологе. Глюк и композиторы эпохи Франц. революции конца 18 в. (Л. Керубини, Э. Мегюль и др.) усилили роль X. как носителя образа народа, но у них X. имеет оратори-ально-статич. характер. Важную драматургич. функцию приобрёл X. в зап.-европ., особенно в итал., операх нач. 19 в. ("Набукко", "Битва при Леньяно" Верди, "Вильгельм Телль" Россини, "Норма" Беллини и др.), выражая в них образ героич. народа. Это же характерно для нек-рых франц. опер той поры ("Фенел-ла" Обера и др.). Во франц. "большой опере" (оперы

ТМейербера) X.- неотъемлемый элемент, его роль становится особенно активной в решающих драматич. эпизодах. В нач. 19 в. усиливается значение нар.-бытовых элементов в трактовке X., к-рый приобретает локальную нац. окраску, особенно в нем. роман-тич. опере ("Вольный стрелок" Вебера). В рус. и сов. историко-патриотич. опере и нар. муз. драме ("Иван Сусанин", "Борис Годунов", "Хованщина", "Князь Игорь"; "Псковитянка", "Сказание о невидимом граде Китеже..." Римского-Корсакова, "Война и мир" Прокофьева, "Емельян Пугачёв" Коваля, "Никита Вершинин" Кабалевского и др.), где народ стал гл. действ, лицом, хоровые сцены приобрели ведущее значение.

Особенности использования X. зависят от жанра оперы. В лирич. драме X. чаше всего раскрывает окружающую обстановку (X. гостей в "Травиате" и в "Евгении Онегине", X. придворных в "Риголетто" и др.). В нар.-бытовой драме ("Русалка"; "Галька" Монюшко, "Проданная невеста" и др.) X. близки к нар. истокам и часто носят жанровый характер. Иногда X. используются в колористич. целях (X., передающий завывание бури в финале "Риголетто") или как психологически-выразит. фактор (хоровое остинато в сцене бреда Андрея в "Войне и мире");

X. может быть своеобразным комментатором действия ("Джалиль" Жиганова, "Награда" и "Миндия" Так-такишвили) и т. д.

X. используется и в оперетте (чаще всего лирич. или комич. характера), в музыке к драмам ("Арлезиан-ка" Бизе, "Пер Гюнт" Грига и др.).

Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1953, с. 308-14; Д ? ус к и н М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л. 1952. с. 242. Р. Л,

ХОРАВА, Акакий Алексеевич [р. 17(29).IV.1895]- грузинский сов. актёр. Нар. арт. СССР (1936). Чл. Коммунистической партии с 1939. Играл в любительских кружках. Занимаясь на медицинском ф-те, участвовал в спектаклях Центр, рабочего клуба, Нар. дома в Тифлисе (рук. Ш. Да-диани). В 1922 поступила театр. студию А. Пагавы. Будучи студийцем, дебютировал на сцене Т-ра им. Руставели в роли судьи Хеция ("Гегеч-кори" Дадиани, 1923). Первые шаги на проф. сцене X. делал под рук. К. А. Марджанишвили, к-рый выявил склонность молодого актёра к героико-романтич. иск-ву.