Чтение онлайн

Иван Хованский - Бедлевич, Марфа - Селюк, Досифей - Шаляпин, Голицын - Карклин, Шакловитый - Соколов, Андрей Хованский - Иноземцев, Эмма Антонова); 1910, Москва, Оперный т-р Зимина (дирижёр Палицын, реж. Оленин, худ. Маторин; Иван Хованский - Запорожец, Голицын Секар-Рожанский, Марфа - Петрова-Званцева, Досифей - Петров, Шакловитый - Шевелёв); 1911, Мари-инский т-р (дирижёр Коутс, пост. Шаляпина, реж. Мельников, худ. Коровин; Иван Хованский - Шаронов, Марфа - Збруева, Досифей - Шаляпин, Голицын - Ершов, Шакловитый - П. Андреев, Андрей Хованский - Лабинский);

1912, Большой т-р (дирижёр Похитонов, пост. Шаляпина, худ. Коровин, балетм. Горский); 1913 Петербург, Т-р муз. драмы (дирижёр Бихтер). Пост. также в Киеве (1892, 1909) а Тифлисе (1912). За рубежом: 1913, Париж, "Театр Ели-сейских полей" (на рус. яз., силами артистов антрепризы С. Дягилева, в ред. Стравинского и Равеля, дирижёр Купер, худ. Федоровский; Досифей - Шаляпин, Марфа - Петренко); там же, 1923. "Гранд-Опера" (на франц. яз.); Лондон (1913, т-р "Друри-Лсйп", на рус. яз.); там же, 1917 и 1919 (англ. пер. Р. Ньюмарч); Барселона (1923, на рус. яз.), Франкфурт (1924), Милан (1926, т-р "Ла Скала"), Дрезден (1927), Загреб (1926), Филадельфия (1928), Буэнос-Айрес (1929), Лион (1930, на рус. яз.), Нью-Йорк (1931, на рус. яз.), Турин (1931, на рус. яз), София (1933), Люб-ляна (1934), Будапешт (1937), Женева (1954), Берлин (1959), Афины (1961), Ницца (1962), Лондон (1963, т-р "Ковент-Гарден").

На сов. сцене пост. 27 сент. 1918, Мариинский т-р, Петроград (дирижёр Похитонов, пост. Шаляпина, худ. Коровин); в 1928, Москва, Большой т-р (дирижёр Сук, реж. Лапицкий, худ. Курилко, балетм. Лащилин); там же, 1939, в ред. Римского-Корсакова, с включением сцены "Казнь стрельцов" (дирижёр Штейнберг, реж. Раппопорт, худ. Юон, балетм. Долинская; Досифей - Батурин, Марфа - Давыдова, Иван Хованский - Лубенцов, Голицын Евлахов, Шакловитый - Политковский); там же, 1950 (дирижёр Голованов, реж. Баратов, худ. Федоровский, балетм. Корень, хорм. Шорин); 1960, Ленинград, Т-р оперы и балета им. Кирова (в ред. Ламма и инструментовке Шостаковича; дирижёр Ельцин, пост. Баратова, худ. Федоровский, хорм. Михайлов; Иван Хованский - Кривуля, Марфа - Кузнецова, Досифей Константиновский, Голицын - Ульянов, Шакловитый - Лаптев, Андрей Хованский - Матвеев, Эмма - Шубина). Среди выдающихся сов. исполнителей:

Рейзен, И. Петров, Яшугин (Досифей); Обухова, Максакова, С. Преображенская, Борисенко, Авдеева (Марфа). В 1959 опера экранизирована в новой оркестровке Шостаковича. Пост. в др. городах Сов. Союза: Саратов (1941), Новосибирск (1952), Пермь (1953), Киев (1963), Горький (1963), Свердловск (1964)

Издания: "X."- партитура, ред. Н. А. Римского-Корсакова, СПБ, Бссссль, [1883, литогр. ]; ред. П. Ламма, оркестровка Д. Шостаковича, М., Музгиз, 1964; клавир - ред. Н. А. Рпмского-Корсакова, СПБ. Бессель, [1883]; то же, М., Музгиз, 1960; сост. и проработал по автографам композитора П. Ламм, М., Музгиз, 1931 (Полн. собр. соч т- 2). Н. Г р.

ХОВЕЛЬЯНОС, Ховельяно с-п-Р а м и р e с (Jovellanos у Ramirez), Гаспар Мельчор де (5.1.1744- 27.XI.1811)-исп. поэт, драматург, обществ, и полптич. деятель. Один из крупнейших исп. философов-просветителей, автор поэтич. произв. в духе революционного патриотич. классицизма. В 1769 написал трагедию "Пелайо" о героич. борьбе испанцев против мавров (изд. в 1779, пост. под назв. "Мунуса", т-р "Принсипе", 1792, Мадрид). Под влиянием теории мещанской драмы Д. Дидро написал драму "Честный преступник" (1774, т-р в Аранхуэсе) о проблеме смертной казни. Этич. и гражданский пафос определили успех этой пьесы в Испании, Франции, Англии и Германии. В "Докладной записке об игрищах, представлениях и публичных развлечениях" (1790) X. дал обзор развития исп. т-ра и с позиций просветительского классицизма осудил драматургию Ф. Лопе де Вега и его современников, сделав исключение лишь для П. Каль-дерона и А. Морето.

Соч.: Obras escocidas, v. 1-3, Madrid, 1935-46 (Clasicos castellanos, t. 110, 111, 129); Obras publicados e ineditas, Madrid, 1858-59. 1956 (Biblioteca de autores espanoles, v. 46, 50, 85-87).

Лит.: Artinano y Galdacano G. de. Jovellanos y su Espana, Madrid, 1913; Garcia P u e г t a s М., Jovellanos, Montevideo, 1954. j, jJ

ХОДАСЕВИЧ, Валентина Михайловна [р. 13(25). 111.1894] - рус. сов, театр. художница. Училась в художеств. студиях в Москве (у Ф. И. Рерберга), в Мюнхене (1910-11), Париже (1911-12; мастерская К. ван Донгена и Ж. Англада). Первая работа для т-ра - оформление спектакля "Дерево превращений" Гумилёва (1919, Театр-студия петрогр. Театр. отдела). В 1918-21 - гл. художник т-ра Народная комедия (ей принадлежат декорации к спектаклю - "Работяга Словотеков" Горького и пьесам Мольера, Кальде-рона и др.). В т-рах Ленинграда X. оформила спектакли: "Близнецы" Плавта и "Обращение капитана Брасбаунда" Шоу (1923, оба в Большом драм. т-ре), "Отелло" (1927, Академич. т-р драмы), "Вольпоне" Бена Джонсона (1927, т-р "Комедия"), "Холопка" Стрельникова (1929, Т-р муз. комедии) и др. В 1925 X. оформила спектакль "Лукреция" Кавиккиоли в т-ре Пиранделло в Риме.

Не стремясь к иллюзорности декораций, X. создавала театрально-условное оформление сценич. площадки, лёгкое, удобное для актёров, праздничное по краскам, отмеченное ироничностью. Вкус, изобретательность, чувство стиля, присущие X., особенно ярко проявились в области сценич. костюма; избегая перегруженности декоративными элементами, используя броские детали, X. достигала в костюме чёткой образной характеристики персонажа, остроты, современности формы.

В дальнейшем X. работала гл. обр. в муз. т-ре. В 1932-36 была гл. художником Ленингр. академич. т-ра оперы и балета им. Кирова. Оформила здесь спектакли: "Золотой век" Шостаковича (1930), "Бахчисарайский фонтан" Асафьева (1934, возобн. 1946), "Эс-меральда" Пуни (1935), "Дочь народа" ("Татьяна") Крейна (1947), "Спартак" Хачатуряна (1956) и др.

Др. работы: "Москва горит" ("1905 год") Маяковского (1931, Ленингр. госцирк), "Бахчисарайский фонтан" (Большой т-р, 1944 и 1954), "Ломоносов" Вс. Иванова (1953), "Двенадцатая ночь" (1955)-МХАТ и др.

"Лит.: Валентина Ходасевич. Сб. статей М. Кузьмина, С. Радлова, С. Мокульского, А. Мовшенсона, Л., 1927;

Каталог выставки работ художницы В. М. Ходасевич. 15 лет в театре. Вступ. ст. С. Радлова, Л., 1934; Мин Е., Творческие этапы Валентины Ходасевич..., "Рабочий и театр", 1935, № 1, с. 10-11. М. П.

ХОДЖАЕВ, Алим [р. 24.1Х(7.Х). 1910] - узб. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Деп. Верх. Совета Узб. ССР 6-7-го созывов. Во время обучения в Бухарском ин-те просвещения участвовал в театр. самодеятельности. В 1929 вступил в труппу Т-ра им. Хамзы. В 1951 окончил режиссёрские курсы в Москве.

Роли первого периода творчества - Козлов и Шегабут-динов ("Мятеж" по Фурманову, 1929), Гафарзаде ("Исто-'рия заговорила" Сайда и Сатарова, 1931), Урман ("Сожжём" Яшена, 1932), Эльбай ! .'("Маска сорвана" Фатхулли-на, 1932), Пулат ("Два коммуниста" Яшена, 1929), Розен-кранц ("Гамлет", 1935), Анучкин ("Женитьба", 1935), Фердинанд (1936); Лаэрт ("Гамлет", 1936), Яровой (1937); Низамов (1938, "Предатели" Фатхуллина) и др. Уже в первый период проявились пытливость, трудолюбие артиста, его склонность к аналитич. методу работы над ролью. Особое место в творчестве X. заняли образы представителей передовой интеллигенции. Играя эти роли, X. передаёт глубину размышлений своих героев о жизни, выявляет присущее им интеллектуальное начало, окрашивает свои образы мягкой задушевной лирикой. X. создал образы выдающихся представителей узб. народа - поэтов Алишера Навои (Гос. пр. СССР, 1949) и Хамзы Хаким-заде Ниязи (1942, 1949, 1960). В этих образах раскрывается одна из основных тем творчества X.- художник и народ.

Большое значение для творчества X. имела его работа над образом Гамлета (1939, 1949), трактовка к-рого отличалась философской глубиной. Играя роли положительных героев, X. выражал во многих из них черты характера сов. интеллигенции на разных этапах истории сов. государства: Бродский ("Интервенция" Славина, 1934), Умар ("Полёт орла" Султа-нова, 1942), Забелин ("Кремлёвские куранты", 1947), Клобуков ("За тех, кто в море!", 1947), Кедров ("Генерал Рахимов" Яшена, 1950), Саттар ("Сердечные тайны" Рахманова, 1953), Полторацкий ("Путеводная звезда" Яшена, 1958), Ярослав ("Фауст и смерть" Левады, 1961), Садик Сахибович ("Убийца" Уйгуна, 1965). Одна из лучших работ X.- образ профессора Юлдаша Камилова ("Люди с верой" Султанова, 1960), показывающий моральную силу сов. человека.

Мастерство перевоплощения, разоблачительная острота проявились в ролях отрицательных персонажей: Яго (1941), Паратов ("Бесприданница", 1944), Пётр Бессеменов ("Мещане" Горького, 1951), Гульд ("Русский вопрос", 1947), Сало-хиддин ("Заря Востока" Сафарова, 1951). Среди других ролей актёра:

Карл Моор ("Разбойники", 1955), Нолинак-ха ("Дочь Ганга" по Тагору, 1956), король Лир (1966), Нияз ("Неизвестный" Султанова, 1963) и др. Иск-во X. отмечено лиризмом и и н т е ллектуальностью. Его игра отличается тонкостью и изяществом выразительных средств, музыкальностью речи, грацией, пластикой движений.